死の勝利

死の勝利
アーティスト	ピーテル・ブリューゲル
年	1562年頃
中くらい	油彩パネル
寸法	117 cm × 162 cm (46 インチ × 63.8 インチ)
位置	プラド美術館、マドリード

『死の勝利』はピーテル・ブリューゲル（父）が1562年頃に描いた油彩 パネル画である^{。 [1]} 1827年以来マドリードのプラド美術館に所蔵されている。 ^[2]

この絵は、黒く荒涼とした風景に大混乱を引き起こしている骸骨の軍隊のパノラマを描いている。遠くでは火が燃え、海には難破船が散乱している。^[3]

葉のない木が数本、植物の生えていない丘に点在している。死体で覆われた池の岸には魚が腐って横たわっている。美術史家ジェームズ・スナイダーは「目が届く限り、生命のまったくない焼け焦げた不毛の大地」を強調している。^[1]

この設定では、骸骨の軍団が生きている者たちに迫り、生きている者たちは恐怖に駆られて逃げるか、抵抗しようとしても無駄である。手前では骸骨が頭蓋骨を満載した荷馬車を引いている。左上隅では、他の骸骨が世界の終末を告げる鐘を鳴らしている。人々は十字架で飾られた棺桶型の罠に追い込まれ、馬に乗った骸骨が鎌で人々を殺している。これは絵画に描かれた骸骨が乗る4頭の馬のうちの1頭で、おそらく黙示録の四騎士を暗示している。この絵画は、農民や兵士から貴族、さらには王や枢機卿まで、さまざまな社会的背景を持つ人々が無差別に死に運ばれる様子を描いている。^[4]

骸骨がハーディガーディを演奏することで人間の幸福をパロディ化しており、その骸骨が乗った荷車の車輪は、あたかもその男の命などどうでもいいかのように、男を押しつぶしている。死の荷車の道に女性が倒れている。もう片方の手にははさみがあり、今にも切られそうな細い糸を持っている。これはブリューゲルによるアトロポスの解釈である。近くでは、荷車の道にいたもう一人の女性が、人間の命のはかなさを古典的に象徴する紡錘と糸巻き棒を手に持っている。これはブリューゲルによるクロトとラケシスの別の解釈である。

飢えた犬が、死んだ母親に抱かれてじっと横たわる死んだ子供の顔をかじっています。そのすぐ横では、赤い帽子をあざ笑うように被った骸骨が枢機卿を運命へと導いています。一方、瀕死の王の金貨と銀貨の入った樽は、また別の骸骨によって略奪されています。骸骨は、空の砂時計で王の命が文字通り尽きようとしていることを警告していることに気づいていません。愚かでけちな王は、最後の思いに駆られて、まだ役に立たずむなしい富に手を伸ばしていますが、悔い改めの必要性に気づいていないようです。中央では、目覚めた宗教的な巡礼者が、財布を狙って骸骨の強盗に喉を切り裂かれています。殺人事件の上では、骸骨の漁師が網で人々を捕まえています。

右下隅では、食事が中断され、食事客が無駄な抵抗をしている。彼らは、巻き布をまとった骸骨と戦うために剣を抜いた。同じように絶望的に、宮廷道化師は夕食のテーブルの下に避難している。バックギャモンのボードとトランプは散らばっており、マスク（おそらく死体の顔）で薄く変装した骸骨がワインのフラスコを空にしている。中断された食事のメニューで見えるのは、数個の青白いロールパンと、明らかに剥がされた人間の頭蓋骨でできた前菜だけである。テーブルの上には2人の女性がいる。左側の女性は、夕食後の情事の恐ろしいパロディで、骸骨に抱かれながら無駄な抵抗をしている。右側の女性は、フード付きのローブを着た骸骨が、嘲笑しながら、やはり人間の骨でできた別の料理をテーブルに運んでいるように見えると、死を悟って恐怖を感じています。^[5]

右下隅では、音楽家がリュートを弾き、女性が歌っている。二人は、二人の後ろで一緒に演奏している骸骨が、二人が避けられない運命から逃れられないことを厳粛に認識していることに気づいていない。絵の中央には十字架が置かれている。この絵は、ペストの危険が非常に高かった16世紀半ばの日常生活の様子を描いている。衣服ははっきりと描かれており、トランプやバックギャモンなどの娯楽も描かれている。楽器、初期の機械式時計、葬儀などの場面、車輪破り、絞首台、火あぶり、そしてワインと聖餐を受けたばかりの犠牲者の首を切ろうとする首役人など、さまざまな処刑方法が描かれている。ある場面では、人間が骸骨ハンターとその犬の餌食になっている。

左側の別の場面では、骸骨が犠牲者を引きずり下ろし、池に沈めようとしている。首に石臼を巻いた男が骸骨によって池に投げ込まれようとしている。これはマタイ伝 18:6 とルカ伝 17:2 を彷彿とさせる。すぐ上の右側の橋の上で、骸骨が倒れた犠牲者を剣で殴りつけようとしている。

ブリューゲルは、パネル内で2つの異なる視覚的伝統を組み合わせています。これらは、死の舞踏を描いた北方の木版画の土着の伝統と、死の勝利を描いたイタリアのコンセプトの両方を表しています。彼のフレスコ画の古典的な例は現在、パレルモのスクラファーニ宮殿とピサのカンポサント・モニュメンターレで見ることができます。^[6]

「死の勝利」は、モンティ・パイソンのスケッチ「スペイン異端審問」の第 2 部のテキスト イントロの背景画像として表示されます。

ヘビーメタルバンドのブラック・サバスは1977年にコンピレーションアルバム『ブラック・サバス・グレイテスト・ヒッツ』をリリースし、この絵画を表紙と裏表紙に使用した。^[7]

ドン・デリーロの1996年の小説『アンダーワールド』では、FBI長官のJ・エドガー・フーバーが『ライフ』誌の破れたページに複製された絵画を見て非常に興味をそそられ、最終的にそのプリントを手に入れる。

この絵は、避けられない死をテーマにしたオーストラリアの作家アンドリュー・マクガーハンの最後の小説『The Rich Man's House 』（2019年）で重要な役割を果たしている。タイトルの金持ち（リッチマンと呼ばれる）はプラド美術館からこの絵を購入し、山頂にある彼の家に誇らしげに飾られている。^[8]

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 この記事には、現在パブリック ドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています: ヒュー・チザム編 (1911)。「ピーター・ブリューゲル」。ブリタニカ百科事典(第 11 版)。ケンブリッジ大学出版局。

• フリードレンダー、MJ、初期オランダ絵画。第 XIV 巻: Pieter Bruegel、(英語翻訳) Leyden (1976)。
• ウィスコンシン州ギブソン (1977)。ブリューゲル。ロンドン。{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所が見つかりません 発行者 (リンク)
• グロスマン、F. (1973)。ピーテル・ブリューゲル：絵画全集（第3版）。ロンドン。{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所が見つかりません 発行者 (リンク)
• Stechow、W. (1969)。ピーテル・ブリューゲル。ニューヨーク。{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所が見つかりません 発行者 (リンク)

ウィキメディア・コモンズには、ピーテル・ブリューゲルの死の勝利 (I)に関連するメディアがあります。

• www.Pieter-Bruegel-The-Elder.org ピーテル・ブリューゲル（父）の作品 99 点
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