ヴェラ・エルモラエワ

ヴェラ・エルモラエワ（ロシア語：Ве́ра Миха́йловна Ермола́ева ）（1893年11月2日 - 1937年9月26日）は、ロシア・アヴァンギャルド運動に参加したロシアの画家、グラフィックアーティスト、イラストレーターであった。

ヴェラ・ミハイロヴナ・エルモラエワは、1893年11月2日、サラトフ州ペトロフスク郡クリウチ村（現在のペンザ州マロセルドビンスキー郡）に生まれた。父のミカヒル・セルゲーエヴィチ・エルモラエフ（1847年 - 1911年）は地主で、ゼムストヴォ県政府の議長を務めた。また、「労働協会」という協同組合を設立し、「生活」という自由主義雑誌（1899年 - 1901年）を発行し、そこにはレーニンやゴーリキーなどの著作が掲載されていた。^[1]母のアンナ・ウラジミロヴナは、ウンゲルン・ウンコフスカヤ男爵夫人として生まれた（1854年 - ？）。

エルモラエワは子供の頃、落馬事故に遭い、足が不自由になり、松葉杖なしでは歩けなくなった。^[2] 1902年から1903年にかけて、彼女の家族はヨーロッパに旅行し、両親は娘の病状について医師に相談した。エルモラエワはパリ、ロンドン、ローザンヌの様々な学校で学んだ。^[1]

1904年、家族はロシアに戻りました。1905年、エルモラエワの父親は財産を売却し、家族はサンクトペテルブルクに移住しました。

1906年から1911年まで、ヴェラはサンクトペテルブルクのプリンセスAAオボレンスカヤギムナジウムで学んだ。^[1]

1912年、メンシェヴィキと関わっていた彼女の兄は帝政政府に逮捕され、イルクーツク近郊に流刑にされた。^[1]

1911年から1913年まで、ミハイル・D・ベルンシュタインとレオニード・シェルヴドのスタジオで学び、キュビズムや未来派に興味を持つようになり、ウラジーミル・タトリン、K・ロジェストヴェンスキー、ミハイル・レ・ダンチュア（1891-1917）、ニコライ・ラプシン、ウラジーミル・レベジェフ、V・コズリンスキー、E・トゥロワ、N・リュボヴィナ、S・レベデワ、ヴィクトル・シュクロフスキー、イリヤ・ズダネヴィチなど多くの芸術家と知り合った。^[1]スタジオ在籍中、ズダネヴィチの演劇『ヤンコ1』（1916年）の舞台デザインを手がけた。

1914年、彼女は現代美術家の絵画を学ぶためにパリに旅行したが、第一次世界大戦の勃発によりロシアに帰国しなければならなかった。^[1]

1915年から1916年にかけて、彼女は後にロシアの本の挿絵派の創始者の一人となるニコライ・ラプシンとともに、未来派サークル「無血殺人」（Beskrovnoe ubiistvo）のメンバーになった。このサークルのメンバーは同名の雑誌を発行していた。

1915年、ミハイル・レ・ダンチュの作品展がエルモラエワのアパートで開催された。^[1]

1917年に彼女はサンクトペテルブルクの考古学研究所を卒業した。

彼女は、イコン、ルブキ（ルボークの複数形）、絵画標識など の宗教芸術や民俗芸術に興味を持っていました。

この頃、彼女は芸術家集団「芸術の自由」（Svoboda iskusstvu）と「芸術と革命」（Iskusstvo i Revoliutsiya）のメンバーになった。

1918年から1919年にかけて、彼女はペトログラード市立博物館で働いていました。彼女は博物館にペイントされた店舗看板のコレクションを寄贈し、1919年1月26日に雑誌「イスクスストヴォ・コムニ」に「ペテルブルグの店舗看板」と題する記事を発表しました。 ^[3]この記事は英語に翻訳され、A.ポヴェリヒナとイェ・コフトゥンの「ロシアのペイントされた店舗看板と前衛芸術家」（レニングラード、1991年）191～2ページに掲載されています。

彼女は芸術家や詩人が集まるバセイナイア通りのアパートに住んでいた。マクシム・ゴーリキーとウラジーミル・マヤコフスキーもこのアパートを訪れた。^[3]

彼女は「ソイウズ・モロデジ」というグループに所属するようになりました。マレーヴィチとの知り合いは彼女の芸術的発展にとって重要なものとなりました。

革命後、エルモラエワは人民教育委員会（ナルコンプロス）の視覚芸術部門（IZO）が主催するコンクールに参加し、劇場で芸術家として働くことを試みた。1920年、彼女はミハイル・マチューシンとアレクセイ・クルチェーヌイフによる未来派オペラ『太陽に対する勝利』（ポベーダ・ナド・ソルンツェム）の舞台デザインを手掛けた。1922年、これらの舞台デザインはベルリンで展示された。ベルリン近代美術館（MOMA）には、彼女がデザインした舞台デザインの1つ『太陽に対する勝利のデザイン』が所蔵されている。

彼女はまた、ウラジーミル・マヤコフスキーの『戦争と平和』の舞台装置もデザインした。

1918年、エルモラエワはペトログラードの出版スタジオ「今日」（セゴドニャ）の創立メンバーとなった。このスタジオは、主に手作りのルブキ（ルボークの複数形）と絵本を少量出版した。このスタジオには、N. ラプシン、Yu. アネンコフ、N. アルトマン、N. リュバヴィナ、イェ. トゥロワといったアーティストが所属していた。^[4]セゴドニャの出版物 にエルモラエワが挿絵を手がけた作品には、ナタン・ヴェングロフの作品3点（ミシャタ、ペトゥク、セゴドニア）があり、いずれも1918年に出版された。彼女はまた、ウォルト・ホイットマンの詩のロシア語訳であるピオネリ（1918年）の挿絵も手がけた。^[5]このスタジオは13冊の出版物を出版した。^[6]

エルモラエワは1925年から、国立出版社の児童部門であるDETGIZで働きながら、児童書の挿絵を制作した。^{[7]彼女が挿絵を手がけた書籍には、}ニコライ・アセーエフの『Top-top-top』（1925年） 、アレクサンドル・ヴヴェデンスキーの『Mnogo zverei』と『Rybaki』 、エフゲニー・シュワルツの『Poezd』 （1929年）、M.イリンの『10 fokusov Chudodeeva』（1929年）、ダニイル・ハルムスの『Ivan Ivanych Samovar』（1930年）^[8]など多数がある。

1929年から1931年にかけて、彼女はイワン・クルィロフの寓話に基づいた12冊の本の挿絵を描いた。これらの本には「Dve sobaki（二匹の犬）」や「Lzhets（嘘つき）」などがある。

エルモラエワは、文章とイラストの両方を手掛けた児童書も制作しました。その作品には、「Vnizu po Nilu」や「Sobachki (Doggies)」などがあります。

彼女はイウディンとともに、子供向けの新しいタイプの絵本を制作しました。その中には「Kto kogo?」や「Bumaga i nozhnitsy」などがあります。^[3]

エルモラエワの本の挿絵の例は、近代美術館を含む図書館や博物館で見ることができます。^[9]

1919年4月、ナコンプロスの視覚芸術部門（IZO）は、エルモラエワを人民芸術学校で教えるためにヴィテブスクに派遣した。1919年11月、彼女はカジミール・マレーヴィチも教えるよう招いた。1921年、マーク・シャガールが去った後、彼女は学校の校長になった。エルモラエワはマレーヴィチとその弟子たちとともに、UNOVIS（新しい芸術の創造者）という組織を発展させた。これは、芸術と芸術形式の発展に焦点を当てた研究室として位置づけられた協会であった。1920年と1921年には、エルモラエワの作品はモスクワのUNOVIS展で、1922年にはベルリンで展示された。^{[3]エルモラエワはUNOVISの雑誌に「Ob izuchenii kubisma」[キュビスムの研究について]というエッセイを1つ執筆した。これは、} Unovis Almanakh、1（1920年）に掲載されている。 1920年から1922年まで、彼女はUNOVISのメンバーおよび事務局長を務めた。

ヴィテブスク滞在中、彼女はシュプレマティズムに触発された一連の壁画を制作した。^[10]

ペトログラードに戻った後、エルモラエワは1923年から1926年まで存在した国立芸術文化研究所（GINKHUK）の「色彩実験室」を率いた。マレーヴィチ、タトリン、マチューシン、マンスロフ、プーニンがそこでの部門長を務めた。1926年にGINKHUKが活動を停止した後、彼女とマレーヴィチの関係は弱まった。

彼女は、A. ヴヴェデンスキー、N. ザボロツキー、オレイニコフ、ダニイル・ハルムスらを含む「本物芸術協会」（オベリウ）に所属するようになった。

1928年の夏、彼女は芸術家PVヴェリカノワとともにバレンツ海の海岸沿いを旅した。 ^{[11]彼女は一連のグアッシュ（「}グアッシュ」を参照）を持ち帰った。これらのグアッシュはハルムスとヴヴェデンスキーの両者に感銘を与え、エルモラエワの作品に基づいた文学作品の創作を促した。^[12]

エルモラエワの 1928 年のグワッシュ作品には、「座る女性」、「3 人の人物」、「アコーディオン奏者」、「バレリーナ」などがあります。エフ・コフトゥンによれば、これらはキュビズム、特にブラックの影響を示しています。

1930年代初頭、エルモラエワは児童書から大人向けの本、特に哲学的、叙事詩的な作品へと焦点を移した。彼女はゲーテの『狐のレイナルド』やセルバンテスの『ドン・キホーテ』の挿絵を描いた。彼女の最後の本の挿絵は、ルクレティウスの『事物の本質について』に触発されたグワッシュのシリーズであった。^[3]

彼女は教師としても働いていました。1931年から、芸術家のMBカザンスカヤにレッスンをしました。

1929年、彼女はウラジーミル・ステルリゴフ、KI・ロジェストヴェンスキー、LA・イウジン、NM・スエチン、AA・レポルスキーといった芸術家とともに、「絵画彫刻的リアリズム」を標榜するグループのメンバーとなった。エルモラエワのアパートでは、これらの芸術家たちが毎週集まり、絵画展を企画し、討論会を主催した。展覧会に関する彼らの活動は、文書による告発の原因となった。

1930年代初頭、エルモラエワは『村』（『デレヴニア』）と呼ばれる大規模な絵画連作を制作しました。ここではシュプレマティズムの影響が見て取れます。この連作には、『ババのスノポム』や『ババのレベンコム』などの具象絵画が含まれています。

1934年、エルモラエワは水差し、グラス、リンゴを描いた静物画シリーズを制作しました。

サンクトペテルブルクの国立ロシア美術館に所蔵されている絵画には、「三人の人物（ゴルゴタ）」（1928年）や「籠を持つ男」（1933年）などがある。^[3]

1934年12月25日、エルモラエワはL・ガルペリン、ウラジーミル・ステルリゴフ、M・カザンスカヤ、ニーナ・コーガンを含む他の芸術家数名と同時に逮捕された。^[1] 1935年3月29日、彼女はNKVDにより第58-10条および第58-11条に基づき有罪判決を受けた。事件関連資料によると、VM・エルモラエワは「反ソビエト活動、反ソビエト思想を促進するプロパガンダで表明された行為、および反ソビエト知識人との交際」で有罪判決を受け、3年の懲役刑を言い渡された。1937年9月20日、彼女はNKVDのトロイカにより第58-10条および第58-11条に基づき再び有罪判決を受け、死刑を宣告された。 1937年9月26日、彼女はカザフスタンのカラガンダ近郊の強制労働収容所で銃殺された。

1989年9月20日、彼女は死後名誉回復を受けた。^[13]

「革命と芸術」（1920年、ヴィテブスク）

UNOVIS の展示会 (1920 年、1921 年、モスクワ)

「第1回ロシア美術展」（1922年、ベルリン）

「1918年から1923年までのすべての運動を代表するペトログラードの芸術家による絵画展」（1923年、ペトログラード）

ギンフーク展（1924年、ペトログラード）

ギンフーク研究部門の展示会（1926年、レニングラード）

「ソ連のグラフィックとブックアート」（1929年、アムステルダム）

「過去 15 年間のロシア社会主義共和国の芸術家たち」（1932 年、1933 年、レニングラード、モスクワ）

「社会主義リアリズム建築における女性」（1934年、レニングラード）

「現代芸術家の作品に見るレニングラード」（1934年、レニングラード）

ロシア、サンクトペテルブルクの国立ロシア美術館にあるヴェラ・エルモラエワの作品展（2008 年 8 月 7 日～2008 年 9 月 30 日）

モスクワでは2013年に彼女の名を冠したヴェラ・エルモラエワ財団が設立され、現代美術におけるフェミニストの取り組みを支援することに専念している。^{[15] [16]}

• ウノビス

ウィキメディア・コモンズには、ベラ・エルモラエワに関連するメディアがあります。

• MoMA のコレクションにある Vera Ermolaeva の作品: http://www.moma.org/collection/artists/1749
• アーティスト名オンライン統合リスト (ゲッティ リサーチ) - ヴェラ イェルモラエヴァ: http://www.getty.edu/vow/ULANFullDisplay?find=yermolayeva&role=&nation=&prev_page=1&subjectid=500120597
• アントニーナ・ザイチコフスカヤ、「エルモラーエワ、ヴェラ・ミハイロヴナ」、Entsiklopedia russkogo avangarda: onlain entsiklopedia : http://rusavangard.ru/online/biographies/ermolaeva-vera-mikhaylovna/