100クローレクラブ

100クローレ・クラブは、インド映画業界とメディアによる非公式の呼称で、インド国内で興行税を差し引いた後の純益が10億ルピー（10億インドルピー）以上のインド語映画に関連している。^[1] 2012年までに、100クローレ（1,330万米ドル）の興行収入目標は「映画がヒットと宣言されるための新たな基準」となり、^{[2] 100クローレ・クラブに所属する者は、}インド映画界における「エリート層」の一部と見なされた。^[3]現在、俳優のサルマン・カーン（17）とアクシャイ・クマール（16）が最高保持者である。^[4]  

2017年に1000クローレクラブが後継となった。^[5]

インド映画として初めて全世界興行収入が10億ルピーを超えたのは、1982年のボリウッド映画『ディスコ ダンサー』で、監督はババール・スバーシュ、脚本はラヒ・マソーム・ラーザ、主演はミトゥン・チャクラボルティで、ソ連での興行収入は9億ルピーを超えた。^{[n 1] [6]}インド国内で興行収入が25億ルピーを超えた最初のインド映画は、サルマン・カーンとマドゥリ・ディークシット主演の『 Hum Aapke Hain Kaun』（1994年）で、^{[7] [8]全世界で興行収入が}20億ルピーに到達した最初の映画でもある。^{[ 9]}次に全世界興行収入が10億ルピーを超えたのは、シャー・ルク・カーンとカージョール主演の『Dilwale Dulhania Le Jayenge』（1995年）

10億ルピー・クラブは、シャー・ルク・カーン主演の『オーム・シャンティ・オーム』（2007年）で登場し、その直後に「10億ルピー・クラブ」という造語が作られた。^[11]その後のアーミル・カーン主演映画『ガジニ』（2008年）、『ドゥーム3』（2013年）、 『 PK』 （2014年）、『ダンガル』（2016年）により、国内興行収入は200、300ルピーに、全世界興行収入は400、500、600、700ルピーに拡大した。海外では、インド映画として初めて国際市場で100ルピーの興行収入を記録したのは、シャー・ルク・カーンとカジョールが主演した『マイ・ネーム・イズ・カーン』（2010年）で、^[12] 2011年の『3 Idiots』がそれに続いた。 ^{[13] [14]}

ボリウッド以外では、南インド映画として初めて全世界で興行収入が10億ルピーを超えたのは、2007年のラジニカーント主演のタミル映画「 シヴァージ」だった。^[15]テルグ語映画として初めて「10億ルピークラブ」に入ったのは、2009年のS・S・ラージャマウリ監督の映画「マガディーラ」だった。^[16] 2016年5月、「サイラット」がマラーティー語映画として初めて全世界で興行収入が10億ルピー（1200万米ドル）を超えた。^[17] 2016年には、プリムルガン主演の「モハンラル」がマラヤーラム語映画として初めてクラブに入った。カンナダ語映画として初めて10億ルピークラブに入ったのは、2018年に公開されたプラシャーント・ニール監督の「KGF」で、ヤシュとシュリニディ・シェッティ主演で、 11日間で15億3000万ルピーを突破した。

インフレ調整後、調整後興行収入が10億ルピーを超えた最初のインド映画は、1940年の映画『ジンダギ』で、監督はPCバルーア、脚本はジャヴェド・フセイン。^{[n 3]}海外で調整後興行収入が10億ルピーを超えた最初のインド映画は、 1951年の映画『アワーラ』で、監督はラージ・カプール、脚本はクワジャ・アフマド・アッバス、主演はラージ・カプールとナルギスで、ソ連で大ヒットとなった。^{[n 6]}

ヒンドゥスタン・タイムズは、同誌の雑誌「ブランチ」がこの用語を作ったと主張している。^[26]当初、この用語は主演男性俳優にのみ適用された。^[1]コマル・ナフタは「女性をグループから排除することは、他の業界よりも性差別が激しい業界の特徴である」と述べた。^[1] 2013年までに、この用語の使用は、映画自体、監督、^[27]主演女性俳優など、さまざまなものを含むように拡大した。^[28]ジー・シネ・アワードは、映画の興行収入が10億ルピーに達した監督を表彰するために「パワー・クラブ・ボックス・オフィス」というカテゴリーを追加した。^[27] 10億ルピー・クラブの称号は、素晴らしい音楽、映画「シルバー・ジュビリー」^[29]または「ダイヤモンド・ジュビリー」（劇場で75週間上映された映画）など、これまでのボリウッドの成功の指標に取って代わった。^[30]

しかし、DNAは「映画製作者と配給会社は10億ルピーの目標を越えるためにあらゆる手段を講じることで知られている」と報じた。^{[27] [31]} タイムズ・オブ・インディアは2013年11月に「興行収入」欄を取りやめた。その理由は「映画製作者の賭け金があまりにも大きくなったため、彼らは互いの記録を破るために数字を操作し、つり上げるためにどんな手段もいとわない」からであり、タイムズは「10億ルピーの目標には達していないがそれに近い映画は、10億ルピークラブに所属することに抵抗できず、10億ルピーの数字に達したと主張するだろう」ため、もはや正確な数字を提供できないと感じたからである。^[32]

このクラブへの到達に集中することは批判されており、俳優でプロデューサーのアルシャド・ワルシは「この10億ルピークラブ全体がとても愚かだと思う。最近公開される映画が突然10億ルピーの売り上げを上げるなんて、どうしてできるのだろう。そんなことをする代わりに、良い映画を作ることに集中する必要がある」と述べている。^[33] シャヒド・カプールは、この指定を「流行」と呼び、「理解が非常に基礎的で娯楽性の高い大作映画を生み出している。しかし、その数字を達成することだけを狙うなら、俳優としての自分たちの限界に陥ってしまう」と述べた^。[2]一方、ディバカール・バネルジーは、コンテンツへの影響についてカプールに同意しながらも、「クラブが存続し、さらに多くの億ルピーに成長することを望んでいる。映画がより多くの売り上げを上げると、観客と投資家の信頼が高まり、誰もが恩恵を受ける」と述べた。^[34] プリヤンカー・チョープラーは、 100クローレ・クラブの映画に参加することで、商業的ではない「女性向け映画」にも出演できるようになったと述べ、2013年12月時点で女性向け映画が100クローレ・クラブの指定を達成していないことを嘆いた。^[35]

「ボリウッド100クローレ・クラブ」には、シャー・ルク・カーンとディーピカー・パードゥコーンが主演した映画『チェンナイ・エクスプレス』が2013年に興行収入40億ルピーを記録したことを受けて「ボリウッド400クローレ・クラブ」と呼ばれるようになったことや、^[36]「トリーウッド600クローレ・クラブ」と呼ばれるようになったことなどがある。これは、 2015年に600クローレ（ 7,200万米ドル）以上の収益を上げているテルグ語映画に関連しており、例えば映画『バーフバリ 伝説の冒険』は650クローレ（ 7,800万米ドル）を稼ぎ出した。 ^[37]最終的に、2017年に『バーフバリ2』が1,000クローレ（ 1億3,500万米ドル） の大台を超えたことで、1000クローレ・クラブが後継となった。

1,000クローレを超えるマイルストーンについては、1000クローレクラブをご覧ください。

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