ヴェネツィアの眺め

ヴェネツィアの眺望は、デ・バルバリ地図としても知られ、ヴェネツィア市を南西から鳥瞰した記念碑的な木版画である。題名と日付は「VENETIE MD」（ヴェネツィア 1500年）である。これは、ヤコポ・デ・バルバリが1498年から1500年にかけて設計した6つの木版から印刷され、その後、1500年後半にニュルンベルクの出版者アントン・コルブによって、それぞれ約66 cm × 99 cm（26インチ × 39インチ）の6枚の大きな紙に印刷され、約135 cm × 280 cm（53インチ × 110インチ）の合成画像が作成された。 ^[1]個々の紙は、当時のヨーロッパで生産された最大のものであった。 ^{[2] [3]}

完成作品の縮尺はおよそ1:1,250 (東西)、1:2,750 (南北)で、壁に飾ることを意図していたと思われる。^[3]版画の3つの状態の見本は公共コレクションに所蔵されている。^[4] 6つの大きな木製の版木は、ヤコポ・デ・バルバリの準備図をもとに、専門のカッターで彫られたと思われる。おそらくクルミ材で作られた6つのオリジナルの版木は、現在は割れや木食い虫による損傷があり、ヴェネツィアのコッレール美術館に所蔵されている。

この版画は、最初の大型鳥瞰都市景観図の一つで、1480年代のフランチェスコ・ロッセリによるフィレンツェの景観図に触発された可能性がある。これは現存する最古のヴェネツィアの総合景観図かもしれない。レオン・バッティスタ・アルベルティやヤコポ・ベリーニによるそれ以前の景観図は失われたと考えられている。^[5]大英図書館は、美術史家マーティン・ケンプが1991年に書いた記事を引用し、その中でケンプはこの作品を「驚くべき視覚的および知的制御の成果」と評している。^[6]

この版画には、ヴェネツィアと、ブラーノ島、ジュデッカ島、マッツォルボ島、ムラーノ島、トルチェッロ島などのヴェネツィア潟の周囲の島々が描かれている。北のアルプス山脈は、上端に沿って地平線に沿って並んでいる。いくつかの場所と建物の名前が印刷されている。版画には、103の鐘楼を含むヴェネツィアの教会やその他の建物の位置が示されている。^[2]

街は地形図のような写実的な形で描かれており、大きな建物や重要な建物は、一般的に小さな建物やそれほど重要でない建物と同じ縮尺で描かれている。建物や街路計画は一部のエリアで簡略化されており、多くの建物の高さは誇張されており、塔は長さや幅に比例して本来あるべき高さよりも高く描かれている。例えばドゥカーレ宮殿は幅に比べて約50%高く描かれている。^[5]

この版画の見た目の正確さから、一部の評論家は、おそらく市内の鐘楼からの観察を含む地上調査に基づいているのではないかと示唆しているが、1978年のユルゲン・シュルツの分析は、これが完全に正しいわけではないことを示唆している。むしろ、シュルツによれば、デ・バルバリは、おそらく市内の水路の保守に使用された計画に基づいて、右側（東）から描き始め、左端（西）に向かって進むにつれてスペースがなくなるにつれて、徐々に縮尺を圧縮して歪めていったようだ。^[5]しかし、デボラ・ハワードは、作品の制作に3年かかり、非常に高価だったため、歪みは偶然ではなく、木版画の都市のレイアウトは、ヴェネツィアの形を丸い頭が左側、尾が右側にあるイルカに似せるという図像学的目的で意図的に歪められたと示唆している。^[7]ハワードは、19世紀後半まで作成された地図でも都市の輪郭がイルカのような形で表現され続けていることを指摘しており、これはデ・バルバリの版画を反映している。^[8]

縁には、両側に 2 つずつ、計 8 つの風の擬人化があり、古典的な 12 のコンパス風、つまりアネモイの名前が付けられています。上から時計回りに、セプテントリオ(T)、アクイロとフルトゥルヌス (G)、サブソラヌス (十字)、エウラスとエウラウスター (S)、アウスター(O)、アウスター・アフリクスとアフリクス (A)、ファヴォニウス(P)、コルスとキルキウス (M) です。文字は、コンパス ローズ(方位図) の伝統的なラベルを参照しています。北はトラモンターナ、北東はグレコ、東はレヴァンテ、南東はシロッコ、南はオストロ、南西はアフリクス、西はポネンテ、北西はマエストロ (ミストラル) です。各風の位置は、画像内の都市の実際の方向よりも、芸術的な考慮によって決定されています。

版画の上部には、ローマの商業の神であるメルクリウスが描かれており、碑文には「MERCVRIVS PRECETERIS HVIC FAVSTE EMPORIIS ILLVSTRO」（ラテン語：「我メルクリウスは、他のどの商館よりもこの商館に恵みをもたらす」）とある。^{[9]ローマの海の神である} ネプチューンは、三叉槍を持ち、港でイルカに乗っており、「AEQVORA TVENS PORTV RESIDEO HIC NEPTVNVS」（ラテン語：「我ネプチューンはここに住み、港の水をならす」）とある。^[10]ラテン語のタイトル「VENETI[A]E」は場所格で、具体的には「ヴェネツィアにて」または「ヴェネツィアにて」の神々と一緒に描かれている。^{[5] 2人の神は、複合版画の中央からわずかにずれており、}リアルト橋の両側に位置し、重要なエリアを強調している。サンマルコ広場へ。^[11]

1500年10月30日、ヴェネツィアのシニョーリアは出版者のアントン・コルプに、この版画の輸出税を免除し、さらに今後4年間、版画を複製する独占権を与えた^[5]。1500年10月の版画の出版は、ヴェネツィアの作家マリーノ・サヌート・ザ・ヤンガーの同時代の日記に独立して記されている。

コルブはシニョリーアへの申請書の中で、この版画の制作に3年かかったと述べているが、作者の名前は明かしていない。この版画は質が高いため、伝統的にアルブレヒト・デューラーの作とされてきたが、18世紀からその帰属は疑われていた。今日では、細部がドイツの巨匠を彷彿とさせるヴェネツィアの画家・版画家ヤコポ・デ・バルバリの作と確信されている。彼は作品にカドゥケウスを描いており、この場合は上部のメルクリウス像がそれを担っている。彼の絵画が特定されるまで、彼の作品は「カドゥケウスの巨匠」という通称の作品とされていた。風の神は彼の版画の顔に似ている。帰属は、様式的および技術的な類似性、および出版後のコルブとの関連が文書化されていることにも依拠している。1500年から1504年の間、彼らは神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世に雇われていた。^[5]

ヤコポスの版画は、ロッセリのフィレンツェ版画と比較すると、細部までこだわった完成度の高い盛期ルネサンス作品である。^[5]

費用を回収するためには、版画を少なくとも3ドゥカットで売らなければならなかった。^[5]これは巨匠画家の月給に匹敵するかなりの額だった。作品はすぐに教会や国家の裕福な収集家のコレクションに加わった。彼らは、組み立てられた合成版画を意図通りに亜麻布の支持体に貼り付けたり、直接壁に貼ったりして展示するのに十分な壁面スペースを持っているかもしれない。

この版画には3つの状態が知られており、2番目の状態には2つのバリエーションがある。最初の状態の木版画の刷りは約12枚（さまざまな情報源によると11、12、または13枚）知られており、他の2つの状態についても同様の数が知られている。現存する版画の数が異常に多いことから、この作品は実用的な地形図ではなく、貴重な芸術作品として扱われていたことがうかがえる。1500年に出版された最初の状態には、 1489年に落雷して火災に遭ったサン・マルコ寺院の鐘楼が一時的に平らな屋根で覆われている。2番目の状態は1514年頃に出版され、1511年の地震で被害を受けた後、1511年から1514年に修復された鐘楼を示すように改変され、元の日付（MD - 1500）は削除された。1つのバリエーションでは、最初の状態で日付が記されていた場所に空白が残され、別のバリエーションではその空白が水平のハッチングで埋められている。 3 番目の状態は 16 世紀後半に出版され、日付 (MD) が戻され、鐘楼が再び変更されて、最初の状態の平らな屋根の描写のより粗雑なバージョンが示されました (ただし、隣接するシートの塔の上に追加された天使の形をした風見鶏を削除するのを忘れていました)。

最初の状態の例は、いくつかの公共コレクションに保管されています。テリシオ・ピニャッティ [de]は1964年に既知の版画の場所をリストアップし、それ以来さらにいくつかの版画が発見されています。^[12]

• 
  フランチェスコ・ロッセッリによるフィレンツェの眺め、1480年代
• 
  ヴェネツィアの眺め、最初の状態、1500年、クリーブランド美術館

• デボラ・ハワード(1997)。 「イルカとしてのヴェネツィア：ヤコポ・デ・バルバリの見解のさらなる調査」。芸術と歴史。18 (35): 101–111。土井：10.2307/1483541。JSTOR  1483541。
• ユルゲン・シュルツ(1978)。「ヤコポ・デ・バルバリのヴェネツィア観： 1500 年以前の地図作成、都市景観、道徳的地理学」。アート速報。60 (3 ) : 425–474。doi :10.2307/3049817。JSTOR  3049817。

ウィキメディア・コモンズには、ヤコポ・デ・バルバリのヴェネツィアの画像に関連するメディアがあります。

• 大英博物館
  • 南から見たヴェネツィアの鳥瞰図、大英博物館（第 1 の状態）
  • 南から見たヴェネツィアの鳥瞰図、大英博物館（第 2 州）

• コレール美術館
  • Ambito veneziano - Pianta prospettica della città di Venezia - Legno di pero inciso (木版)、Museo Correr
  • ヴェネツィア (Ve) - Xilografia in sei blocchi su carta (print)、Museo Correr

• Google アート＆カルチャー
  • ヴェネツィアの眺め [左上のブロック]、ワシントン DC 国立美術館、Google Arts & Culture (2 番目の州)
  • ミネアポリス美術館のヴェネツィアの眺め、Google Arts & Culture (最初の状態)
  • ヴェネツィア プロスペッティカ、コレール博物館、Google Arts & Culture (第一州)

• ヴェネツィアの眺め、1500年、ミネアポリス美術館（最初の状態）
• ヴェネツィアの眺め、クリーブランド美術館（最初の状態）

• ヤコポ・デ・バルバリ・ツーグシュリーベン: Ansicht von Venedig (版画)、ドイツ国立博物館、ニュルンベルク (第一州)
• Vue de Venise à vol d'oiseau (版画)、フランス国立図書館 (第一州)
• ヤコポ デ バルバリ、ピアンタ プロスペティカ ディ ヴェネツィア (ヴェネツィアの透視図)、クエリーニ スタンパリア財団 (第一州)

• ヴェデーレ・ダルアルト。 La veduta di Venezia di Jacopo de' Barbari (1500)、マルチャーナ図書館 (第 2 州)

• ヴェネツィアの肖像：ヤコポ・デ・バルバリの1500年の眺め、デューク大学
• ヴェネツィアの肖像：ヤコポ・デ・バルバリの1500年の眺め、デューク大学ナッシャー美術館

• 1500 年のヴェネツィア地図作成: デ・バルバリ地図の探索 - ヴェネツィア地図帳最終報告書
• 「ルネサンス人：なぜヤコポ・デ・バルバリが今注目の芸術家なのか」、ガーディアン紙、2000年5月14日

• ボストン美術館（最初の状態）: 1 • 2 • 3 • 4 • 5 • 6
• ワシントン DC 国立美術館 (2 番目の州): 左上ブロック • 中央上ブロック • 右上ブロック • 左下ブロック • 中央下ブロック • 右下ブロック
• アルベルティーナ（州IIA）：1 • 2 • 3 • 4 • 5 • 6 • 7 • 8 • 9 • 10 • 11 • 12
• アルベルティーナ (州 III): 1 · 2 · 3 · 4 · 5 · 6
• ギガパン