ジェリー・フィン

ジェリー・フィン
2001年のフィン
背景情報
出生名	ジャーモン・グレゴリー・フィン
別名	「ハックル」ジェリー・フィン ハックル・フィン フィンバッド
生まれる	( 1969-03-31 )1969年3月31日 カリフォルニア州ベンチュラ、米国
死亡	2008年8月21日(2008-08-21)（39歳） 米国カリフォルニア州ロサンゼルス
ジャンル	パンクロック オルタナティブロック ポップパンク
職業	レコードプロデューサー オーディオエンジニア
活動年数	1992–2008

ジャーモン・グレゴリー・フィン（1969年3月31日 - 2008年8月21日）は、アメリカの音楽プロデューサー、ミックスエンジニアで、通称「ハックル」ジェリー・フィンとも呼ばれた。彼は、ブリンク182、AFI、サム41、アルカリ・トリオ、グリーン・デイ、MxPx、ランシドなど、数多くのパンク・ロックやポップ・パンクのアーティストと仕事をした。フィンは、彼がプロデュースしたアルバムに見られる温かみのあるギターの音色と、彼のミックスの「パンチの効いた」サウンドで知られた。彼は、1990年代半ばから2000年代初めにかけての第二波の人気の高まりの中で、ポップ・パンクの洗練されたサウンドの開発に尽力した。

ディック・グローブ音楽学校を卒業したフィンは、1990年代初頭にハリウッドを拠点とする様々なスタジオでアシスタントエンジニアとしてキャリアをスタートさせた。彼はプロデューサーのロブ・カヴァロと協力し、グリーン・デイの『ドゥーキー』（1994年）のエンジニアとミックスを担当した。その後、フィンのキャリアは成功し、エンジニアからペニーワイズやランシドなどのアルバムのプロデュースへと転向した。フィンはブリンク182と強い絆を築き、 『エネマ・オブ・ザ・ステイト』 （1999年）を皮切りに4枚のアルバムを彼らとプロデュースした。また、サム41やアルカリ・トリオとも積極的に仕事をした。2000年代には、モリッシーのアルバムを数多く手がけたが、 2008年7月に脳出血で倒れ、翌月亡くなった。

フィンは優しい態度と技術的な専門知識で知られ、エンジニアやミュージシャンからも高く評価されていました。オルタナティブ・プレスのスコット・ハイゼルは、フィンは「荒っぽいパンクバンドのサウンドを洗練させ、良いボーカルフックの力を発見するのを助けた」と書いています。^[1]

ジェリー・フィンは1969年3月31日、カリフォルニア州ベンチュラで生まれた。後のインタビューで先祖について尋ねられたとき、フィンは知らないと答え、養子だと述べた。彼が覚えている最初の音楽は『屋根の上のバイオリン弾き』のサウンドトラックだった。^[2]彼はディック・グローブ音楽学校に通った。彼は1990年代初頭にハリウッドのミュージック・グラインダーでアシスタントになり、後にセカンド・エンジニアとして雇われた。フィンはその後デヴォンシャー・サウンド・スタジオに移り、^[3]そこでロブ・カヴァロと出会った。^{[4]彼は当時}グリーン・デイのメジャー・レーベル・デビュー作『ドゥーキー』（1994年）をプロデュースしていたカヴァロの「右腕」となった。バンドがオリジナルのミックスに満足していないと発表したとき、フィンとカヴァロは再び作業に取り掛かり、より明るいミックスを思いついた。^[5]「グリーン・デイの最初の2枚のアルバムを聞いた人は誰でも、ブレイクの可能性があることは分かっていたが、それを引き出すにはカヴァロとフィンが必要だった」とオルタナティブ・プレスは書いている。^[1]

その後、フィンはコンウェイ・レコーディング・スタジオでアシスタントとして働く。彼はここが一番好きなスタジオだと考えていた。ドゥーキーの成功により、彼は独立するために数か月で仕事を辞めた。「音楽ビジネスについて現実的に考え、6​​か月間は絶好調のキャリアを積んでからアシスタントに戻るつもりだった。だから辞めるときに、キャリアが崩壊したらアシスタントとして再び雇うと約束させたんだ」とフィンは2006年に冗談を言った。^[6]エンジニアのエド・チャーニーによると、ドゥーキーの成功により、フィンは「世界中のアシスタントエンジニアにとっての大きな希望」になったという。^[4]フィンは、アルバムの成功による人生の大きな変化を次のように表現した。「[グリーン・デイ]の前は、時給8ドルのアシスタントだった。それが、1年も経たないうちにゴールド・レコードをプロデュースするようになったんだ。」^{[2]すぐにフィンは}エピタフ・レコードと実りある関係を築き始め、同レーベルの創設者でバッド・レリジョンのギタリスト、ブレット・グルウィッツと共にペニーワイズの『About Time 』（1995年）を共同プロデュースした。フィンの最初のソロ・プロデュース作品であるランシドの『…And Out Come the Wolves』も同じ年に発表された。^[5]彼は1995年にジョウブレイカーの「画期的なパンク・アルバム」Dear You 、1996年にはザ・スーサイド・マシーンズの『Destruction by Definition』のミックスを担当した。後者はオルタナティブ・プレスによって「スカ・パンクの転換点」と評された。^[1]

フィンは1990年代後半にブリンク182と特に強い絆を築いた。彼は最初にアメリカン・パイのサウンドトラックの「Mutt」を録音するためにバンドと仕事をし、その後、彼らのブレイクスルーアルバムであるエネマ・オブ・ザ・ステイツをプロデュースし、彼らは「二度と他の誰とも仕事をしない」ことを選んだ。^[7]ライターのジェームズ・モンゴメリーによると、「[フィン]はブリンクチームのかけがえのないメンバーとして働いていた。アドバイザーとして、そして公平な観察者として、彼は緊張を和らげ、彼らのマルチプラチナサウンドに磨きをかけるのを助けた。」^{[8]ベーシストのマーク}・ホッパスによると、レコーディングセッションが論争の的になったとき、フィンはユーモア、アドバイス、そして新しい視点で意見の相違を和らげることが多かったという。^[9]「レコーディングはかなり単調になることもあるが、少なくともジェリーと笑うことができた。典型的な一日は、1曲の1つのパートを複数テイク録音し、その後全員が裸になってジェリーに飛びかかるというものだった」と彼は語った。^[7]その後、彼はThe Mark, Tom, and Travis Show（2000年）やTake Off Your Pants and Jacket（2001年）、Blink-182（2003年）のプロデュースを手掛けた。また、ギタリストのトム・デロングとドラマーのトラヴィス・バーカーをフィーチャーしたBox Car Racerの2002年のデビューアルバムのプロデュースや、ホッパスとバーカーをフィーチャーした+44のWhen Your Heart Stops Beating（2006年）の共同プロデュースとミックスも手掛けた。^[5]

フィンはAFIのメジャーデビュー作『Sing the Sorrow 』（2003年）の共同プロデューサーを務め、同作は「ポストハードコアの金字塔」と呼ばれている。^[5] オルタナティブ・プレスは「ジェリー・フィンがプロデューサーを務め、バンドのそれまでのメタリックなサウンドをスパイクで覆われたパンクロックのキャンディケインに磨き上げなければ、このアルバムはどれも実現できなかっただろう」と書いている。 ^[1]晩年、フィンはモリッシーのベストセラー『You Are the Quarry』（2004年）でモリッシーと共演している。モリッシーは共通の友人を通じてフィンを紹介され、彼の作品について次のように語っている。「彼は私に自信を与えてくれた。彼は簡単に満足せず、過度に興奮する気もない。彼は自分が何をしたいのかを正確に知っている。」^[5]フィンが最後に制作した作品には、AFIの『Decemberunderground』 （2006年）、タイガー・アーミーの『Music from Regions Beyond』（2007年）、モリッシーと再タッグを組んだ『 Years of Refusal』（2009年）などがある。^[5]

2008年7月、フィンは脳内出血を起こし、その後重度の心臓発作を起こした。^{[5]意識が回復せず、8月9日に}生命維持装置が外され、2008年8月21日に死亡した。^[10]

フィンはダイナミックで温かみのあるギターサウンドで知られ、ブリンク182のアルバムやサム41の『オール・キラー・ノー・フィラー』（2001年）でよく取り上げられている。^[5]「パーティーで彼を捕まえるたびに、どうやってギターの音を出し、どうやってミックスをあんなにパンチの効いた音にするのかとせっせと訊ねた」とプロデューサーでゴールドフィンガーのフロントマンであるジョン・フェルドマンは語っている。^[11]フィンは楽器を複数のアンプで同時に録音することで、このサウンドを実現した。^[5]「多くのエンジニアは、すべてを別々にして、後からエフェクトを加えようとする」とフィンは語る。「演奏者は音に合わせて演奏するので、音を出してそれに従うだけでいい。こうすることで、音色をミックスしてちょうどいい音にすることができる」。^[5]フィンは100本以上のギターを所有していたと伝えられており、^[4]スタジオには大量の楽器やアンプのコレクションを持ち込むことが多かった。^[5]

フィンはアルバムのミックスに10～12日かかったと見積もっているが、もっとかかる日もあれば、もっとかかる日もあった。^[12]ラフミックスをレビューする際、フィンは自分が作った「頭の中の音」を中心にミックスを作り上げようとした。^[13]曲をミックスする際、フィンはまず「ドラムをアンビエンスのあるところまで鳴らし」、次にボーカルトラックをミックスすることを好んだ。ベースとドラムのミックスに関しては、ボビー・オウシンスキーによれば「おそらくミキシングエンジニアの最も難しい仕事」であるが、フィンは「キック（ドラム）とベースが...それぞれの領域を占め、互いに争わない」ことを好んだ。^[14]彼は「今日の現代のレコードの音は圧縮されている。私が純粋主義者になろうとし、『あのね、あれは圧縮しないよ』と言うたびに、バンドがやって来て『なんで圧縮しないの?』と言うんだ」と感じていた。^[15]コンプレッサーを設定する際、フィンはアタックを遅く、リリースを速く設定し、「すべてのトランジェントが通過し、最初のパンチはまだ残っているが、信号がスレッショルドを下回るとすぐにリリースされる」ようにした。フィンはこれを「私のミックスの音。ずっとポップな感じが続く」と呼んだ。^[16]

ブリンク182のベーシスト、マーク・ホッパスはフィンを「素晴らしい音を出すことに細心の注意を払っている」と評した。 ^[9]ドラムの録音を「失われた芸術」とみなしていたフィンは、この工程に大きな関心を寄せていた。彼はドラムのアンビエンスを自然に捉えるために、しばしば室内マイクに集中した。^[13]これはブリンクのドラマー、トラヴィス・バーカーにとってはフラストレーションの溜まる仕事だった。「ジェリーは何時間もマイクを調整していた。[...] 私はただ座ってコーヒーを飲み、タバコを吸い、早く演奏を始められるように祈っていた。」^[17]フィンのプロデューススタイルについて、バーカーは次のように書いている。「[ジェリー]は主にアイデアを出し、もう一組の耳を貸してくれるような存在だった。彼は『おい、それはかっこいいね。最後のあのパートはもう少し長くないのか』と言っていたよ。あるいは「この曲にイントロがあったらどうだろう？」」などと考えた。 ^[18]フィンと頻繁にコラボレーターを務めた人物には、ドラム技術者のマイク・ファサーノ、エンジニアのショーン・オドワイヤー、ライアン・ヒューイット、ジョー・マクグラスなどがいた。^{[4]また、キーボード奏者の}ロジャー・ジョセフ・マニング・ジュニアと仕事をしたことでも知られ、ブリンク182、アルカリ・トリオ、モリッシーのセッションに参加させた。^[5]フィンは、成長する上での音楽的インスピレーションとしてジョン・ボーナムを、レコーディング技術に影響を与えた人物としてドン・ウォズ、エド・チャーニー、ミック・グザウスキ、ジョン・パーデル、デュアン・バロンを挙げている。^[2]

フィンは温厚な物腰と優れた技術力で知られていた。インディペンデント紙のピエール・ペローネによると、「彼は相談相手や親友として行動し、ミュージシャンや歌手が最高のパフォーマンスをするように促すことができた。彼は食事を注文し、顧客と世間話をし、一般的にリラックスした雰囲気を作った。」^[5]フィンは音楽が好きだったので、時々「無料から半額まで」でインディーズバンドや友人のアルバムをミックスすることもあった。^[12] 『ミキシングエンジニアハンドブック』の著者ボビー・オウシンスキーは、フィンは「すべてのルールを知りながら、それを破ることもいとわない新世代のミキサーの代表」だったと書いている。^[19]フィンの死後、オルタナティブ・プレスはフィンが手がけた9枚の「名盤」アルバムのリストを作成し、「過去10年間のフィンの主な仕事は、荒っぽいパンクバンドのサウンドを洗練させ、優れたボーカルフックの力を発見するのを手伝うことだった。」と書いている。^[1]

フィンがブリンク182に与えた影響から、ベーシストのマーク・ホッパスは彼をバンドの「4人目のメンバー」と呼んだ。^[20]「この10年間ジェリーと過ごした毎日で、音楽やレコーディング、人生について何か新しいことを教えてくれたような気がする」とホッパスは死後に書いている。^{[5] 「ジェリーは}ベントレーでスタジオにやって来るような嫌な奴ではなかった。彼は私たちの一人だった。彼は私たちに対して正直で、私たちは彼の言うことに耳を傾けた」とドラマーのトラヴィス・バーカーは回想録『Can I Say』（2015年）で回想している。^{[18]バンドが再集結して再結成アルバム}『Neighborhoods』 （2011年）の制作に取り組んだとき、フィンなしでの作業は非常に難しいと感じた。^[8]彼らは2016年まで単独で作業を続け、 7枚目のアルバム『California』では第3波スカバンドのゴールドフィンガー の共同設立者であるジョン・フェルドマンを招聘した。フェルドマンは自身をフィンの弟子だと考えており、「私のレコードのサウンドはジェリーが作ったレコードの影響を受けた」とコメントしている。^[11]

このリストにはベストヒット集は含まれていません。特に記載がない限り、フィンがプロデューサーでした。

• ジェリー・フィン – AllMusicのクレジット
• Discogsの Jerry Finn ディスコグラフィー