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映画業界において、オプション契約とは、潜在的な映画プロデューサーに原作の権利を「貸し出す」契約のことです。[ 1 ]映画プロデューサーは、契約条件を遵守し、原作の映画（またはシリーズ）を制作する場合、原作の権利を独占的に購入するオプションを付与されます。これは原作 のオプション契約 として知られています。
プロデューサーの例としては、映画スタジオ、制作会社、個人などが挙げられます。ソース マテリアルは、書籍、演劇、脚本などであることが多いですが、記事、ビデオ ゲーム、歌、その他の知的財産作品である場合もあります。
この用語は、しばしば動詞として使用されます。たとえば、「パラマウントはテッド・チャンの短編小説の権利を取得しました。」
概要
作品がオプション契約されている場合、プロデューサーは実際にその原作を使用する権利を購入したわけではなく、その作品に基づいた映画（またはシリーズ）を実際に撮影する契約を締結することに成功した場合に、将来のある時点でその作品の権利を購入するオプションを購入しただけです。
作品の実際の権利を購入することをオプションの「行使」と呼びます。これには「権利購入契約」という別の契約が必要です。[2]
オプション契約には、プロデューサーと原作者の権利の詳細が規定されており、契約期間、原作者に支払われる料金、派生作品に関連する権利の計画（例えば、本の将来の前編など）が含まれます。[1] [3] プロデューサーは通常、映画やシリーズの資金調達、脚本、キャスティング、撮影の計画を概説する必要があります。
財務的には、この契約は金融オプションとして適格であり、リアルオプション分析を適用して評価される可能性がある。[4] [5] [6]
独占性
映画オプション契約は「オプション期間」と呼ばれる一定期間有効で、通常は18か月程度である。[2] [7]
オプション期間が終了すると、プロデューサーは脚本を独占的に購入する権利を失い、原作者の権利は著者に返還される。[1]
料金
ほとんどのオプション契約には2つのオプション期間があり、それぞれにタイムラインと手数料が異なります。最初のオプション手数料は最初の契約時に交渉されます。手数料は取引ごとに大きく異なります。[7]
最初のオプション期間の料金は、当初の作業が完了した後にプロジェクトから受け取った収入から差し引くことができますが、[3]延長期間の料金は差し引くことができません。
映画の資金の一部は通常、行使価格の支払いに充てられます。これは、明らかな理由から「購入価格」とも呼ばれます。[7] プロデューサーは、最後の延長期間の終了時までにオプションを行使することができます。[7]
オプション期間中のプロデューサーの役割
オプション期間中、生産者は次のような行動を取ることが多いです。
- 脚本を書いてもらう（オプションが脚本ではなく本やその他の作品の場合）
- 監督、主演俳優、撮影スタッフ、資金提供者と非公式の合意を得る。
- 映画スタジオやその他の潜在的な資金提供者に持ち込み、配給（事前販売）を手伝う可能性があります。
- すべての関係者の合意を得て脚本を完成させます。このオプションの独占性により、ライバルが同じ作品を制作しようとするリスクなしにこのステップを実行できます。
このプロセスは、開発地獄として知られる長期間にわたって続くことがあります。
すべての計画が整い、実際の契約が締結され、資金が確保され、オプション料金が支払われると、プロデューサーはプリプロダクションを開始できます。
ハリウッドのオプション
オプションはハリウッド映画の基準からするとそれほど高価ではありません。『トゥルー・ロマンス』では、クエンティン・タランティーノは脚本のオプション料として5万ドルを受け取りました。 [8] 多くの脚本家は数千ドルを受け取れれば満足です。オプション契約では通常、プロデューサーが最終的にオプションを行使した場合の脚本の最終的なコストが指定されます。
脚本のオプション契約は購入するよりもはるかに安価であるため、ハリウッドでは投機的なプロジェクトではオプション契約が非常に人気があります。
参照
参考文献
- ^ abc カークパトリック、スコット（2021年12月18日）。「脚本家のためのオプション契約ガイド」。映画製作スタッフ。 2023年1月25日閲覧。
- ^ ab パスクアル、アシュリー。「本の映画化権をオプションで取得する方法」。ビバリーボーイプロダクション。2023年1月25日閲覧。
- ^ ab 「Film option agreement」。Thomson Reuters Practical Law - Thomson Reuters Practical Law - メディアと通信。Thomson Reuters 。2023年1月25日閲覧。
- ^ ドン・チャンス、エリック・ヒルブランド、ジミー・ヒリアード（2009年）。映画収入に対する価格設定オプション、リスク22、80-86。
- ^ S. Young、J. Gong、W. Van der Stede (2012)。映画産業における意思決定にリアルオプションを活用する。戦略ファイナンス。pp. 53-59。
- ^ J. Gong、J. Jianxin、S. Young、W. Van der Stede (2011)。映画産業におけるリアルオプション：映画のマーケティングと続編からの証拠。Contemporary Accounting Research、第28巻、第5号、pp. 1438-1466、2011年冬。
- ^ abcd Schmidt, Silvie (2020年5月23日). 「映画とテレビのオプション契約 – プロデューサーはどのような点に注意すべきか?」Raindance.org . 2023年1月25日閲覧。
- ^ レザボア・ドッグス： DVD スペシャル・エディションのローレンス・ベンダーの解説