修道女のコム、デア・ハイデン・ハイランド BWV 62

次は、高地の高地
62番変ロ長調
J.S.バッハのコラールカンタータ
賛美歌の作者であるマルティン・ルターは、1533年にルーカス・クラーナハ（父）によって
機会	待降節第一日曜日
コラール	マルティン・ルター著「修道女、ハイデン・ハイランド」
実行	1724年12月3日：ライプツィヒ ( 1724-12-03 ) [1]
動き	6
ボーカル	SATB合唱とソロ
インストゥルメンタル	ホルン オーボエ 2本 バイオリン2台 ビオラ 2 台 通奏低音

ヨハン・セバスティアン・バッハは、教会カンタータ 『今来りし異教徒の救い主よ』^[2] BWV 62を、待降節第一日曜日のためにライプツィヒで作曲し、1724年12月3日に初演した。このコラールカンタータは、マルティン・ルターの待降節賛美歌『今来りし異教徒の救い主よ』に基づいている。これは、彼のコラールカンタータ連作集の一部である。  

バッハは1720年、ライプツィヒのトーマスカンターの下で腰から下が麻痺した2年目に 、待降節第一日曜日のためにこのカンタータを書いた。^[3]この日曜日の定められた朗読は、ローマ人への手紙から「夜は更け、昼が来る」（ローマ13:11–14）と、マタイによる福音書から「エルサレム入城」（マタイ21:1–9）であった。このカンタータは、マルティン・ルターの待降節賛美歌「高き所に、高き所に」に基づいている。これは、ルター派のすべての賛美歌集の中で、典礼年の始まりに最初に歌われる賛美歌である。^[4]無名の詩人は最初の節と最後の節をそのまま残し、2節と3節をアリアに、 4節と5節をレチタティーヴォに、残りの節をアリアと二重唱のレチタティーヴォに言い換えた。

バッハは1724年12月3日にこのカンタータを初めて演奏した。^{[3]そして1735年に}トーマス学校がオークションで楽器を購入した後、 1736年に全楽章にヴィオローネのパートを加えて再演奏した。 ^[5]バッハの死後、バッハの後継者ヨハン・フリードリヒ・ドーレスがこのカンタータを演奏した。 ^[4]

6楽章からなるこのカンタータは、4人の独唱者（ソプラノ、アルト、テノール、バス）、4部合唱団、そしてコラールのメロディーをサポートするホルンのみのバロック楽器アンサンブル、2つのオーボエ、2つのヴァイオリン、ヴィオラ、通奏低音のために作曲されている。^[3]

1. 合唱：修道女コム、デア・ハイデン・ハイランド
2. アリア (テノール): Bewundert, o Menschen, die große Geheimnis
3. レチタティーヴォ（バス）：So geht aus Gottes Herrlichkeit und Thron
4. アリア（ベース）：ストライト、シージ、スターカー 開催！
5. レチタティーヴォ (ソプラノ、アルト): Wir ehren diese Herrlichkeit
6. コラール：ロブ・セイ・ゴット・デム・ファーター・トン

この古い賛美歌の旋律は4行から成り、最後の旋律は最初の旋律と同じである。^[6]冒頭の合唱の器楽リトルネロは、この行を引用しており、最初は通奏低音で、次にオーボエでわずかに異なる拍子で引用している。^{[3] [7]}これらの引用以外では、オーボエが主題を導入し、第1ヴァイオリンがフィギュレーションを演奏する自由な協奏曲をオーケストラは演奏する。リトルネロはテキストの行を区切るために3回短縮され、最後に全文で演奏される。^[3]ソプラノはカントゥス・フィルムスを長い音で歌い、低音部は模倣して各エントリーを準備する。^[7] アルフレッド・デュールは、バッハがエルサレム入城に触発されて6/4拍子の祝祭の設定を思いついたのではないかと示唆している。 ^[3] クリストフ・ヴォルフは、アドベントが「禁欲の季節」であるため、楽器編成が単純であることを強調している。^[4]ライプツィヒではアドベントの最初の日曜日のみ教会音楽が許可されていた。ジョン・エリオット・ガーディナーは、この機会に作られた現存する3つのカンタータ、またルターの賛美歌を扱った『降臨節の始まりに興奮の感覚が表れている。これはコラールの曲自体に固有の性質と、バッハがルターの言葉を中心的位置に置いていることの両方に由来する』と述べている。^[5]

最初のアリアは「至高の支配者が世に現れ、…その純粋さは完全に汚れのないものとなる」という神秘を扱っている。^[2]これはシチリアーノのリズムと弦楽器の伴奏で、オーボエのトゥッティ セクションでは二重奏になっている。対照的に、2 番目のアリアは「闘争、勝利、力強い英雄よ!」という闘争を強調している。 ^[2 ]通奏低音^[3]で。後のバージョンでは、上弦楽器によって二重奏されている。^[4]ガーディナーは、その「尊大で闘争的な性格」を、バッハのクリスマス オラトリオの第 1 部にあるアリア「大いなる君主と厳格な王」(#8)のスケッチとみなしている。 ^[5]二重唱のレチタティーヴォは「この栄光を讃えます」と感謝を述べ、弦楽器の親密な伴奏が聞こえる。最後の節は 4 部構成である。^[3]

• カンタータ、 エアハルト・マウエルスベルガー、トーマーネルコール、ゲヴァントハウス管弦楽団、アデーレ・ストルテ、ゲルダ・シュリーヴァー、ペーター・シュライアー、テオ・アダム、 エテルナ 1967
• J.S.バッハ：ダス・カンターテンヴェルク – 聖なるカンタータ Vol. 4、ニコラウス・アーノンクール、テルツァー・クナーベンチャー、コンセントゥス・ムジクス・ウィーン、テルツァー・クナーベンチャーのソリスト、ポール・エスウッド、クルト・エクイルス、ルート・ファン・デル・メール、テルデック1977
• ディーバッハ カンターテ Vol. 60、ヘルムート・リリング、ゲヒンガー・カントレイ、バッハ・コレギウム・シュトゥットガルト、インガ・ニールセン、ヘレン・ワッツ、アルド・バルディン、フィリップ・ハッテンロッヒャー、ヘンスラー1980
• J.S.バッハ: アドベンツカンターテン、ジョン・エリオット・ガーディナー、モンテヴェルディ合唱団、イングリッシュ・バロック・ソリスト、ナンシー・アルジェンタ、ペトラ・ラング、アンソニー・ロルフ・ジョンソン、オラフ・ベア、アーカイブ・プロダクション1992
• J.S.バッハ：アドベント・カンタータ、フィリップ・ヘレヴェッヘ、コレギウム・ヴォカーレ・ゲント、シビラ・ルーベンス、サラ・コノリー、クリストフ・プレガルディアン、ピーター・クーイ、ハルモニア・ムンディ・フランス、1996年。
• バッハ版 Vol. 12 – カンタータ Vol. 6、ピーテル・ヤン・ロイシンク、オランダ少年合唱団、オランダ・バッハ・コレギウム、ルース・ホルトン、シツェ・ブワルダ、ニコ・ファン・デル・ミール、バス・ラムセラー、ブリリアント・クラシックス1999
• JS バッハ：カンタータ全集第 13 巻、トン・コープマン、アムステルダム・バロック管弦楽団および合唱団、デボラ・ヨーク、フランツィスカ・ゴットヴァルト、ポール・アグニュー、クラウス・メルテンス、アントワーヌ・マルシャン、2000 年。CC72213。
• JS バッハ：カンタータ第 13 巻、ジョン・エリオット・ガーディナー、モンテヴェルディ合唱団、イングリッシュ・バロック・ソロイスツ、ジョアン・ラン、ウィリアム・タワーズ、ヤン・コボウ、ディートリッヒ・ヘンシェル、ソリ・デオ・グローリア2000 年。SDG 162。
• JS バッハ：カンタータ集第28巻 - ライプツィヒ1724年のカンタータ、鈴木雅明、バッハ・コレギウム・ジャパン、野々下ゆかり、ロビン・ブレイズ、桜田誠、ピーター・クーイ、BIS 2004。BIS-1221。
• J.S.バッハ:典礼年カンタータ全集 Vol. 9、Sigiswald Kuijken、La Petite Bande、 Gerlinde Sämann、Petra Noskaiová、Christoph Genz、Jan van der Crabben、Accent 2008。ACC25309。

• Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 62:オランダ・バッハ協会による演奏(ビデオと背景情報)
• Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 62:国際音楽スコア ライブラリ プロジェクトのスコア
• カンタータ BWV 62 ヌン・コム、デア・ハイデン・ハイランドの歴史、スコア、テキストと音楽のソース、さまざまな言語への翻訳、ディスコグラフィー、ディスカッション、バッハ・カンタータのウェブサイト
• ルーク・ダーン: BWV 62.6 bach-chorales.com