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オランダ建築は、 3 つの時代において建築に関する国際的な議論で重要な役割を果たしてきました。最初の時代は、オランダ帝国が権力の絶頂期にあった 17 世紀です。2 番目の時代は、モダニズムの発展期である 20 世紀前半です。3 番目の時代はまだ終わっておらず、世界的な名声を獲得している多くの現代オランダ人建築家が関わっています。
例
東南アジア
ヨーロッパのオランダ領地域
南アフリカ
カリブ海、キュラソー
マラッカ
ジャカルタ
スウェレンダム
ウィレムスタッド
ウルク
フローニンゲン
ゲルダース地域
オランダ
地域
地域
アペルドールン
アムステルダム
ハーグ
ロッテルダム
ユトレヒト
ウィレムスタッド
ブリュッセル
アントワープ
ブレダ
スヘルトーヘンボス
アイントホーフェン
東ブラバント
地域
地域
マーストリヒト
ゲント
ブルージュ
クルトレー
ダンケルク
ルネッサンスとバロック
オランダの黄金時代は、おおよそ17世紀に及んだ。[1]経済の繁栄により、都市は大きく拡大した。デルフト、ライデン、アムステルダムなどのさまざまな都市の内外に新しい市庁舎や倉庫が建設され、防衛と輸送の目的で多くの新しい運河が掘られた。多くの裕福な商人がこれらの運河沿いに新しい家を建てた。これらの家は一般的に非常に狭く、新しい地位にふさわしい装飾されたファサードを持っていた。田舎では、同じ数ではないものの、新しいカントリーハウスが建てられた。
イタリアルネサンス建築では、柱、付け柱、ペディメント、ラスティケーションなどの視覚的な特徴が主に採用されました。これは、多くのオランダ建築家が、イタリア語やラテン語で書かれた理論的裏付けを読めなかったためです。水平線が強調され、ゴシック建築の垂直強調とは対照的でした。たとえば、この水平の特徴を強調するために、ファサードに明るい色の帯が埋め込まれました。オランダルネサンス建築、特にアムステルダムでよく使用されたもう1つの一般的な用途は、階段状の切妻で、これはファサードの直線の後ろに切妻の対角線を隠すことを意図していました。[2]
北ヨーロッパ最初の共和国の建築は、質素で抑制された雰囲気が特徴で、古代古典から広範に引用することで民主主義的価値観を反映することを意図していた。その原動力となったのはヘンドリック・デ・カイザーの設計であり、彼はアムステルダムの北教会 (「北教会」、1620-1623 年) や西教会(「西教会」、1620-1631 年)などの新しい建物を通して、17 世紀初頭の建築にヴェネツィアの影響を受けたスタイルを確立するのに尽力した。一般に、低地諸国の建築は、対抗宗教改革の影響を受けた南部とプロテスタントが支配的な北部の両方で、ボッロミーニとベルニーニのローマの盛期バロック様式に先立つ北イタリアのルネッサンスとマニエリスムの形式に強く影響を受けたままであった。むしろ、ネーデルラント共和国で実践されたより厳格な形式は、オラニエ家の宮殿や新しい公共施設などの主要な建築パターンによく適合しており、アントワープで多少進展した対抗宗教改革様式の影響を受けていなかった。
17世紀半ばの主唱者であるヤコブ・ファン・カンペンとピーテル・ポスト[ 3]は、巨大な柱状壁飾り、切妻屋根、中央のペディメント、力強い尖塔などの折衷的な要素にデ・カイザーの形式を採用した。首尾一貫した組み合わせでまとめられたこれらの様式の発展は、レンの古典主義を先取りしていた。この時期の最も野心的な建造物には、カンペンとポストがそれぞれ設計したアムステルダム（1646年）とマーストリヒト（1658年）の自治庁舎がある。一方、オラニエ公の邸宅は、王宮というよりも、典型的な市民の邸宅に近い。そのうちの2つ、ハウステンボスとマウリッツハイス美術館は、派手なバロック様式の装飾を取り除いた、大きな窓のある対称的なブロックである。同じ厳粛な幾何学的効果は、多大な費用や大げさな演出をすることなく、総督の夏の離宮であるヘット・ローでも実現されています。
オランダ人が使用したデザインのもう 1 つは、赤や濃いオレンジなどの暖色系の使用です。また、質感も粗く、その粗い質感により暗く見える傾向がありました。建築の対称的なバランスの使用も、オランダ人の習慣の一部でした。
モダニズム
20 世紀には、ベルラーヘ、ファン ドゥースブルグ、ファン エステレン、リートフェルト、ウード、ファン デル フルグトなどのオランダの建築家が、オランダだけでなく国際的な近代建築の発展において主導的な役割を果たしました。 [4] [5]
オランダの近代建築の発展に極めて重要な役割を果たしたのは、ブールス・ファン・ベルラーヘ建築家ヘンドリック・ペトルス・ベルラーヘの作品である。彼は合理主義建築を広めると同時に職人技も取り入れた。[6]ベルラーヘはまた、アムステルダム南部の都市計画であるプラン・ザイドでも高い評価を受けており、[7]これはオランダ国内外の公営住宅開発のモデルとなった。[8]ベルラーヘはさまざまな運動に影響を与え、1910年代から1930年代にかけてさまざまなグループや流派が設立され、それぞれが近代建築が進むべき方向について独自の見解を持っていた。
- ミシェル・デ・クラークやピート・クレイマーのような表現主義建築家は、職人技の重要性を強調した近代運動であるアムステルダム派と関係がありました。 [9]直接的な関係はプラン・ザイドに見ることができます。
- 別のグループは、同名の雑誌（1917-1932）に基づいてデ・スティルを設立しました。 [10]この学際的な芸術運動の著名な建築家には、JJPオウド、ヤン・ウィルス、ヘリット・リートフェルトがいます。これらの建築家は後に機能主義様式で建築を建てることになります。
- 第三のグループは、部分的にデ・スティルから発展したもので、マルト・スタム、レンダート・ファン・デル・フルクト、ヨハネス・ダイカーなどの機能主義建築家（ニューエ・ザケライハイドまたはニューエ・ボウエン）で構成されていました。彼らは国際的なモダニズムグループCIAMの一員でした。しかし、ベルラーヘはこの運動に感情が欠けていると批判しました。[11]それでも、特に第二次世界大戦後は、ロッテ・スタム＝ベーゼやコルネリス・ファン・エーステレンなどの作品を通じて、建築と都市計画の両方に非常に大きな影響を与えました。彼らの作品は、海外の都市計画理論と実践にも影響を与えました。
- ベルラーヘの建築からは、特にその職人技からインスピレーションを得た、より伝統的な潮流も生まれました。これが伝統主義派に発展し、マリヌス・ヤン・グランプレ・モリエール率いるデルフト派もこれに含まれます。伝統主義建築家は機能主義の主要な（産業的な）原則を拒否し、1930年代に台頭しました。運動としては、伝統主義建築は1945年を過ぎてもかなり長く続きました。
ウィレム・デュドックの作品に見られるように、流派や運動の間にはいくつかの相互関係が存在した。彼のデザインのいくつかは伝統主義的な特徴を持ち、他のものは機能主義のランドマークである。1930年代後半には、JJP・アウトやシボルド・ファン・ラヴェステインなど、さまざまな近代建築家が、機械的な美学に従うのではなく、（特定の）伝統的な芸術原理への回帰を主張したが、[12]特に1950年代から1960年代にはその逆も起こった（例えば、JF・ベルクフ[13]）。さまざまな運動や流派、そしてそれらの論争は、20世紀後半のオランダ建築の発展に影響を与え、[14]アルド・ファン・エイク、ヘルマン・ヘルツベルガー、ピート・ブロムなどの建築家による構造主義が重要な新しい（近代的な）運動の出現も目撃した。
オランダ植民地建築
参照
参考文献
- ^ dianamuir. 「Diana Muir Appelbaum » Blog Archive » Miracle of the Dutch Republic」. 2021年12月14日閲覧。
- ^ 「オランダのルネサンス」.アーキテクテンウェブ.nl (オランダ語) 。2014 年12 月 22 日に取得。
- ^ 「ピーター・ポスト | オランダの建築家 | ブリタニカ」。ブリタニカ百科事典。 2021年12月14日閲覧。
- ^ “建築家ハンス・ファン・ヘースウェイクがオランダのモダンハウスの先駆者について語る”.アイコニックハウス.org 。2021 年12 月 14 日に取得。
- ^ ダイク、ハンス・ファン（1999年）。オランダの20世紀建築。010 Publishers。ISBN 978-90-6450-347-4。
- ^ ベルラーヘ、ヘンドリック・ペトルス（1996年1月1日）。ヘンドリック・ペトルス・ベルラーヘ：スタイルについての考え、1886～1909年。ゲッティ出版。ISBN 978-0-89236-333-9。
- ^ スティーバー、ナンシー（1998年7月20日）。アムステルダムの住宅デザインと社会：1900年から1920年までの都市秩序とアイデンティティの再構築。シカゴ大学出版局。ISBN 978-0-226-77417-6。
- ^ 明、越沢 (1991). 『アムステルダムの都市計画の歴史-1917年のベルラーへの南隣接計画とアムステルダム派の意義』土木史研究。11：155–166。土井：10.2208/journalhs1990.11.155。
- ^ロヴィネッリ、 H . ポール (1984 年 10 月1日)。「H.P. ベルラーヘとアムステルダム派、1914-1920: 表現主義者としての合理主義者」建築歴史家協会誌。43 (3): 256–264。doi :10.2307/990006。ISSN 0037-9808。JSTOR 990006 。
- ^ ドアマン、マールテン、マルクス、シェリー（2003）、「絵画と建築における革新：デ・スティル」、アート・イン・プログレス、アヴァンギャルドの終焉に対する哲学的応答、アムステルダム大学出版、pp. 81–114、ISBN 978-90-5356-585-8, JSTOR j.ctt46mz0k.9 、2023年12月18日閲覧
- ^ ラルフ、グリュッテマイヤー;ビークマン、クラウス・デトレフ。反逆者、ベン（2013）。ノイエ・ザッハリッヒカイトと前衛。アムステルダム：ロドピ。ISBN 978-90-420-3640-6。
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- ^ コーニングスバーガー、ビクトリアン (2012)。Verslag Van eesterengesprek #13: 建築家 JF Berghoef 「モダニストの伝統主義者?」（オランダ語で）。アムステルダム：ヴァン・エステレン美術館。
- ^ Searing , Helen (1981). 「S. van Ravesteyn のレビュー、Auke Komter/建築家」建築歴史家協会誌。40 (2): 159–161. doi :10.2307/989746. ISSN 0037-9808. JSTOR 989746.
外部リンク
- Architectureguide.nl、オランダの近代建築のオンラインガイド