トニー・ディプレタ

アンソニー・ルイス・ディプレタ^[1]（1921年7月9日 - 2010年6月2日）^[2]は、1940年代の漫画黄金期から活躍したアメリカの 漫画家および漫画ストリップ作家である。彼は漫画ストリップ『ジョー・パルーカ』（1959年 - 1984年）の後継者として長年活躍し、 1983年からディプレタが引退する2000年まで、毎日連載の漫画 『レックス・モーガン、MD』を描いた。

トニー・ディプレタは1921年7月9日、コネチカット州スタンフォードで、ジョーとレナードの兄弟がいる家庭に生まれた。[ 3 ]彼^は大恐慌の時代に育ち、その間、父親はほとんど仕事がなく、母親は週7ドルでスウェットショップで縫製をしていた。 ^[要出典]彼は中学生の時に、地元の新聞で漫画家のH.T.ウェブスターが年間5万ドルを稼いでいるという記事を読み、芸術の道を志すと決めた。「『すごい、それは大金だ』と思った。会いに行ったら、話しかけてくれた。それから中学校で絵を描き始めた。本当に絵が描けるような気がしたんだ。」^{[4]ディプレタは}スタンフォード高校に通っていた時に美術の授業を受けた。卒業後、ディプレタと将来のプロ仲間であるレッド・ウェクスラー、ボブ・フジタニはシルバーマイン・ギルドで授業を受け、3人は生きたモデルから絵を描いた。^[要出典]

ディプレタは高校在学中に地元の広告代理店で働き、1年後に同じくスタンフォードにあるマッコールズフォト エングレービングで組合員としての仕事を得た。マッコールズで働いた翌年、ディプレタは半マイル離れた会社顧客であるクオリティ コミックスの漫画本の着色を始めた。それとは別に、ディプレタはフリーランスで、ライマン ヤングの新聞漫画「ティム タイラーズ ラック」の代役レタラーとして働いた。ディプレタは次のように回想している。「兄のジョーは[ 旧グリニッジゴルフ コースで ]キャディをしていた。...ティム タイラーズ ラックを描いたライマン ヤングはそこでプレーしていたし、兄はかつて幸運にもライマン ヤングのキャディを務めたことがある。兄がライマン ヤングに、私が漫画家になりたいと思っていると話すと、ヤングは『じゃあ、連れて来い』と言った。... 私が会いに行くと、『私の漫画にレタリングをしてくれないか』と言ってくれたんだ」しかし、これは永久的な仕事ではありませんでした。彼は土曜日の午後にゴルフをしたいときに私に電話をかけてきて、私は彼のところへ行き、彼の漫画に文字を入れました。」^[5]

1940年、昼休みにディプレタが持ってきたポートフォリオのサンプルを見た後、クオリティの発行人エヴェレット・M・「ビジー」・アーノルドはディプレタをスタッフ・レタラーとして週25ドルで雇った。これは、現在働いている父親が防衛産業で働いていた高給取りの職と同額だった。編集者のエド・クローニンとクローニンの助手ギル・フォックスの指導の下、ディプレタはマンハッタンにあるクオリティのアーティスト、ルー・ファインが経営するチューダーシティのスタジオに派遣され、ファインの高い製図技術を観察し、学んだ。その後まもなく、アーノルドはファインの物語の展開がダイナミックでないと感じ、藤谷とディプレタにそれぞれ1つの物語の鉛筆画の分解をさせ、ファインが鉛筆画とペン入れを仕上げた。ディプレタの作品ではアンクル・サムというキャラクターが主役だった。ある時期、彼はコロンビア大学とコネチカット大学で学んだ。^[3]

ディプレタが単独で漫画に描いた作品として一般に認められたのは、出版社クオリティ社のナショナル・コミックス第8号（1941年2月）に掲載された1ページのユーモア漫画である。 ^[6]彼の最初のクレジットは、同社のドールマン第2号（1942年春）に掲載された同様の漫画である。^[7]

1941年、ディプレタはニューヨーク市のタイムリー・コミックス（1940年代のマーベル・コミックスの前身）を訪れた。土曜日に行ったが、それでもディプレタは編集長スタン・リーと会い、ユーモア特集「ジギー・ピッグとシリー・シール」のストーリーをディプレタに書かせた。ディプレタは「1ページあたり7ドルか8ドル支払われた。ストーリーは7ページか8ページだった。しかし、うまくいって、この仕事で57ドルもらえることになった」と回想し、翌週の土曜日にリーにその仕事を届けた。「『アーノルドから週25ドルもらえるのは結構いいけど、週57ドルならもっといい』と思った。それでフリーランスになることを決意した」^[8] 。そして1941年4月1日からフリーランスになった。[^要出典]

タイムリー誌の最初のストーリーに続いて、ディプレタは、1940年代にヒルマン・ピリオディカルズにいた元クオリティ誌編集者のクロニンの安定した仕事のおかげで、同社で散発的にしか作品を描かなかった。ディプレタはヒルマン誌で「ボタンズ・ザ・ラビット」、「キャプテン・コッドフィッシュ」、「アール・ザ・リッチ・ラビット」、「ファッツィ・マックピッグ」、「ワン・ウィング・スピン」、「スキニー・マギンティ」（エア・ファイターズ・コミックス誌）、「スプーピッド・マニー」（クルー・コミックス誌）などのユーモア作品を描いた。ディプレタは同時にクオリティ誌で「ブリンピー」（フィーチャー・コミックス誌）、「ウィンディ・ブリーズ」、「メイヤー・ミッジ」などのユーモア作品を描いた。 ^[9]

ディプレタは、編集者ヴィン・サリバンのコロンビア・コミックスで、最初の劇画作品である戦争物語を手掛けた。また、エア・ファイターズ・コミックス#7-9（1943年4月-6月）では、 主役の「エアボーイ」を描いた。また、ヒルマンズ・クルー・コミックスでは、スーパーヒーローの「ボーイ・キング」と「ジッポー」（ライターの人気ブランドとは無関係）を、エース・マガジンズのスーパー・ミステリー・コミックスでは「マグノ」を時折描いたほか、エトエス・ゴー・マガジンズ、レブ・グリーソン・パブリケーションズ、ホリヨーク・パブリッシングの編集者レナード・B・コールのために少量の漫画作品を手掛けた。ディプレタは、エアボーイとアイアン・エースで、公共広告の1ページの漫画も描いた。 ^[9]

13歳の頃から心雑音に悩まされていたディプレタは、 4Fとして第二次世界大戦の 兵役を拒否された。戦争が進むにつれ、ディプレタは、戦争に関係のない仕事に就いている人は誰でも、身体的状態に関係なく徴兵され、少なくとも国内で働くことになるという新聞記事を読んだ。ディプレタは、自分が4Cに再指定されたことを思い出したが[ 8 ^{]、 4Cは}外国人または二重国籍者を指す呼称である。いずれにせよ、ディプレタが召集されることはなかった。

1950年代、ディプレタは主に、同社の『デアデビル』（マーベル・コミックとは無関係）のレブ・グリーソンの子供ギャングを描いた『リトル・ワイズ・ガイズ』や、マーベルの1950年代のイテレーションであるアトラス・コミックのホラーアンソロジータイトルのために漫画を描いた。アトラスでの彼の作品は、 Texas Kid #5（1951年9月）の西部劇として最初にクレジットされたほか、 『Journey into Mystery #1』（1952年6月）や、『Adventures into Terror』、『Adventures Into Weird Worlds』、『Astonishing 』 、『Marvel Tales』、『Menace』、『Mystery Tales』、『Strange Tales』、『Strange Tales of the Unusual 』 、『Uncanny Tales』、および『World of Fantasy』の各号で作品が描かれている。彼はまた、アトラス社の『Tales of Justice』などの犯罪小説や、『 Battlefront』などの戦争漫画、そしてユーモアに戻ると『Casper the Friendly Ghost』のような『Adventures of Homer Ghost』の2号のみを手掛けた。^[9]

ディプレタは、コミック業界を離れてコミック・ストリップに専念するようになってからずっと後の1970年代に、アトラスでの彼の作品の一部がマーベル・コミックの『Beware』、『Chamber of Chills』、 『 Creatures on the Loose』、『Vault of Evil』、『Weird Wonder Tales』、『Where Monsters Dwell 』、さらにはスーパーヒーロー・シリーズ『Marvel Feature』と超自然ヒーロー・シリーズ『Giant-Size Werewolf』の各号に再録されたことで、コミック界でいくらか認知されるようになった。ディプレタの1950年代のホラー作品も成熟しているとみなされ、マーベルの白黒の非コミックス・コード・ ホラー・コミック 雑誌『 Dracula Lives』、『Monsters Unleashed』、『Tales of the Zombie』、および『Vampire Tales』に掲載された。ほとんどの再版は忠実なものだったが、ワールド・オブ・サスペンス第7号（1957年4月）に掲載されたディプレタの「Escape From Nowhere」は、オリジナルの3ページのうち1ページが削除されてアメイジング・アドベンチャー第28号（1975年1月）に再版された。 ^[9]

1945年、ディプレタは、漫画家フランク・E・「ランク」・レナードの郊外巡査ミッキー・フィンを描いた人気漫画のアシスタントとして、新聞紙上に掲載される 漫画の分野に進出した。ディプレタはその職を続けながら、1955年まで漫画本のフリーランスとして絵を描き続けた。

1959年、ディプレタは、長年続いたボクシング漫画『ジョー・パルーカ』で、作者のハム・フィッシャーと最初の後継アーティストのモー・レフの後を継ぎました。^[4]彼は、ジム・ローレンス、ボブ・ガスタフソン、ケン・フィッチ、モリス・ワイス、エド・ムーアによって書かれたその漫画を、1984年の終了まで続けました。[ ^{4] 1983年、彼は、作家兼クリエイターの}ニコラス・P・ダリス（別名ダル・カーティス）とダリスのアシスタントである作家のウッディ・ウィルソンと協力し、レックス・モーガン、MDのアーティストのマーヴィン・ブラッドリー、フランク・スプリンガー、フェルナンド・ダ・シルバに続く最新の後継者になりました。漫画は、ディプレタが2000年に引退した後も続きました。 ^{[4] [10]}スタンフォードの同僚の漫画家モート・ウォーカーは2010年に、ディプレタがウォーカーの漫画『ビートル・ベイリー』のある時点で不特定の量の仕事をしたと述べました。^[4]

ディプレタの最後の漫画作品として知られているのは、ACEコミックスのファンタスティック・アドベンチャーズ第3号（1987年10月）で、表紙、4ページのユーモアストーリー「スコアボード・キッド」（作家ジェリー・デフッチョ著）、そしてディプレタと彼の黄金時代のキャラクター、ジッポについてのデフッチョによる6ページのプロフィール「モーターマン・オン・ホイールズ！」のペン画とインクを担当した。^[9]

1960年11月、ディプレタはフランシスと結婚したが、フランシスは2009年9月26日に亡くなった。^[4]夫婦にはリチャードとエドワードの2人の息子とジャネットの娘がいた。^[4]

ディプレタは2010年6月2日、コネチカット州グリニッジで呼吸停止と心停止により88歳で亡くなった。 ^[4]

• Comic Book DB の Tony DiPreta (オリジナルからアーカイブ)