信仰のプロセス

信仰のプロセス
スタジオアルバム​ 悪い宗教
リリース	2002年1月22日 ( 2002-01-22 )
記録済み	2001
スタジオ	サウンド シティ、ウェストビーチ レコーダーズ(ロサンゼルス)
ジャンル	パンクロック[1] メロディックハードコア[2] スケートパンク[3]
長さ	36 : 47
ラベル	墓碑銘
プロデューサー	ブレット・グレウィッツ、グレッグ・グラフィン
バッド・レリジョンの年表
ニューアメリカ （2000） 信念のプロセス （2002） パンクロックソング （2002）
『The Process of Belief』からのシングル
「悲しみ」 公開：2001年 「ブロークン」 公開日: 2002年4月22日

『プロセス・オブ・ビリーフ』は、アメリカのパンク・ロックバンド、バッド・レリジョンの12枚目のスタジオアルバムである。リーダーのグレッグ・グラフィンとブレット・グルウィッツがプロデュースし、2002年1月22日にエピタフ・レコードより発売された。前作のスタジオアルバム『ザ・ニュー・アメリカ』（2000年）のプロモーションツアーの後、グルウィッツは7年間の活動休止期間を経て2001年にバッド・レリジョンに再加入した。バンドはエピタフと再契約し、8年以上ぶりとなる同レーベルのアルバムの制作を開始した。このアルバムは、元ドラマーのボビー・シェイアーに代わりブルックス・ワッカーマンが参加した初のアルバムとなった。

『プロセス・オブ・ビリーフ』もまた大成功を収め（ビルボード200チャートで初登場49位^[4]）、批評家とファンの両方から好評を博した。アルバムは世界中で22万枚以上を売り上げた^{[5] 。} 『プロセス・オブ・ビリーフ』にはバッド・レリジョンの有名な曲の一つ「悲しみ」が収録されており、バンドがアメリカでチャートインしたのは「ア・ウォーク」（1996年のアルバム『グレイ・レース』収録）以来6年ぶりである。「ブロークン」「ザ・ディフェンス」「スーパーソニック」もラジオでオンエアされたが、いずれも全国チャート入りは果たせなかった（「ブロークン」はイギリスのシングルチャートで125位に達した）。

このアルバムは、バッド・レリジョンの初期のアルバムのより速く、よりエネルギッシュな作曲スタイルへの回帰を示しており、多くの人がこのアルバムを過去のリリースと比較して好意的に評価している。^[要出典]このアルバムの複数の曲は、バンドのライブショーの定番曲となっており、最も有名なのは「Sorrow」である。

バッド・レリジョンは2000年5月に11枚目のスタジオアルバム『ザ・ニュー・アメリカ』をアトランティック・レコードよりリリースした。^[6]ベーシストのジェイ・ベントレーは、ある日レーベルが5万枚以下の売り上げのアーティストを契約解除したことがあったと語った。バッド・レリジョンは6万1千枚を売り上げたが、レーベル側に「俺たちも辞めてくれ。もう関わりたくない」と言ったという。ベントレーは『ザ・ニュー・アメリカ』の制作中はバンドの誰も幸せではなく、これが最後のアルバムになると思っていたと語った。^{[7] 2001年1月、}エピタフ・レコードとバッド・レリジョンの創設者ブレット・グレウィッツがバンドに復帰したと報じられた。彼は1994年にエピタフに集中するためにバンドを脱退しており、それ以前には『ザ・ニュー・アメリカ』のために「ビリーブ・イット」を書いていた。^{[8] [9]}これと並行して、バンドは1993年にアトランティックに移籍したエピタフと再契約したことが発表された。 ^{[9] 2001年5月、ドラマーの}ボビー・シェイアーが手術不能な腱板障害を患い、その結果バンドを脱退したことが発表された。 ^[10]

2001年6月中、バンドはヨーロッパ中をツアーし、同月、元スーサイダル・テンデンシーズとヴァンダルズのメンバーであるブルックス・ワッカーマンが次期ドラマーとしてバンドに加入した。^{[11] [12] 2001年7月、バンドは次のアルバムは『} The Process of Belief』と題され、数ヶ月以内にリリースする予定であると発表した。^[13]その月の後半、バンドはカリフォルニア州ロサンゼルスのSound City StudiosとWestbeach Recordersで、グレウィッツとグラフィンをプロデューサーとして迎えてレコーディングを行った。 ^{[11] [14]}グレウィッツはバンドが以前に組んだプロデューサーたちを批判し、自分は誰よりも彼らのことを理解していると述べた。^[15]ビリー・ジョー・バウワーズがレコーディングを担当し、ジェフ・モシスとフィリップ・ブラウサードがアシスタントエンジニアを務めた。^[14] 2001年9月、グレウィッツはララビー・イーストで「エピファニー」を除くほぼすべてのトラックをミックスした。「エピファニー」はジェリー・フィンが担当した。[ ^{14] [16]}ボブ・ラドウィグはゲートウェイでアルバムのマスタリングを行った。^[14]

『ザ・プロセス・オブ・ビリーフ』はパンクロックのアルバムで、^[17]バッド・レリジョンの6枚目と7枚目のスタジオアルバム『ジェネレーター』（1992年）と『レシピ・フォー・ヘイト』 （1993年）と比較された。 ^[18]アルバムタイトルは「マテリアリスト」の歌詞から取られており、グレヴィッツはバンド名をうまく要約していると感じた。^[16]オープニングトラック「スーパーソニック」は人生が変化するスピードについて歌っている。^[19]「ブロークン」はミッドテンポのロックソングで、続いて「デスティンド・フォー・ナッシング」が続くが、これは『レシピ・フォー・ヘイト』の一部を思い起こさせる。^[20]「マテリアリスト」は反宗教的な曲で、グレヴィッツは「神への信仰と、神への信仰を引き起こす生物学的プロセス」について言及していると述べた。^[16]「京都ナウ！」は温室効果ガスと汚染を削減するための京都議定書について歌っている。^[19]

「悲しみ」は聖書の人物ヨブにインスピレーションを受けたもので、グレヴィッツは「神学的な観点から世界の苦しみを説明するのは非常に難しい」と述べている。^{[16]この曲は}ポリス風のスカのビートで始まり、その後バンドの典型的なメロディック・ハードコア・サウンドに切り替わる。^[21]「エピファニー」は自己分析のネガティブな面を歌ったミッドテンポの曲で、 NOFXの「スティッキン・イン・マイ・アイ」（1992年）に似た形式である。^{[19] [20] [22]}ミッドテンポのロック曲「ザ・ディフェンス」は愛国者法に対する攻撃で、ミカレノのシタール演奏がフィーチャーされている。^{[14] [20] [22] 「ザ・ライ」の冒頭のギター・リフは、バンドの4枚目のスタジオ・アルバム「}ノー・コントロール」（1989年）のトラック「アイ・ウォント・トゥ・コンカー・ザ・ワールド」で聞かれるものを彷彿とさせる。^[22]「You Don't Belong」はノスタルジアの良い面と悪い面を扱っている。^[23]最後の曲「Bored and Extremely Dangerous」はコロンバイン事件以前の子供たちが直面していた問題について歌っている。^[19]

2001年8月、『The Process of Belief』の発売は2001年10月から2002年初頭に延期されたが、これはエピタフがホリデーシーズンにアルバムをリリースすることを嫌ったためだとベントレーは述べた。^{[24] 2001年10月5日、アルバムのアートワークがレーベルのウェブサイトに掲載された。 [25]} 10月31日、「Sorrow」がレーベルのウェブサイトから無料ダウンロードできるようになり、続いて11月15日に「Can't Stop It」がeMusicからダウンロードできるようになった。^{[26] [27]} 2002年1月11日、「Supersonic」がアルバムのマイクロサイトから無料ダウンロードできるようになった。 『プロセス・オブ・ビリーフ』は1月18日から22日までストリーミング配信され、^[28]最終的に2002年1月22日にリリースされた。^[29]リリースを宣伝するため、バンドはサンフランシスコとカリフォルニア州ロサンゼルスで4回のリリースショーを開催し、『レイト・ナイト・ウィズ・コナン・オブライエン』に出演した。^{[30] [31]}

「Sorrow」のミュージックビデオは2002年1月29日にオンラインで公開された。^[32] 2月8日、バンドはThe Late Late Show with Craig Kilbornで「Sorrow」を演奏した。^[33]これに続いて、バンドは2002年2月にヨーロッパツアーに乗り出し、^{[34] 3月には}Hot Water MusicとLess Than Jakeのサポートを受けて米国ツアーを行った。^[30] 2002年4月、バンドはヨーロッパのGroezrockフェスティバルに出演した。^[35]「Broken」は2002年4月22日にシングルとしてリリースされ、CDバージョンにはアルバム未収録曲「Shattered Faith」、「Supersonic」、および「Sorrow」のミュージックビデオが収録された。^[36] 3日後、「Broken」のミュージックビデオがバンドのウェブサイトに投稿された。^[37] 6月下旬から8月中旬にかけて、バンドは2002年版のワープド・ツアーを行った。^[38] 9月、バンドはインランド・インヴェイジョン・フェスティバルに出演した。^[39] 10月にはオーストラリアとニュージーランドをツアーする予定だったが、理由は不明だがツアーはキャンセルされた。^{[40] 2003年4月と5月、バンドは}スパルタとスナップケースのサポートを受けて米国西海岸ツアーに乗り出し、[ ^{41]スラム・シティ・}ジャムでヘッドライナーを務めた。^[42] 9月、バンドは別の西海岸ツアーを行い、さまざまな都市で数日間のショーを数回行った。^[43]いくつかのショーでは、リビング・エンド、マキシーン、スロー・ラグがサポートを務めた。^[44]

『プロセス・オブ・ビリーフ』は音楽評論家から概ね好意的な評価を受けた。主流の出版物のレビューに100点満点で標準化された評価を与えるMetacriticでは、アルバムは13件のレビューに基づいて平均74点を獲得した。 ^[45]

E! Onlineのスタッフは、グレヴィッツの Bad Religion への復帰は「全員にとって若返りとなった。グラフィンとグレヴィッツの再結成による爆発的な力関係により、バンドは新たなエネルギーと緊迫感を得た」と述べた。^[47] RTÉ のレビュアー、ハリー・ゲリンは、バンドのメンバーが現代のバンドの 2 倍の年齢であるにもかかわらず、アルバムは「彼らが優雅に年を重ね、新しい世代が彼らの目を見張るような賛歌をどれほど必要としているかを示している」と述べた。^[52] Entertainment Weekly の記者、ジム・ファーバーは、アルバムはバンドの以前のリリースよりも「キャッチーなメロディと息を呑むほど巧妙な言葉遊び」を持っていると述べた。^[48] Ox-Fanzineのヨアヒム・ヒラーは、バンドが「ここ数年で最高のアルバムを作った」と書き、以前の 2 枚の「それほど悪くはないが、的外れなアルバム」の「平凡さと無意味さ」を回避した。^[49] Yahoo! 『 Launch』のロブ・オコナーは、このアルバムを「素晴らしいパンクロックアルバムで、渦巻くハーモニーがぎっしり詰まっている」と評したが、「特に驚きはない」とも述べた。^[17]

ホットプレスのフィル・ウデルは、バンドは「初期と変わらず新鮮で刺激的なサウンドで、甘いハーモニーと音楽の力への情熱的な信念を持っている」と書いている。^[53] ローリングストーン誌のライター、トム・ムーンは、アルバムには「サム41の崇拝者に、しばしば無視されてきたパンクの知的な側面を思い出させるためにデザインされた、息詰まるような14曲」があると述べた。^[51] スラントマガジンの寄稿者、アーロン・スコットは、アルバムは「グレヴィッツの堅実なプロダクションと、長年の誤解を癒し始めるのに十分なオールドスクールなバッド・レリジョンのフックでパワーアップしている」が、「時間の切れ目をすべてカバーできるほど大きなバンドエイドではない」と感じた。^[22] オールミュージックのレビュアー、ジャック・ラビッドは、アルバムを繰り返し聴くと、リスナーは「武道の達人のように効率的に批判的な衝動を鎮める、荒々しく激しいパワーとワイルドなハニーメロディー」を得られると書いている。^[46] ピッチフォークのロブ・ミッチャムは、グラフィンとグレウィッツが時折「強力なフックライティング能力」を発揮していると述べたが、アルバムの大部分は「『ノー・コントロール』以降のものと区別がつかない」ものだった。^[50]

『プロセス・オブ・ビリーフ』はビルボード200アルバムチャートで49位を記録し、^[4]またトップ・インディペンデント・アルバムでも1位を獲得した。^[54]これはアイルランドのチャートにランクインした最初のバッド・レリジョンのアルバムとなった。オルタナティブ・プレスは「ソロウ」を2000年代のベスト100シングルのリストで56位にランク付けした。^[55]

すべての曲はグレッグ・グラフィンとブレット・グルウィッツによって書かれた。^[14]

冊子ごとの人員数。^[14]

• YouTubeの「The Process of Belief 」（ライセンスがある場合、ストリーミング コピー）