ウェブシリーズ

ウェブシリーズ（ウェブシリーズ、短編シリーズ、ウェブショーとも呼ばれる）は、一般的にエピソード形式であり、インターネット（ワールドワイドウェブ）上で公開される一連の短い脚本付きまたは脚本なしの オンラインビデオであり、 ^{[1] [2]} 1990年代後半に初めて登場し、2000年代初頭に顕著になりました。ウェブシリーズプログラムの単一のインスタンスは、エピソードまたはウェビソードと呼ばれることがあります。ウェブシリーズの規模は小さく、典型的なエピソードの長さは3分から15分です。^{[3] [4] [5]ウェブシリーズは、} YouTube、 Vimeo、TikTokなどの動画共有ウェブサイトやアプリでオンラインで配信され、^{[4] [3] [6] [7]}スマートフォン、タブレット、デスクトップ、ラップトップ、スマートテレビ（またはメディアストリーミングデバイスでインターネットに接続されたテレビ）などのデバイスで視聴できます。ソーシャルメディアプラットフォームで公開することもできます。^{[8] [9]}インターネットの性質上、ウェブシリーズはインタラクティブで没入感がある場合があります。^{[10] [11] [12]ウェブシリーズは}新しいメディアに分類されます。

ウェブシリーズはストリーミングテレビシリーズとは異なり、後者はNetflix、Amazon Prime Video、Hotstarなどのストリーミングプラットフォームで視聴することを目的としている。^{[13] [14] [a]}ウェブシリーズのデザインはテレビシリーズのデザインに似ているが、その開発と制作にはテレビシリーズに必要なような資金投資は必要ない。^{[4] [3] [b]しかし、一部のウェブシリーズは人気が高く、テレビでの}放送が決定している。^{[4] [20] [21]}

2021年現在、Streamys、Webbys、IAWTV、Indie Series Awards^{[アップデート]}など、ウェブシリーズの優秀性を称える賞が数多く設立されているが、StreamysとIAWTVはストリーミングプラットフォーム上の番組も対象としている。ほとんどの主要な授賞式では、エミー賞^{[22] [5] [23]}やカナダ映画賞など、ウェブシリーズやデジタルメディアの賞のカテゴリーも設けられています。ロサンゼルスやバンクーバーで最も有名なウェブシリーズフェスティバルもいくつかあります。^{[24] [25]}

1995年4月、インディアナ州ブルーミントンを拠点とする公共アクセス番組Roxのエピソード「Global Village Idiots」がインターネットにアップロードされ、Rox はウェブ経由で配信された最初のシリーズとなった。^[26]同年、スコット・ザカリンは、写真、ビデオ、ブログをストーリーラインに統合したエピソードオンラインストーリー The Spot を制作した。Melrose Place -on-the-Web になぞらえられたThe Spotは、カリフォルニア州サンタモニカの伝説的なビーチハウス「The Spot」に部屋を借りる流行に敏感な20代の若者を演じるキャラクターが入れ替わるという内容だった。^{[27] [28]} The Spot は、後に Webby となる賞である Infoseek の「Cool Site of the Year」の称号を獲得した。^{[29] [30]}

1999年1月、ショータイムはSFアニメウェブシリーズ『WhirlGirl』のライセンスを取得し、全国放送のテレビネットワークがライセンスを取得した初の独立制作ウェブシリーズとなった。1999年2月、このシリーズはショータイムとオンラインで同時に初公開された。^[31]このキャラクターは、例えば「Lethal Ladies」の番組ブロックを司会するなど、ショータイムに時々登場したが、ほとんどの時間をオンラインで過ごし、100本のウェビソードに出演した。^[32]

ブロードバンドの帯域幅が高速化し、利用可能性が高まるにつれ、インターネットで高品質のビデオを配信することが現実のものとなった。2000年代初頭、日本のアニメ業界は、オリジナルビデオアニメーション（OVA）シリーズの一種であるオリジナルネットアニメーション（ONA）をインターネットで放送し始めた。 ^[33] ONAシリーズの初期の例としては、Infinite Ryvius: Illusion（2000）、^[34] Ajimu（2001）、[ ^35] Mahou Yuugi（2001）などがある。^[33] 2003年、The Spotのエグゼクティブプロデューサー兼ヘッドライターのスチュワート・セントジョンは、新しいキャストでオンライン視聴者向けにブランドを復活させ、Sprint PCS Vision対応の携帯電話で放映する別のモバイルシリーズを制作した。 ^[36]セントジョンとパートナーのトッド・フィッシャーは、米国初の携帯電話用ソープオペラのビデオを毎日2,500本以上制作し、

同年、マイクロソフトはMSNビデオを立ち上げ、オリジナルのウェブシリーズWeird TV 2000を配信した。これはシンジケートテレビシリーズWeird TVのスピンオフである。ウェブシリーズには、MSNビデオ専用に制作された短編、コメディスケッチ、ミニドキュメンタリーが多数含まれていた。動画共有サイトYouTubeは2005年初頭に開始され、ユーザーはテレビ番組を共有できるようになった。^[37] YouTubeの共同設立者であるジョード・カリムは、YouTubeの着想は、ジャネット・ジャクソンが2004年のスーパーボウルでパフォーマンス中に胸が露出した事件と、その後の2004年のインド洋津波から得たものだと語った。カリムはどちらの事件の動画もオンラインで簡単に見つけることができなかったため、動画共有サイトのアイデアが生まれた。^[38]

2003年から2006年にかけて、多くの独立系ウェブシリーズが大きな人気を集め始めましたが、最も有名なのはRooster TeethのRed vs. Blueです。このシリーズは YouTube やRevver などのオンラインポータルや Rooster Teeth のウェブサイトを使用して独自に配信され、放送中はソーシャルメディアで1億回以上の視聴回数を獲得しました。Rooster Teeth は最終的に2013 年にRWBY を制作しました。2004年にはSalad Fingersを制作し、カルト的な支持を集めました。2006年の夏から秋にかけて放送されたSam Has 7 Friends はデイタイム・エミー賞にノミネートされ、マイケル・アイズナーに買収された際に一時的にインターネットから削除されました。^[39] 2004年から2005年にかけて、スペインのプロデューサー、ペドロ・アロンソ・パブロスは、ギレルモ・デル・トロ、サンティアゴ・セグラ、アレックス・デ・ラ・イグレシア、キアヌ・リーブスなどの俳優や監督をフィーチャーした一連のビデオインタビューを録画し、自身のウェブサイトで配信しました。^{[40] [41] [42]}この時期には、lonelygirl15、カリフォルニア・ヘブン、" The Burg "、SamHas7Friendsも人気を博し、数百万人の視聴者を獲得しました。lonelygirl15は非常に成功したため、ニュートロジーナとのスポンサー契約を獲得しました。^[43] 2007年、lonelygirl15の制作者は、ソーシャルネットワークBeboでデビューしたKateModernでシリーズの成功をフォローし、以前のショーと同じ架空の世界を舞台にしました。^[44]ビッグ・ファンタスティックはプロム・クイーンを制作・プロデュースし、ヴグルが資金提供・配給し、マイスペースでデビューした。^[45]これらのウェブ連続ドラマは、比較的低予算で物語に加えて視聴者とのインタラクションを強調した。対照的に、女優兼プロデューサーのアマンダ・タッピングが主演するウェブシリーズサンクチュアリは、制作費430万ドルだった。サンクチュアリとプロム・クイーンはどちらもデイタイム・エミー賞にノミネートされた。^[46]受賞歴のあるプロデューサー兼ディレクターのマーシャル・ハースコビッツはクォーターライフを制作し、マイスペースでデビューし、後にアマゾンで配給された。 NBC。^{[47] 2009年に、}ロサンゼルス・ウェブシリーズ・フェスティバルと呼ばれる最初のウェブシリーズ・フェスティバルが設立されました。^[48]

2008年、大手テレビスタジオがABCの番組「スクイージーズ」、NBCの番組「ジェミニ・ディビジョン」 [ ^49]、Bravoの番組「マラン・ショー」などのウェブシリーズの配信を開始した。^{[50] [51] [52]} ワーナー・ブラザースは、ビッグ・ファンタスティックが制作・プロデュースし、マックGがエグゼクティブプロデューサーを務めた最初のオリジナルウェブシリーズ「ソロリティ・フォーエバー」で、オンラインネットワークとしてザ・WBを再始動させた。^[53]一方、MTVは、インディーズ音楽の世界と新しいメディアの拡大を融合させたクレイグ・ブリューワー制作の新しいオリジナルシリーズを発表した。ジョス・ウェドンは、ニール・パトリック・ハリスとフェリシア・デイが主演する「Dr.ホリブルのシング・アロング・ブログ」を制作・プロデュースし、自己資金で制作した。 [ ^{54 ]}ビッグ・ファンタスティックは、ロビン・クックの同名小説の前編となるミステリーウェブシリーズ「フォーリン・ボディ」の脚本とプロデュースを行った。 ^[56]ベケットとグッドフリードは新しいインターネットスタジオEQALを設立し、lonelygirl15のスピンオフ作品「LG15: The Resistance」を制作した。^[57]

主流メディアも報道し始めた。^[58]英国では、KateModernがBeboでの放送を終了した。同サイトでは、 MSNのドラマ『Kirill 』も制作したEndemol UKがプロデュースした、 6か月にわたるリアリティ/旅行番組『The Gap Year』も放送された。

2008年10月のMipComで、MySpaceは第2シリーズの計画を発表し、ケーブルネットワークのFoxtelと交渉中で、同社の第1シリーズをネットワークテレビで配信することになっていることを示唆した。さらにMySpaceは、MySpace Road Tourの他の国でのバージョンを制作する計画についても語った。 ^[59]ウェブビデオの新たな成功の可能性は、元ディズニーの幹部で現在はTornante Companyの代表を務めるマイケル・アイズナーなど、アメリカのトップエンターテイメントエグゼクティブの注目を集めた。TornanteのVuguru部門は10月26日にカナダのメディアコングロマリットであるロジャーズメディアと提携し、年間30以上の新しいウェブ番組を制作する計画を確保した。ロジャーズメディアは、Vuguruの今後の作品の資金提供と配信に協力することに合意し、それによって古いメディアと新しいメディアのつながりを強固なものにした。^[60]

モバイル インターネット ビデオの人気が高まり、ストレージ、帯域幅、ビットレートの技術的改善が進んだことで、アクセス性と価格の障壁がなくなりました。つまり、ウェブ シリーズの制作と配信に高速ブロードバンドとストリーミング ビデオ機能を利用することが、以前は主に放送やケーブル テレビで行われていた「従来の」シリーズ制作の実現可能な代替手段となったのです。従来のテレビ シリーズ制作と比較すると、ウェブ シリーズは通常、制作費が安く済みます。これにより、より幅広いクリエイターがウェブ シリーズを開発できるようになりました。また、ウェブ シリーズは特定の地域に 1 回決まった時間に放映されるのではなく、オンラインで利用できるため、プロデューサーは世界中の視聴者にリーチでき、視聴者は 24 時間 365 日、好きな時間に番組にアクセスできます。さらに、2010 年代には、タブレットやスマートフォンの価格が手頃になり、先進国でこれらのデバイスの所有率が上昇したため、通勤者、旅行者、外出中の人など、より幅広い視聴者がウェブ シリーズを視聴できるようになりました。

ウェブビデオの新たな成功の可能性は、元ディズニー幹部で現在はトルナンテ・カンパニーの代表を務めるマイケル・アイズナー氏を含む、アメリカのトップ・エンターテインメント幹部の目に留まりました。アイズナー氏のトルナンテ傘下のVuguru部門は、2009年10月26日にカナダのメディア複合企業ロジャーズ・メディアと提携し、年間30本以上の新しいウェブ番組を制作する計画を確保しました。 ロジャーズ・メディアは、 Vuguruの今後の作品の資金提供と配信を支援し、従来のメディアとウェブシリーズなどの新しいメディアのつながりを強化します。^[60]ウェブシリーズは、プロデューサーのウェブサイトから直接、ストリーミングサービスまたはオンライン動画共有ウェブサイト経由で配信できます。^[61]

1996年に国際デジタル芸術科学アカデミー（IADAS）によって設立されたウェビー賞^[62]と、2009年にWe Love Soapsによって設立されたインディーズシリーズ賞^[63]は、ウェブ用に制作された独立制作のコメディ、ドラマ、リアリティTVエンターテインメントを表彰する。2009年には、デジタルエンターテインメント業界における芸術的および技術的成果を支援し表彰することを使命とする国際ウェブテレビアカデミー（IAWTV）が設立された。 ^[64]同アカデミーは、2009年と2010年にウェブシリーズコンテンツを表彰するストリーミー賞の受賞者の選考を担当した。 ^{[65] [66]} 2010年のストリーミー賞の反響と運営が振るわなかったため、IAWTVは授賞式の制作を中止することを決定した。^[67] IAWTVはこの決定に従い、 2012年にIAWTV賞（世界中の短編デジタルシリーズのクリエイター、キャスト、スタッフを表彰する）を設立した。 ^[68]

• ベダード、マイク（2020年6月21日）。「ウェブシリーズの作り方：映画製作者のための4ステップガイド」。StudioBinder。
• ヘンドリクソン、ポーラ (2017 年 6 月 16 日)。「短編コンテンツが制作会社から大きな関心を集める」。バラエティ。
• ケンドリケン、デイブ (2012 年 12 月 20 日)。「60 万ドルの Web シリーズ『ビデオ ゲーム ハイスクール』の前例のないコストの内訳」。No Film School。
• ケリガン、アンナ (2015 年 5 月 13 日)。「(インディーズ映画ではなく) Web シリーズを制作すべき 10 の理由」IndieWire。
• リー、ダミ (2016 年 8 月 9 日)。「ウェブ シリーズがエミー賞にノミネートされ、他のエミー賞ノミネート者をからかう」。The Verge。
• ポンド、スティーブ（2019年6月10日）。「エミー賞短編部門、新たな審査委員会により大打撃」TheWrap。
• Yang, Zeyi (2024年2月27日)。「中国の次の文化輸出はTikTok風の短編メロドラマになるかもしれない」。MITテクノロジーレビュー。

• Snobby Robot（ウェブシリーズクリエイター向け雑誌）
• 「ウェブフェスティバルの必携ガイド」。映画製作者。2013 年。