イストリアスケール

イストリア音階による二部歌唱と演奏
イストリア音階による二部歌唱と演奏
ユネスコ無形文化遺産
国	クロアチア
参照	00231
地域	ヨーロッパと北米
登録の歴史
碑文	2009年（第4回）
リスト	代表

イストリアスケール
イストリアスケール
	C調イストリア旋法 [7音階]再生ⓘ
文体の起源	クロアチアの音楽
文化的起源	イストリア半島とクヴァルネル

「イストリア音階」とは、「独特な」^[2] 音階と、その音階を使用するイストリアとクヴァルネル地方の民俗音楽のジャンルの両方を指します。 ^[3]イストリア半島にちなんで名付けられました。イストリアの民俗音楽は、独特の6音音階（いわゆるイストリア音階）と、半島のやや鼻にかかった2部歌唱に基づいています。イストリア音階の2部歌唱と演奏は、イストリア地方と北アドリア海沿岸地域および島々に特徴的な伝統的な歌唱法であり、2009年にユネスコの無形文化遺産に登録されました。 ^[4]

ジャンルにはカナトやタランカンジェが含まれ、技法には鼻声、変奏や即興、ユニゾンやオクターブへの解決があり、楽器にはソペレ、ショーム、バグパイプなどのダブルリードや、フルートやタンブラリュートなどの他の楽器があります。^[3] 20世紀初頭にイヴァン・マテティッチ・ロンイゴフによって初めて命名され、 ^[2]クロアチア音楽の研究と記譜に役立てられました。

説明

非平均律^[2]^[5]で、おおよそ次のように表記される。EFGA ♭ -B ♭ -C ♭ [六音階] (異名同音を参照)、これはE音階の最初の6音である。これは、 4度、5度、6度を下げたグレゴリオ聖歌のフリギア旋法(E音ではEFGA ♭ -B ♭ -C ♭ -D [七音階])など、さまざまな方法で考えることができる。 [6]演奏では、ディアフォニーとフリギア終止符(E音ではFとDからEへ) が特徴である。 [ ⁶^]

「相対的なイントネーションは例によって、また楽器によってかなり異なる」^[5]ものの、この音階は純正律から派生したものとも言われており、 7から14の倍音（およそD、E、F、G ♭、A ♭、B ♭、C、D'）（ 1つの声で演奏する^ⓘと2つの声で演奏する^ⓘ）。^[7]

ハイドンの弦楽四重奏曲ヘ短調作品20第5番^[2]には、イストリア旋法に似た、ただし最高音のない旋法が見られる。^[1] ウロシュ・クレクの『野生の発明』（1962年）では、この音階が「偽装された形で」使用されている。^[8] タルティーニはこの音階を研究した可能性があり、^[2]バルトークはこの音階に注目した。^[7]カロル・パホルの15曲からなる連作『イストリヤンカ』（1950年）は、イストリア旋法の研究の成果であり、ダニロ・シュヴァラの『イストリア風シンフォニア』（1957年）も同様である。^{[9]イストリア旋法は、}ヨシップ・シュトルツェル＝スラヴェンスキの『バルカンの歌』 （1927年）に見られる。^[10]

イストリア半島とクヴァルネル湾の全域に、半音と全音を交互に繰り返す独特の歌唱法が広まっており、特に年配の歌手や楽器奏者の演奏では、調律されていない。歌は、2人の歌手（男性、女性、または混合）によって、ユニゾンまたはオクターブのリズムを伴う短3度（または長6度）の2部ポリフォニーで歌われる。歌手は、高音（na tanko 「細い」）パートと低音（ na debelo「太い」）パートを区別する。 ^[11]

参照

hr:チャヴァル
デスキャント

参考文献

^ abc ファンデルメルヴェ、ピーター(2005)。古典のルーツ、p.227-8。ISBN 978-0-19-816647-4。
^ abcde タミー・エヴァンス、ルドルフ・エイブラハム (2013).イストリア: クロアチア半島、リエカ、スロベニアのアドリア海、p.17。ISBN 9781841624457。
^ ab 「イストリア音階による二部歌唱と演奏」、UNESCO.org。
^ Antos, Zvjezdana; Fromm, Annette B.; Golding, Viv (2017). Museums and Innovations、p.78。ケンブリッジ学者。ISBN 9781443862561。引用元: [1]。
^ ab Marušić, Dario. 「イストリア音楽伝統の受容」、Musicology 7/2007 (VII) (「イストリア音楽伝統の受容」、doiSerbia )。
^ アブ・ジュガネツ、ヴィンコ;シュレメック、ナダ編。（1951年）。Hrvatske narodne pjesme i plesovi。 Vol. 1. ザグレブ: セリャチカのスローガ。 p. 228.
^ ab ルーランド、ハイナー (1992)。音調認識の拡大、p.43。ルドルフ・シュタイナー。ISBN 9781855841703。キャスリーン・シュレジンジャーによるギリシャのアウロスについての記述
^ (2001).音楽学年報: 音楽学年報、第37～39巻、p.86. ^{[全文引用必要]}
^ レイ・ロビンソン、レジーナ・チュオピッカ編。（2003年）。ペンデレツキ研究: ペンデレツキと前衛、p.137。ISBN 9780911009118。
^ サムソン、ジム（2013年）。バルカン半島の音楽、p.381。ブリル。ISBN 9789004250383。
^ ライス、ティモシー、ポーター、ジェームズ、ゴーツェン、クリス (2017)。『ガーランド百科事典オブワールドミュージック: ヨーロッパ』、ページなし。ラウトレッジ。ISBN 9781351544269。

さらに読む

ベジッチ、ジェルコ。「ユーゴスラビア、民族音楽: クロアチア」、New Grove Dictionary 2:594。

外部リンク

「イストリア音階による二部歌唱と演奏」（ユネスコ）、YouTube.com。
「伝統的なイストリア音楽とダンスについて少し」、Smrikve のイストリア。
「クルク島の民俗音楽」、金と銀の点。

[Roots-1] ファンデルメルヴェ、ピーター(2005)。古典のルーツ、p.227-8。ISBN 978-0-19-816647-4。

[EvansAbraham-2] タミー・エヴァンス、ルドルフ・エイブラハム (2013).イストリア: クロアチア半島、リエカ、スロベニアのアドリア海、p.17。ISBN 9781841624457。

[UNESCO-3] 「イストリア音階による二部歌唱と演奏」、UNESCO.org。

[4] Antos, Zvjezdana; Fromm, Annette B.; Golding, Viv (2017). Museums and Innovations、p.78。ケンブリッジ学者。ISBN 9781443862561。引用元: [1]。

[Dario-5] Marušić, Dario. 「イストリア音楽伝統の受容」、Musicology 7/2007 (VII) (「イストリア音楽伝統の受容」、doiSerbia )。

[Hrvatske-6] アブ・ジュガネツ、ヴィンコ;シュレメック、ナダ編。（1951年）。Hrvatske narodne pjesme i plesovi。 Vol. 1. ザグレブ: セリャチカのスローガ。 p. 228.

[Ruland-7] ルーランド、ハイナー (1992)。音調認識の拡大、p.43。ルドルフ・シュタイナー。ISBN 9781855841703。キャスリーン・シュレジンジャーによるギリシャのアウロスについての記述

[8] (2001).音楽学年報: 音楽学年報、第37～39巻、p.86. ^{[全文引用必要]}

[9] レイ・ロビンソン、レジーナ・チュオピッカ編。（2003年）。ペンデレツキ研究: ペンデレツキと前衛、p.137。ISBN 9780911009118。

[10] サムソン、ジム（2013年）。バルカン半島の音楽、p.381。ブリル。ISBN 9789004250383。

[11] ライス、ティモシー、ポーター、ジェームズ、ゴーツェン、クリス (2017)。『ガーランド百科事典オブワールドミュージック: ヨーロッパ』、ページなし。ラウトレッジ。ISBN 9781351544269。