アルフレッド H. バージュニア

アルフレッド H. バージュニア
アルフレッド H. バージュニア
生まれる	アルフレッド・ハミルトン・バー・ジュニア; 1902年1月28日
死亡	1981年8月15日（享年79歳）
国籍	アメリカ人
教育	メリーランド州ボーイズラテンスクール; プリンストン大学( BA、MA ); ハーバード大学( PhD )
職業	美術史家
配偶者	マーガレット・スコラーリ（ 1930年生まれ）
子供たち	ビクトリア

アルフレッド・ハミルトン・バー・ジュニア（1902年1月28日 - 1981年8月15日）は、アメリカの美術史家であり、ニューヨーク近代美術館の初代館長であった。その立場から、彼は近代美術に対する一般大衆の態度の発展に最も影響力のある人物の一人であった。例えば、1935年に彼が企画した大ヒットしたゴッホ展は、作家バーニス・カートの言葉を借りれば、「ゴッホが今日まで現代の想像力に及ぼしている影響力の先駆け」であった。^[1]

人生と教育

バーの生涯と作品は、ヒュー・エイキンズが2022年に出版する本の主題となっている。この本は、ヨーロッパですでに称賛されていたピカソの作品をアメリカに持ち込もうとしたバーらの努力について書かれている。バーはメリーランド州のボーイズ・ラテン・スクールを卒業。1923年にプリンストン大学で学士号、1924年に修士号を取得し、フランク・ジュエット・マザーとチャールズ・ルーファス・モリーに師事して美術史を学んだ。1924年にハーバード大学で博士課程に進み始めたが、博士課程の要件を満たした後に教職に就くために退学した。博士号を取得したのは1946年になってからだった。 ^[2]バーは1930年5月8日にパリで美術史家のマーガレット・スコラーリと結婚した。^{[3] 2人の間には画家の}ビクトリア・バーという一人娘が生まれた。^[4]

キャリア

バーは1926年にウェルズリー大学で美術史を教える准教授として採用され、同年、同大学で史上初の学部生向け現代美術講座「近代絵画における伝統と反逆」を開講した。この講座は、その主題の斬新さだけでなく、型破りな教育法でも注目された。バーは、クラスの9人の学生全員を「教員」と呼び、各自に講座内容の一部を習得し教える責任を負わせた。講座名にあるように、表面上は絵画に焦点を当てていたが、バーは、個々の芸術分野を理解するには文化に対する幅広い理解が必要だと考え、それに応じて、クラスではデザイン、建築、映画、彫刻、写真も学んだ。『ヴァニティ・フェア』、『ニューヨーカー』、『ニュー・マス』以外に必読書はなく、数多くのクラス旅行も、美術史的に興味深い典型的な場所へのものではなかった。例えば、ケンブリッジへの旅行では、クラスはハーバード大学の博物館の豊かさを通り越して、バーの言葉を借りれば「絶妙な構造の妙技」であるネッコ・キャンディ工場を体験した。^[5]

1929年、バーはカーネギー・フェローシップを受賞し、翌年度にニューヨーク大学で近代美術とキュビズムに関する論文を執筆して博士号取得の要件を満たすつもりだった。^[2]しかし、より大きな野心のためにその考えを棚上げせざるを得なかった。ポール・J・サックスの推薦を受けたアンソン・コンガー・グッドイヤーが、新設のニューヨーク近代美術館の館長にバーをオファーしたのだ。1929年8月にわずか27歳で就任したバーの功績は急速に積み重なり、美術館は11月に、後期印象派のフィンセント・ファン・ゴッホ、セザンヌ、ゴーギャン、スーラの作品を取り上げた初の貸出展覧会を開催した。おそらくバールの館長としての最も記憶に残る、そして長く残る業績は、 1939年から1940年にかけてのピカソ回顧展だろう。この回顧展は、ピカソの作品の再解釈を促し、美術館におけるその後のすべての回顧展のモデルを確立した。バールが1939年にニューヨークでピカソの「デモワゼル」を展示し、「美術史における新しい時代の始まり」と宣言したとき^[6]、彼は芸術に対する形式主義的アプローチも形作っていた。形式主義者として、彼は技術的な急進主義と芸術の形式的側面の可能性を主張した。^[7]

1930年、バーは1929年にMoMAの開館記念展覧会で出会ったマーガレット・スコラーリと結婚した。 ^[8]

シビル・ゴードン・カンターの著書『アルフレッド・H・バー・ジュニアと近代美術館の知的起源』によれば、 美術評論家、ジャーナリスト、ヴァニティ・フェア誌編集者のフランク・クラウニンシールドはバーの指導者の一人であり、他の数名とともに近代美術館の創設理事の一人でした。^[9]

1937年、バーはレオ・フロベニウスの先史時代のアフリカの彫刻や石壁画を展示した絵画コレクションを展示し、大きな成功を収めた。^[10]

1941年、バーは妻とヴァリアン・フライと共同で、ナチス占領下のフランスから多くの芸術家を脱出させたが、その中の一人がマルク・シャガールであった。^[11]^[12]バーはアメリカのビザの取得とビザ取得に必要な3000ドルのスポンサーの獲得を手助けした。 [ ^13]バーはまた、美術商のカート・ヴァレンティンとオットー・カリルがアメリカに入国するのを手助けした。^[14]^[15] 2人はMoMaに現代美術作品を供給した。^[16]これらの作品のいくつかはその後、ナチスに略奪されたユダヤ人コレクターの相続人から賠償請求の対象となった。^[17]

1943年、ニューヨーク近代美術館のスティーブン・カールトン・クラーク会長はバーを美術館長から解任したが、バーは顧問館長として留任することを許され（後任のルネ・ダルノンクールとともに働く）、後にバーはコレクション担当ディレクターの肩書を与えられた。バーが1968年にMoMAを去る頃には、近代美術はルネッサンスなどの以前の時代と同様に正当な美術史研究分野と見なされるようになった。バーは1952年にアメリカ芸術科学アカデミーの会員に選出された。^[18]

美術史家およびMoMA初代館長としてのバーの功績を讃え、カレッジ・アート・アソシエーションは1980年に博物館研究のためのアルフレッド・H・バー・ジュニア賞を設立した。この賞は博物館、図書館、または公的または私的コレクションを通じて制作された優れたカタログの著者に毎年授与される。^[19]

選りすぐりの作品

バールの図

^{1936年にバーは「今では有名な」 [20]}図を描きました。これはもともと、キュビズムと抽象芸術展のMoMAカタログのダストジャケットに掲載されていました。この図は、1890年代から1930年代までの抽象芸術の歴史を描いていました。^{[20]バーは、}ウェルズリー大学で教鞭をとっていた1927年にはすでに図を描いていたようです。^[21]

垂直（時間）軸は上から始まり、日本の版画、綜合主義、新印象派、ゴッホ、セザンヌなどの多様な影響が見られます。一番下（1935年）では、バールは「非幾何学的抽象芸術」（シュルレアリスムと表現主義の流れを汲む）と「幾何学的抽象芸術」と名付けた2つの抽象芸術の分野を示しています。「幾何学的抽象芸術」は、シュプレマティズム、構成主義、デ・スティル、新造形主義、機械美学の流れを汲んでいます。^[20]

書籍

ピカソ：芸術の50年（1946年）
マティス、その芸術と観客（1951）
キュビズムと抽象芸術ケンブリッジ：ベルナップ・プレス（1986年）。ISBN 0-674-17935-8
現代アメリカの芸術 （1934年）
フィンセント・ファン・ゴッホ、序文とゴッホの手紙から抜粋した注釈付き（1935年）

エッセイ

「クロニクルズ。」ニューヨーク近代美術館所蔵の絵画と彫刻 1929-1967。ニューヨーク近代美術館、1977年、619-650ページ。

参考文献

^ カート、バーニス。アビー・アルドリッチ・ロックフェラー：家族の中の女性。ニューヨーク：ランダムハウス、1993年、376。
^ ab アレクサンダー、ラルフ。「教育者としての MoMA: アルフレッド H. バージュニアの遺産」シビルゴードンカンター著『アルフレッド H. バージュニアと近代美術館の知的起源』のレビュー。美学教育ジャーナル39.2 (2005): 97–103。
^ カンター、シビル・ゴードン（2002年）。アルフレッド・H・バー・ジュニアと近代美術館の知的起源。ケンブリッジ、マサチューセッツ州：MITプレス。pp. 14。ISBN 9780262112581。
^ 「Barr, Margaret Scolari (1901–1987) | Encyclopedia.com」。www.encyclopedia.com 。 2020年5月22日閲覧。
^ マイヤー、リチャード。「現代アートとは何か？」スワースモア大学、スワースモア、ペンシルバニア州。2007年2月21日。
^ アルフレッド・バー『ピカソ：芸術の50年』ニューヨーク近代美術館、1946年、1974年再版
^ Hatt, M. & Klonk, C. (2020) 美術史：その方法論への批判的入門マンチェスター：マンチェスター大学出版局
^ ブレンソン、マイケル（1987年12月31日）。「教師であり美術史家であったマーガレット・スコラーリ・バー氏が86歳で死去」ニューヨーク・タイムズ。 2015年6月26日閲覧。
^ カンター、シビル。アルフレッド・H・バー・ジュニアと近代美術館の知的起源
^ 「momaカタログ」（PDF）.assets.moma.org .
^ 「マルク・シャガールの伝記、生涯、名言」。The Art Story 。 2019年11月4日閲覧。
^ 「ニューヨークの展覧会、戦時中と亡命中のシャガールの芸術を探る」ロイター2013年10月8日2019年11月4日閲覧。
^ ガブリエル、メアリー (2018)。『ナインスストリートの女性たち: リー・クラスナー、エレイン・ド・クーニング、グレース・ハーティガン、ジョーン...』
^ ゴールドファーブ、マーキス、アリス（1989年）。アルフレッド・H・バー・ジュニア：現代の宣教師。コンテンポラリー・ブックス。OCLC 605056668 。{{cite book}}: CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク)
^ 「歴史記録の腐敗と闘う:ナチスによる略奪美術品訴訟」(PDF) 。 2017年8月6日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF)。MoMA会長アルフレッド・バーは、カリルの移民を後援した。
^ ペトロプロス、ジョナサン（2011年5月24日）。「帝国からの橋：カート・ヴァレンティンとオットー・カリル＝ニーレンシュタインの事例研究に反映された亡命美術商の重要性」Kunstgeschichte（ドイツ語）。
^ Cohan, William D. (2011年11月17日). 「MoMAの問題のある出所」. ARTnews.com . 2019年12月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年3月20日閲覧。バーはヴァレンティンとブッフホルツ、そしてナチス政権との関係をすべて知っており、彼らの書簡から明らかなように、ナチスが押収した美術品の購入の仲介人としてヴァレンティンを利用しようとしていた。
^ 「会員名簿、1780-2010: 第B章」(PDF)。アメリカ芸術科学アカデミー。 2011年5月17日閲覧。
^ 「アルフレッド・H・バー・ジュニア賞」カレッジアート協会。 2013年10月22日閲覧。
^ abc Lowry 2012、359ページ。
^ ローリー 2012、362頁。

さらに読む

バー、マーガレット・スコラーリ。「私たちのキャンペーン：アルフレッド・H・バー・ジュニアと近代美術館：1930年から1944年までの伝記的記録」『ニュー・クライテリオン』、1987年夏季特別号、23～74ページ。
イーキン、ヒュー。『ピカソの戦争：近代美術はいかにしてアメリカにやってきたか』ニューヨーク：クラウン。2022年。
フィッツジェラルド、マイケル C. 『モダニズムの形成：ピカソと20世紀美術市場の創造』ニューヨーク：ファラー・ストラウス・アンド・ジルー、1995年。
カンター、シビル・ゴードン。アルフレッド・H・バー・ジュニアと近代美術館の知的起源
ローリー、グレン・D. (2012) 「バーのダイアグラム」(PDF)。抽象化の発明 1910-1925。MoMA 。pp . 358–363。
ラインズ、ラッセル、「古き良きモダン：近代美術館の親密な肖像」、ニューヨーク：アセナエウム、1973年。
マーキス、アリス・ゴールドファーブ。 アルフレッド・H・バー・ジュニア：現代への宣教師。 ニューヨーク：コンテンポラリー・ブックス、1989年。（マーキスはバーについての小説「ブラッシュストローク！」も執筆しています。）
マクドナルド、ドワイト(1953 年 12 月 12 日)。「プロファイル: 西 53 番街での行動 - I」。ニューヨーカー。第 39 巻、第 43 号。49 ～ 82 ページ。2010年3 月 6 日閲覧。。
マクドナルド、ドワイト(1953 年 12 月 19 日)。「プロファイル: 西 53 番街での行動 - II」。ニューヨーカー。第 39 巻、第 44 号。35 ～ 72 ページ。2010年3 月 6 日閲覧。。
ライヒ、ケアリー。ネルソン・A・ロックフェラーの生涯：征服すべき世界 1908-1958。ニューヨーク：ダブルデイ、1996年。
ロックフェラー、デイヴィッド.回想録.ニューヨーク：ランダムハウス、2002年、pp.443-51。
ルーブ、ローナ。「アルフレッド H. バージュニア: 1902 年から 1929 年までの記録」。ニュークライテリオン、1987 年夏季特別号、1 ～ 19 ページ。

外部リンク

近代美術館アーカイブ所蔵のアルフレッド H. バージュニアの文書
1974年2月22日～5月13日、スミソニアン・アメリカン・アート・アーカイブ所蔵のマーガレット・スコラーリ・バーによるアルフレッド・H・バーに関する口述歴史インタビュー

[Kert-1] カート、バーニス。アビー・アルドリッチ・ロックフェラー：家族の中の女性。ニューヨーク：ランダムハウス、1993年、376。

[Alexander-2] アレクサンダー、ラルフ。「教育者としての MoMA: アルフレッド H. バージュニアの遺産」シビルゴードンカンター著『アルフレッド H. バージュニアと近代美術館の知的起源』のレビュー。美学教育ジャーナル39.2 (2005): 97–103。

[3] カンター、シビル・ゴードン（2002年）。アルフレッド・H・バー・ジュニアと近代美術館の知的起源。ケンブリッジ、マサチューセッツ州：MITプレス。pp. 14。ISBN 9780262112581。

[4] 「Barr, Margaret Scolari (1901–1987) | Encyclopedia.com」。www.encyclopedia.com 。 2020年5月22日閲覧。

[Meyer-5] マイヤー、リチャード。「現代アートとは何か？」スワースモア大学、スワースモア、ペンシルバニア州。2007年2月21日。

[6] アルフレッド・バー『ピカソ：芸術の50年』ニューヨーク近代美術館、1946年、1974年再版

[7] Hatt, M. & Klonk, C. (2020) 美術史：その方法論への批判的入門マンチェスター：マンチェスター大学出版局

[8] ブレンソン、マイケル（1987年12月31日）。「教師であり美術史家であったマーガレット・スコラーリ・バー氏が86歳で死去」ニューヨーク・タイムズ。 2015年6月26日閲覧。

[9] カンター、シビル。アルフレッド・H・バー・ジュニアと近代美術館の知的起源

[10] 「momaカタログ」（PDF）.assets.moma.org .

[11] 「マルク・シャガールの伝記、生涯、名言」。The Art Story 。 2019年11月4日閲覧。

[12] 「ニューヨークの展覧会、戦時中と亡命中のシャガールの芸術を探る」ロイター2013年10月8日2019年11月4日閲覧。

[13] ガブリエル、メアリー (2018)。『ナインスストリートの女性たち: リー・クラスナー、エレイン・ド・クーニング、グレース・ハーティガン、ジョーン...』

[14] ゴールドファーブ、マーキス、アリス（1989年）。アルフレッド・H・バー・ジュニア：現代の宣教師。コンテンポラリー・ブックス。OCLC 605056668 。{{cite book}}: CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク)

[15] 「歴史記録の腐敗と闘う:ナチスによる略奪美術品訴訟」(PDF) 。 2017年8月6日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF)。MoMA会長アルフレッド・バーは、カリルの移民を後援した。

[16] ペトロプロス、ジョナサン（2011年5月24日）。「帝国からの橋：カート・ヴァレンティンとオットー・カリル＝ニーレンシュタインの事例研究に反映された亡命美術商の重要性」Kunstgeschichte（ドイツ語）。

[17] Cohan, William D. (2011年11月17日). 「MoMAの問題のある出所」. ARTnews.com . 2019年12月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年3月20日閲覧。バーはヴァレンティンとブッフホルツ、そしてナチス政権との関係をすべて知っており、彼らの書簡から明らかなように、ナチスが押収した美術品の購入の仲介人としてヴァレンティンを利用しようとしていた。

[AAAS-18] 「会員名簿、1780-2010: 第B章」(PDF)。アメリカ芸術科学アカデミー。 2011年5月17日閲覧。

[19] 「アルフレッド・H・バー・ジュニア賞」カレッジアート協会。 2013年10月22日閲覧。

[FOOTNOTELowry2012359-20] Lowry 2012、359ページ。

[FOOTNOTELowry2012362-21] ローリー 2012、362頁。