ケニルワースの仮面劇

ケニルワース『エリザベス女王時代の仮面劇』（通称「ケニルワースの仮面劇」）は、アーサー・サリヴァン作曲、ヘンリー・フォザギル・チョーリー作詞（シェイクスピアの長文引用あり）のカンタータで、1864年9月8日のバーミンガム音楽祭で初演された。

1575年、エリザベス女王はケニルワース城のロバート・ダドリーを訪ね、そこで彼は19日間にわたって女王に豪華な接待をし、結婚を勧めようとした。この作品は、女王の喜びのために上演されたであろう仮面劇を再現しようとするものである。テキストは、サー・ウォルター・スコットの1821年の小説『ケニルワース』における女王の訪問の描写と、その他の同時代の物語やフィクションに一部基づいている。

『ケニルワース』はアーサー・サリヴァンの最も初期の合唱作品の一つで、彼が学業を終えたわずか3年後に作曲された。1862年の初め、メンドレスホーン奨学金をサリヴァンに授与した委員会の一員であった評論家のヘンリー・フォザギル・コーリー^[1]が、自宅でシェイクスピアの『テンペスト』の劇付随音楽のプライベート演奏会を主催し、当時クリスタル・パレスの秘書であったジョージ・グローブがその演奏を聴いた。グローブは大いに感銘を受け、クリスタル・パレスでの演奏会を手配した^[2]。この作品はヒットし、サリヴァンの名声を高めた。

その後、サリバンとチョーリーは歌曲やその他の作品で共同制作を始めた。^[3] 1863年、サリバンとチョーリーはオペラ『サファイアの首飾り』を共同制作し、コヴェント・ガーデンの王立イタリア歌劇場で上演されることを望んでいた。サリバンはオペラハウスの音楽監督、サー・マイケル・コスタと会い、この著名な指揮者との関係を築こうとした。彼はオペラについてできる限りのことを学びたいという熱意を表明し、リハーサルへの参加を求めた。コスタはサリバンをコヴェント・ガーデンのオルガン奏者として雇った。^[4]

コスタはサリヴァンに作曲の依頼も送り始めた。1864年、3年ごとに開催されるバーミンガム音楽祭の首席指揮者でもあったコスタの推薦で、サリヴァンは音楽祭のためのカンタータの依頼を受けた。当時、サリヴァンとチョーリーはロイヤル・オペラ・ハウスにオペラ『サファイアの首飾り』を提出していたが、却下された。代わりにコスタは、おそらくオペラを却下されたことへの慰めとして、チョーリーに仮面劇の台本を書かせた。^{[5]チョーリーの台本は、}サー・ウォルター・スコットの1821年の小説『ケニルワース』にある、 1575年にエリザベス女王と400人の随行員がケニルワース城を訪れた際の描写に基づいている。台本はまた、同時代の他の記述やフィクションを参考にしている。^[2]チョーリーは台本の序文で、この題材に「興味をそそられた」のは、単に「地元に関心があるから」（ケニルワースはバーミンガムの近くにある）というだけでなく、エリザベスが仮面劇に現れる場面をスコットが「驚くほど音楽的でありながら、驚くほどシンプルに」描写したことを長い間楽しんでいたからだと述べている。チョーリーはそれについて言及していないが、マイケル・コスタは1831年にケニルワースを題材にしたバレエを作曲していた。^[6]

22歳のサリバンは1864年の夏にこの曲を作曲し、9月初旬にバーミンガムに旅して最初のリハーサルを行った。1864年9月8日にこのカンタータの初演を指揮し、概ね好評を博した。^[7]しかし、タイムズ紙は、この若き作曲家がこのような大イベントに「もっと威厳のある」ものを提供する「絶好の機会」を逃したことに失望し、この曲を「つまらないかわいらしさ」にすぎないと切り捨てた。しかし、この曲がそれほど特別な機会でなかったら、「非常に心地よい作品として歓迎されただろう。計画は野心的ではなく、スタイルは気取らないが、同時に生き生きとして、調子がよく、新鮮で、声楽と楽器の両方にとって非常によく書かれた作品だ」と指摘した。^[8]

その後2回上演された後（ 1864年11月12日の水晶宮、 1868年のダブリン・フィルハーモニー協会）、サリヴァンはこの作品を取り下げ、上演を拒否した。^[2]また、作曲家の死後1年目の頃に仮面劇の完全上演が3回行われ、1903年と1907年にも追加上演があったことが知られている。「シェイクスピア・デュエット」と「ブリスク・ダンス」は作曲家の許可を得て何度も個別に上演され、20世紀に入っても上演され続けた。^[2]

ケニルワースは劇作家ジョージ・ガスコインによる仮面劇の推測的再構成であり、エリザベス女王が1875年にケニルワース城を4度目にして最後の訪問をした際に女王の楽しみのために上演される予定であった。この城は1563年に女王のお気に入りの廷臣ロバート・ダドリーに贈られていた。^{[9] [10]}ダドリーは1日1000ポンドの費用をかけて19日間女王をもてなしたが、その娯楽、ページェント、花火、晩餐会はイングランドでそれまでに見られたものを凌駕するものであった。^[2]「最後の娯楽はエリザベスに亭主との結婚を促す仮面劇であるべきだった」が、雨で中止になったため、女王は留まるよう懇願する声を無視して去っていった。^[10]

ケニルワースのテキストは、夏の夜にエリザベスがケニルワースに到着した後、様々な神話上の存在、生き物、人々がエリザベスを喜んで賛美し、彼女に向かって歌い、踊るという描写で構成されている。これには、水から上がってエリザベスを迎える湖の貴婦人や、イルカにまたがって到着する古代ギリシャの詩人アリオンなどが含まれる。^[11] 『ヴェニスの商人』 の「夏の夜」のシーンが上演され、その後、女王が眠りにつくまで愛情を込めて歌われる。^[12] 『ヴェニスの商人』のシーンは時代錯誤である。シェイクスピアは1575年に少年だったためであるが、チョーリーは序文で、スコットもまたシェイクスピアの題材を時代錯誤的に使用していたと述べている。チョーリーの努力は「つまらない」と嘲笑された。^[5]さらに、チョーリーは第7番「『ヴェニスの商人』のシーン」で『ヴェニスの商人』を誤って引用したことで多くの批判に直面した。チョーリーの詩節は「幼い目をした天使にまだ耳を傾けている、/ 不滅の音の中にはそのような調和がある」となっている。シェイクスピアは「不滅の魂」と書いた。^[13]

それでも、若きサリヴァンの努力は有望であった。^[2] 最も成功した楽章は二重唱「月の光はいかに甘く眠るか」であった。^[8] 初演のソリストは、ヘレン・レメンズ＝シェリントン（ソプラノ）、^[8]エリザベス・アニー・「ベッシー」・パーマー（コントラルト）、^[14] チャールズ・サントリー（バリトン）と、病気のマリオの直前の代役としてウィリアム・ヘイマン・カミングス（テノール）であった。^[15]タイムズ紙は特にレメンズ＝シェリントンとサントリーの演技を賞賛した。 ^[8]

• ヘレン・レメンズ＝シェリントン（ソプラノ）：湖の貴婦人、カルテット、ジェシカ
• エリザベス・アニー「ベッシー」パーマー (コントラルト): コネクティング・レチタティーヴォ、カルテット。
• ウィリアム・ヘイマン・カミングス（テノール）：カルテット、ロレンツォ
• チャールズ・サントリー（バリトン）：カルテット、アリオン^[15]

1. イントロダクション: 夏の夜 - インストゥルメンタル

2. 「聞け！王を讃える音」 - コントラルトソロ（パーマー）とコーラス

ソリストがエリザベス女王の到着を歓迎します。その後、コーラスがこれからの催しを要約し、女王を歓迎します。

3. 歌「私は水の下で眠った」 -湖の貴婦人（レメンズ＝シェリントン）

湖の貴婦人は、何世紀も経って目覚め、楽しくて黄金色の現在に至り、女王に会うために立ち上がる様子を描写しています。

4. 「牧神のシンバルを鳴らせ」 - カルテット（レメンズ＝シェリントン、パーマー、カミングス、サントリー）と男性合唱団

牧神、森の神、ドリュアスは音楽と賛辞でオリアナ（エリザベスの愛称）を迎え、彼女の勇気と美しさを称えます。

5. スローダンスウィズアバーゼン（女性合唱）

6. 歌「私は海の支配者」 -アリオン（サントリー）

ギリシャの詩人アリオンは、英国の海上支配を歌い、英国の栄光の王冠を守る船乗りたちを称賛している。彼は、「脅威となるスペイン」は英国の草一本にも触れることができず、国土そのものが彼らに対抗するだろうと述べている。

6a. コントラルト レチタティーヴォ: 「女王が私たちのショーを見るための場所、今不滅の詩を語る」(パーマー)

7. 『ヴェニスの商人』第 5 幕第 1 場のシーン：「月明かりの眠りはなんと甘美なことか」（レメンズ＝シェリントンとカミングス）

ロレンツォは新妻のジェシカに、静かな夜の月と星を二人の魂の調和に例えて話します。彼は冗談めかして、その音のない夜を、トロイラスが恋人のクレシダのために大胆なロマンチックな行為を行った夜と比較します。ジェシカは同じように、その夜を、ティスベがライオンの影から逃げた夜と比較します。二人は、そのような夜にディドーが海岸に立って、愛する人がカルタゴに戻ってくるように手を振ったことに同意します。

8. 軽快なダンス - インストゥルメンタル

9. コントラルト独奏と合唱：「宴会、遊び、騒ぎの後」（パーマー）...「眠れ、偉大なる女王よ！」（合唱）

宴会と劇が終わったので、女王は眠る時間です。仮面劇はまだ終わっておらず、次の日には新たな楽しみが待っています。人々は女王を祝福し、歓呼して、幸せながらも控えめな終わりを迎えます。

この作品はプロによる完全版の録音が2回行われている。1回目は1999年、オックスフォード音楽家団とオックスフォード・プロ・ムジカ・シンガーズがマイケル・スメドレー指揮で録音した『Sullivan: 'The Masque at Kenilworth' – Music for Royal and National Occasions』というディスクに収録されている（Symposium CD 1247）。 ^{[5] [16]} 2回目の録音はリチャード・ボニング指揮のヴィクトリアン・オペラ・ノースウェストによるもので、2014年にリリースされた（Dutton Vocalion CDLX 7310）。^[17]あるレビューでは、『Kenilworth』とその姉妹曲である『On Shore and Sea』は「ベテランのリチャード・ボニングの生き生きとした信念のもと、心のこもった作品となっている。歌手、ソロ、アンサンブル、オーケストラは完全に満足のいく結果をもたらしている...そしてそれ以上だ」と評されている。^[18]

• エインガー、マイケル (2002)。『ギルバートとサリバン、二重伝記』オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-514769-3。

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ケニルワースの仮面劇

• ギルバート・アンド・サリバン・アーカイブのサリバン作品一覧
• ギルバート・アンド・サリバン・ディスコグラフィーにおける作品とレコーディングの説明
• この作品のレビューが掲載されているスクリブナーズ・マンスリー誌からの抜粋（907ページ）
• 1864年9月12日、タイムズ紙に掲載されたバーミンガム公演のレビュー
• 1864年11月14日、タイムズ紙に掲載されたロンドン公演のレビュー