ウィリアム・ファレン

ウィリアム・ファレン
生まれる	( 1796-05-13 )1796年5月13日
死亡	1861年9月24日(1861-09-24)（65歳）
職業	俳優

ウィリアム・ファレン（1786年5月13日 - 1861年9月24日）は、イギリスの俳優であり、1784年から1795年までコヴェント・ガーデンのロイヤル劇場で主役を演じた同名の俳優（1754年生まれ）の息子であった。

ロンドンのガワー・ストリートで育った彼は、父親の財産だけでなく外科医パーシヴァル・ポットからの多額の贈与もあり、比較的裕福な家庭で育った。^[1]彼はソーホーの学校に通い、ウルヴァーハンプトンで弁護士の見習いをしていたと思われる。しかし、1806年までに、彼はプリマスで兄パーシーの一座に加わっていた。^[2]彼が初めて舞台に登場したのは、プリマスのシアター・ロイヤルで上演されたチャールズ・マックリンの『ラブ・ア・ラ・モード』だった。彼は最初から喜劇的な老人とアイルランド人の役を得意としていた。その後、イングランド南部とダブリン（結婚した）で10年間地方で見習いをし、エリザベス・インチボールドの『結婚の日』のアダム・コンテスト役や、ヘンリー・フィールディング訳のモリエールの『守銭奴』のラブゴールド役など、最初の役柄は多岐にわたる。^[1]

彼が初めてロンドンに出演したのは1818年、コヴェント・ガーデンでのサー・ピーター・ティーズル役（シェリダンの『醜聞学校』）であり、この役柄で彼は常に有名になり、瞬く間に人気と批評家の支持を得た。彼はまた、コールマンとギャリックの『密会』でも成功を収めた。^[3]

1828年まで、彼は毎年冬にコヴェント・ガーデンで演劇をし、1824年にはヘイマーケット劇場で夏の公演を数年続けた。^[2]これら2つの劇場で、彼は実に様々な喜劇の役を演じた。1821年以降、彼は最初の妻と別れ、当時ジョン・サヴィル・フォーシットと結婚していたハリエット・エリザベス・サヴィルと暮らし始めた。結婚を無効にする試みが失敗した後、ファレンとサヴィルは事実婚として一緒に暮らしたが、1853年にサヴィルが亡くなるまで正式に結婚しなかった。ファレンと彼の兄弟は、サヴィルの娘ヘレン・フォーシットが女優として成功するためのトレーニングに重要な役割を果たした。

1828年から1837年までドルリー・レーン劇場に在籍し、ポローニアスやシーザーなど幅広い役柄を演じた。数年間は再びコヴェント・ガーデン劇場に在籍し、レパートリーを広げ続けた。シャイロック役の失敗作の他に、スコットのガイ・マナリングの劇化でメグ・メリリーズ役など女性の役に挑戦した。^[2]

1837年の秋、彼はオリンピック劇場でルチア・エリザベス・ヴェストリスが運営する劇団に加わり、1842年に終了したコヴェント・ガーデン劇場の経営に携わる間、ヴェストリスのもとに留まった。この時期の彼の最も注目すべき新しい役は、ディオン・ブーシコーの『ロンドン・アシュアランス』のサー・ハーコート・コートリー役であった。^[4]

次に彼は、ヘイマーケット劇場のベンジャミン・ウェブスターに加わり、舞台監督と俳優を務めた。このとき60歳近くになっていた彼は、マーク・レモンの2つの有名な老人役、すなわち『グランドファーザー・ホワイトヘッド』と『オールド・パー』の主役を演じて成功した。トーマス・パー役の彼の演技は、タイムズ紙によってイギリスの演技における画期的出来事として称賛された。彼は1843年にその役を演じていたとき、舞台上で脳卒中を起こした。 ^[5]しかし、彼は翌年再び出演することができ、その後10年間ヘイマーケット劇場に留まったが、彼の演技は再び以前のレベルに達することはなかった。エドワード・ダットン・クックは、 1851年の公演でファレンは「見事な演技」をしていたものの、理解できる言葉を一言も発しなかったと回想している。^[6]

彼は一時期ストランド劇場の支配人を務め、1850年から1853年の間はオリンピック劇場の賃借人であった。晩年は老人役に専念し、その役では他の追随を許さなかった。1855年、ヘイマーケット劇場で『密会の結婚』のシーンでオグルビー卿を演じ、最後の出演となった。

フォーシットとの間には、ヘンリー（1826年 - 1860年）とウィリアム（1825年 - 1908年）という2人の息子が残された。2人とも俳優だった。ヘンリーの父は、エドワード・テリーやフレッド・レスリーの時代に、ゲイエティ・ミュージカル・バーレスクの少年役で長らく有名だったネリー・ファレンである。ジャック・シェパードや類似の役で、彼女はゲイエティで独特の地位を占め、他の追随を許さない人気者だった。1892年に彼女の健康が悪化し、フレッド・レスリーの死と相まって、彼らと関連のあるゲイエティ・バーレスクの形式は終焉を迎えた。

彼が好んだ役柄は「気難しい独身老人、嫉妬深い老夫、荒々しい父親、心配性の叔父、あるいは愛想の悪そうな年老いたお調子者」（ルイスの表現）で、彼は当時最も高く評価されていた俳優の一人だった。彼の演技は洗練され繊細であることで知られ、オールド・パーのようなより感傷的な役柄では、感情と冷静な皮肉を混ぜ合わせることができた。彼はオーガスタンや他の18世紀の役柄を得意としていたが、シェイクスピア俳優としては記憶されていない。マクレディは彼を「勤勉な正確さ」で有名だったと記憶しているが、 「ユーモアの豊かさ」ではウィリアム・ダウトンとジョセフ・マンデンに次ぐと評した。 ^[7] ウィリアム・ハズリットは古い劇における彼のスタイルの保守性を賞賛した。リー・ハントはこれに反対し、ファレンを軽蔑し、アンソニー・アブソリュート（シェリダンの『ライバル』）のダウトンを好んだ。しかしハントでさえ、ファレンの並外れた落ち着きを認めていた。^[8] 1855年にタイムズ紙に書いたヘンリー・モーリーは、ファレンを「今世紀に舞台を飾った最も完成された俳優の一人」と呼んだ。俳優の死後、ジョン・ウェストランド・マーストンは、この俳優が「虚栄心、自己愛、矛盾、そして時折、世慣れた上品な人々の救いとなる善意、そして時折、素朴で純真な人々の信じやすい信仰」を描写することに優れていたと回想している。^[9]

• アダムス、WD（1904）。演劇辞典。ロンドン：チャットー＆ウィンダス。
• カーライル、キャロル (2004)。「ウィリアム・ファレン」オックスフォード国立人名辞典。2004 年。
• クック、ダットン (1880)。「オールド・ファレン」『ジェントルマンズ・マガジン』。CCXLVI。
• ウィリアム・ハズリット（1903年）。全集。ARウォーラーとアーノルド・グローバー編。ロンドン：JMデント。
• ハント、リー（1949年）。『リー・ハントの劇評、1808-1831年』。ローレンス・ヒューストン・ホーチェンズとキャロリン・ウォッシュバーン・ホーチェンズ編。ニューヨーク：コロンビア大学出版局。
• マクレディ、ウィリアム（1875）。マクレディの回想録と日記と手紙からの抜粋。フレデリック・ポロック編。ロンドン：マクミラン。
• マーストン、ウェストランド（1888年）。『Our Recent Actors』。ロンドン：サンプソン、ロー。
• サンダース、ハリー (1879)。「舞台上または舞台に関連した死」注釈と質問。第 5 シリーズ、11。

ウィキソースには、ウィリアム・ファーレンに関する1911年のブリタニカ百科事典の記事のテキストがあります。