ヘキサトニックスケール

音楽および音楽理論において、ヘクサトニックスケールは、 1オクターブあたり6 つのピッチまたは音があるスケールです。有名な例としては、全音スケールCDEF ♯ G ♯ A ♯ C、増音スケール CD ♯ EGA ♭ BC、プロメテウススケールCDEF ♯ AB ♭ C、ブルーススケールCE ♭ FG ♭ GB ♭ C などがあります。ヘクサトニックスケールは、完全五度を積み重ねて作ることもできます。これにより、1 つの音が削除された全音階(たとえば、ACDEFG) が作成されます。

全音階

全音階は、一連の全音です。CDEF ♯ G ♯ A ♯ C と D ♭ E ♭ FGABD ♭という、異名同音でない 2 つの位置があります。これは主にフランスの印象派作曲家クロード・ドビュッシーと関連付けられており、彼はピアノのための最初の前奏曲集に収録されているVoilesやLe vent dans la plaineなどの作品でこの音階を使用しています。

この全音階は、少なくともビックス・バイダーベックの印象派ピアノ曲「イン・ア・ミスト」以来、ジャズに時折散発的に登場しています。バップ・ピアニストのセロニアス・モンクは、即興演奏や作曲に全音階の装飾を頻繁に挿入しました。

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 120 \relative c' { \cadenzaOn c1 de fis gis ais \bar "|" c } }$

モードベースの六音階

メジャーヘクサトニックスケールは、メジャースケールから第7音を取り除いて作られます（例：CDEFGA C）。^[1]また、相互に排他的な三和音を重ねて作ることもできます（例：CEGとDF A）。^[2]

同様に、マイナーヘクサトニックスケールは、マイナースケールから6番目の音を削除して作られます（例：CDE ♭ FGB ♭ C）。^[1]

アイルランドやスコットランド、その他多くの民族伝統では、6 音階が使用されています。これらは、たとえば「Shady Grove」の Am と G のように、1 音ずつ離れた 2 つの三和音を追加したり、7 音の全音階から 4 番目または 6 番目を省略したりすることで簡単に説明できます。^{[引用が必要]}

拡張スケール

ジャズ理論では対称増音階とも呼ばれる増音階^[3]は、増二度または短三度離れた2つの増三和音（CEG ♯とE ♭ G B）の連動した組み合わせと考えられることから、このように呼ばれています。生成される一連の音程から、「短三度半音階」と呼ばれることもあります。^[3]

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 120 \relative c' { \cadenzaOn c1 ees eg gis b \bar "|" c } }$

増音階は、フランツ・リストの『ファウスト交響曲』で、最も有名な初期の登場の一つである。ジャズにおける増音階のもう一つの有名な使用例は、オリバー・ネルソンの「 Stolen Moments」でのソロである。^[4]また、20世紀のアルベルト・ヒナステラ、^[5] アルメイダ・プラド、^[6] ベーラ・バルトーク、^[7] ミルトン・バビット、アルノルド・シェーンベルクの作品、 1950年代後半から1960年代前半のサックス奏者ジョン・コルトレーンとオリバー・ネルソン、バンドリーダーのマイケル・ブレッカーの作品にも広く使われている。^[3]ショスタコーヴィチのピアノ三重奏曲第2番のフィナーレの冒頭の小節では、ホ長調とハ短調の交互の三和音で増音階が構成されている。^[要出典]

プロメテウススケール

プロメテウス音階は、アレクサンドル・スクリャービンの交響詩 『プロメテウス火の詩』でよく使われていることから、この名が付けられています。スクリャービン自身は、同時性（昇順）として表されるこの音程セットを、CF ♯ B ♭ EAD と「神秘の和音」と呼びました。また、「プロメテウスの和音」と呼ぶ人もいます。これは、5 度を除いた C リディアン・ドミナントと考えることができます。

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 120 \relative c' { \cadenzaOn c1 de fis a bes \bar "|" c } }$

ブルーススケール

ブルーススケールはブルーノートを使用していることからその名が付けられています。ブルーノートは交互の抑揚であるため、厳密に言えばブルーススケールは1つではありません。^[8]しかし、最も一般的に「ブルーススケール」と呼ばれるスケールは、マイナーペンタトニックスケールと追加のフラット5度スケール度、CE ♭ FG ♭ GB ♭ Cで構成されています。 ^[9]^[10]^[11]

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 120 \relative c' { \cadenzaOn c1 es f ges g bes \bar "|" c } }$

トライトーンスケール

トライトーンスケールCD ♭ EG ♭ G( ♮ )B ♭^[12] [^{信頼できない情報源? ]}はペトルーシュカのコードと異名同音であり、Cメジャーコード(CEG( ♮ ))+G ♭メジャーコードの第2転回形(D ♭ G ♭ B ♭ )を意味します。^[13]

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 120 \relative c' { \cadenzaOn c1 des e ges g bes \bar "|" c } }$

2半音三全音階、CD ♭ DF♯GA ♭は、 2つの半音の繰り返しパターンとそれに続く長3度からなる対称的な音階で、現在では即興演奏に使用され、ジャズの短音階のどのモードの代用にも使用できます。^[14]この音階は、ニコラス・スロニムスキーの著書『音階と旋律パターンの辞書』で、「1オクターブを2つの部分に均等に分割」して三全音を作成し、「2つの音を補間」して、結果として生じた2つの音の後に2つの半音を追加するという方法で生まれました。^{[15]この音階は、}メシアンのリストの5番目のモードです。

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 120 \relative c' { \cadenzaOn c1 des d fis g aes \bar "|" c } }$

参照

参考文献

^ ab マッケイブ、ラリー（2011年1月21日）。『You Can Teach Yourself Song Writing』メルベイ出版。ISBN 9781610654883. 2016年3月13日閲覧。
^ ブラウン、ジミー（2012年6月5日）。「ギター101：6音ヘキサトニックスケールでハーモニーを学ぶ、パート4」。ギターワールド。 2016年3月13日閲覧。
^ abc ワークマン、ジョシュ。上級：「対称増音階の秘密」、ギタープレイヤー41.7（2007年7月）：p108（2）。
^ 上級編：「対称増音階の秘密」ジョシュ・ワークマン。ギター・プレイヤー41.7（2007年7月）：p108（2）。
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^ コルヴィジエ、フェルナンド (2000 年 1 月)。「アルメイダ・プラドの10のピアノ・ソナタ：彼の作曲スタイルの発展」。サンパウロ大学/ Academia.edu 。2012 年5 月 16 日に取得。
^ バルトーク、ベラ（1955年）。『奇跡のマンダリン』ニューヨーク：ブージー＆ホークス。
^ J. ブラッドフォード・ロビンソン/バリー・カーンフェルド。「ブルーノート」、ニュー・グローブ・ジャズ辞典、第2版、ロンドン（2002年）
^ ファーガソン、ジム(2000)。ジャズギターのためのオールブルーススケール：ソロ、グルーブ、パターン、p.6。ISBN 0-7866-5213-6。
^ アーノルド、ブルース (2002)。『ギターのための必携コード表、スケール、リードパターン』 p.8。ISBN 1-890944-94-7。
^ ハリソン、マーク (2003)。ブルースピアノ：ハル・レナード・キーボード・スタイル・シリーズ、 p.8。ISBN 0-634-06169-0。
^ バスビー、ポール。「ショートスケール」、スコア変更：チュートリアル。
^ C – G ♭は 3 音程です。
^ Dziuba, Mark (2000). The Ultimate Guitar Scale Bible 、 p.129。ISBN 1-929395-09-4。
^ ニコラス・スロニムスキー(2000 年 12 月 22 日)。スケールとメロディックパターンのシソーラス。音楽販売株式会社ISBN 0-8256-7240-6. 2009年6月2日閲覧。^{[ページが必要]}

外部リンク

96-EDO の 6 音階のモデル。Wayback Machine、96edo.comに 2009-01-16 にアーカイブされています。
自然音階/和音列に由来する六音階の詳細な検討
全音階の六音階の隙間を埋める三和音とムジカ・フィクタの起源

[songwriting-1] マッケイブ、ラリー（2011年1月21日）。『You Can Teach Yourself Song Writing』メルベイ出版。ISBN 9781610654883. 2016年3月13日閲覧。

[2] ブラウン、ジミー（2012年6月5日）。「ギター101：6音ヘキサトニックスケールでハーモニーを学ぶ、パート4」。ギターワールド。 2016年3月13日閲覧。

[Secrets-3] ワークマン、ジョシュ。上級：「対称増音階の秘密」、ギタープレイヤー41.7（2007年7月）：p108（2）。

[Secrets_of-4] 上級編：「対称増音階の秘密」ジョシュ・ワークマン。ギター・プレイヤー41.7（2007年7月）：p108（2）。

[ic-5] ジョンソン、ティモシー。「モダニズム」。イサカ大学。2012年12月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年5月16日閲覧。

[usp-6] コルヴィジエ、フェルナンド (2000 年 1 月)。「アルメイダ・プラドの10のピアノ・ソナタ：彼の作曲スタイルの発展」。サンパウロ大学/ Academia.edu 。2012 年5 月 16 日に取得。

[7] バルトーク、ベラ（1955年）。『奇跡のマンダリン』ニューヨーク：ブージー＆ホークス。

[8] J. ブラッドフォード・ロビンソン/バリー・カーンフェルド。「ブルーノート」、ニュー・グローブ・ジャズ辞典、第2版、ロンドン（2002年）

[9] ファーガソン、ジム(2000)。ジャズギターのためのオールブルーススケール：ソロ、グルーブ、パターン、p.6。ISBN 0-7866-5213-6。

[Arnold-10] アーノルド、ブルース (2002)。『ギターのための必携コード表、スケール、リードパターン』 p.8。ISBN 1-890944-94-7。

[11] ハリソン、マーク (2003)。ブルースピアノ：ハル・レナード・キーボード・スタイル・シリーズ、 p.8。ISBN 0-634-06169-0。

[12] バスビー、ポール。「ショートスケール」、スコア変更：チュートリアル。

[13] C – G ♭は 3 音程です。

[Dziuba-14] Dziuba, Mark (2000). The Ultimate Guitar Scale Bible 、 p.129。ISBN 1-929395-09-4。

[15] ニコラス・スロニムスキー(2000 年 12 月 22 日)。スケールとメロディックパターンのシソーラス。音楽販売株式会社ISBN 0-8256-7240-6. 2009年6月2日閲覧。^{[ページが必要]}

全音階