スフマート

スフマート（英語: / s f uː ˈ m ɑː toʊ / sfoo- MAH -toh、イタリア語: [ sfuˈmaːto ]、文字通り「煙でぼかした」 、つまり「ぼやけた」）は、色彩の境界を柔らかくし、人間の目が焦点を合わせている範囲外の領域、つまり焦点の合っていない面を模倣する絵画技法です。これはルネサンス期の代表的な絵画様式の1つです。レオナルド・ダ・ヴィンチは、光学と人間の視覚に関する研究とカメラ・オブスクラの実験に基づいて、スフマートを最も有名に実践しました。彼はこれを「岩窟の聖母」や有名な「モナ・リザ」など、多くの作品に導入し、活用しました。彼はスフマートを「線や境界がなく、煙のような」と表現しました。^{[ 1 ]}

美術史家マーシャ・B・ホールの理論^{[ 2 ]}は広く受け入れられており^{[ 3 ]} 、スフマートはカンジャンテ、キアロスクーロ、ウニオーネとともに、イタリア盛期ルネサンスの画家が使用できた4つの絵画技法の1つである^{[ 4 ]}。

この技法は、色とトーンの柔らかな移行を生み出し、よりリアルなイメージを実現するための繊細な陰影表現です。多くの場合、線や境界線を用いずに、明るい部分から暗い部分へと微妙なグラデーションを施すことで用いられます。この技法は、人間の顔を捉えどころのない、錯覚的な表現で描くだけでなく、豊かな雰囲気を作り出すためにも用いられました。レオナルド・ダ・ヴィンチはこの技法を、線や境界線を用いずに「煙のように」色を混ぜ合わせるものだと表現しました。

レオナルドとその弟子であるレオナルデスキ派はしばしばこの技法を多用したが、スフマート技法の著名な実践者には、コレッジョ、ラファエロ、ジョルジョーネなどがいる。ラファエロの「草原の聖母」は、特に聖母マリアの顔の周りにおいて、その有名な例である。レオナルデスキ派には、ベルナルディーノ・ルイーニとフニージが含まれる。^{[ 5 ]}ジョルジョーネの「三人の哲学者」はスフマート技法を用いていると言われている。^{[ 6 ]}

• メトロポリタン美術館には、この技法に関する資料を所蔵する、レオナルド・ダ・ヴィンチの素描の巨匠の作品が展示されている（索引参照）。