ドアの上の頭

ドアの上の頭
スタジオアルバム​ 治療法
リリース	1985年8月13日[1]
記録済み	1985
スタジオ	エンジェルレコーディング、ロンドン
ジャンル	オルタナティブロック ポストパンク[2] アートポップ[3] ニューウェーブ[4]
長さ	37 : 46
ラベル	フィクション
プロデューサー	ロバート・スミス デビッド・M・アレン
ザ・キュアーの年表
トップ （1984） ドアの上の首 (1985) 浜辺に立つ (1986)
ザ・ヘッド・オン・ザ・ドアからのシングル
「イン・ビトウィーン・デイズ」 公開日: 1985年7月19日 「クロース・トゥ・ミー」 リリース: 1985年9月13日

『ザ・ヘッド・オン・ザ・ドア』は、イギリスのロックバンド、ザ・キュアーの6枚目のスタジオアルバムである。1985年8月13日にフィクション・レコードから発売された。全英シングルチャートで15位に達したシングル「イン・ビトウィーン・デイズ」に続き、 ^[5] 『ザ・ヘッド・オン・ザ・ドア』はメロディー・メーカー誌によって「ポップソングのコレクション」と評された^{。 [6]}多様なスタイルにより、このアルバムはヨーロッパと北米の両方でより幅広い聴衆に届くことになった。イギリスでは、このアルバムは彼らのこれまでで最も成功したアルバムとなり、9月7日にアルバムチャートで7位に入った。 ^[7]

このアルバムは、ドラマーのボリス・ウィリアムズが参加した初めてのアルバムである。1980年代初期のキュアーの3枚のメジャーアルバムに参加していたベーシストのサイモン・ギャラップは、レコーディング前に呼び戻された。1985年、バンドは5人目の正式メンバーとして楽器奏者のポール・トンプソンを迎え、5人組になった。 『ザ・ヘッド・オン・ザ・ドア』は、シンガー兼ギタリストのロバート・スミスが全曲を単独で作曲した初めてのキュアーのアルバムである。

このアルバムは、サイモン・ギャラップがグループに復帰したことを示すものである。彼はロバート・スミスやロル・トルハーストと共に、ダークな三部作『セブンティーン・セカンズ』 、『フェイス』 、 『ポルノグラフィー』で演奏と作曲を行った。バンドのごく初期にギターを演奏し、『ザ・トップ』ツアーではキーボードとサックスも演奏していたギタリストのポール・トンプソンが、正式メンバーとなった。以前トンプソン・ツインズで活動していたドラマーのボリス・ウィリアムズは、1984年のツアーの米国公演でバンドと演奏した後、ついにアンサンブルに加わった。

アルバムのプロモーション中、スミスは『ザ・ヘッド・オン・ザ・ドア』はスージー・アンド・ザ・バンシーズのアルバム『カレイドスコープ』とヒューマン・リーグのアルバム『デア』に影響を受けたと述べた。彼はアルバムを様々なスタイルやムードを持つ折衷的なものにしたかった。「色々な音、色々な色を使うという点で、カレイドスコープのアルバムを思い出す」。^[8]「Kyoto Song」には東洋風のフックがあり、「The Blood」はフラメンコ風に演奏されている。^[9]「Six Different Ways」のピアノ曲は、スミスがスージー・アンド・ザ・バンシーズに在籍していたときにシングル「Swimming Horses」で使用されていた。^[10]アルバムの最後の曲「Sinking」はバンドのフェイス時代を彷彿とさせ、「Close to Me」（アルバムの2枚目で最後のシングルとしてリリース）は評論家から「ディスコ風」と評された。^[6]オープニングトラックであり最初のシングルである「In Between Days 」は、ニュー・オーダーの作品と比較された。 ^{[11] 「A Night Like This」には、}フールズ・ダンスのロン・ハウによるサックスソロが収録されている。アルバムのタイトルは「Close to Me」のコーラスの一節に由来している。

その年のインタビューで、スミスは当時のお気に入りのアルバム5枚はサイケデリック・ファーズの『Mirror Moves』、エルヴィス・コステロの『This Year's Model』、デヴィッド・ボウイの『Low』、スージー・アンド・ザ・バンシーズの『Kaleidoscope』、ストラングラーズの『Rattus Norvegicus』だと答えた。^[12]

1985年8月13日にリリースされた『ザ・ヘッド・オン・ザ・ドア』はバンドにとって初の国際的な大ヒットとなり、特にアメリカではトップ75入りを果たし、その他多くの国でもトップ20入りを果たした。^[21]このアルバムはアメリカ、イギリス、フランスでゴールド認定を受けた。

発売後、『ザ・ヘッド・オン・ザ・ドア』はイギリスのマスコミから好評を得た。メロディ・メーカー誌のスティーブ・サザーランドは、スミスが多面的なアルバムを構想した「自由」を称賛した。^[6]サウンズ誌のクリス・ロバーツは「一日中ベッドに寝ていられるほどヒップなポップスターがもっといたらいいのに」と評した。^[11] レコード・ミラー誌の評論家アンディ・ストリックランドは『ザ・ヘッド・オン・ザ・ドア』について「多くの人が好むコーラスギターの渦巻きはないかもしれないが、より幅広く成熟した音楽的アプローチが見られる」と評した。^[10] NME誌のマット・スノーは、このアルバムは「実にポップ」で「曲が豊富」だとした。^{[22] 1985年12月、}メロディ・メーカー誌は同アルバムを年間最優秀アルバムに選んだ。^[23]

2000年にはコリン・ラーキンのオールタイム・トップ1000アルバムで833位に選ばれた。^[24]

オールミュージックの評論家ティム・センドラは回顧的なレビューで、ザ・ヘッド・オン・ザ・ドアはザ・キュアーにとって新しい音楽の方向性を示し、スミスはバンドのトレードマークである「陰鬱で悲観的な」スタイルを「踊れると同時に大衆的」なものにすることに成功したと指摘した。センドラはまた、アルバムの「独創的な」アレンジが「以前の作品には欠けていた音楽の深み」を提供していると感じた。^{[13]トム・ドイルは}Q誌の記事で、「イン・ビトウィーン・デイズ」や「クローズ・トゥ・ミー」などの曲はスミスが「昔の陰鬱さと最近のポップの高揚感を橋渡ししている」ことを示していると述べた。 ^[18]ピッチフォークのニツ・アベベは、このアルバムをバンドの「最も焦点を絞ったポップアルバム」であり「タイトで素晴らしいパッケージ」と評価した。^[17] ポップマターズは、1980年代の必須オルタナティブロックアルバム12枚にザ・ヘッド・オン・ザ・ドアを含め、このレコードを「ポップミュージックを不安を表現する手段として使いながら、ほんの少し洗練させるスミスの能力を示す傑出した例」と呼んだ。^[25]

「A Night Like This」のカバーバージョンは、スマッシング・パンプキンズのシングル「Bullet with Butterfly Wings」の1996年再発盤でリリースされました。

• ロバート・スミス– ボーカル、ギター、キーボード、プロデュース
• ロル・トルハースト– キーボード
• ポール・トンプソン– ギター、キーボード
• サイモン・ギャラップ– ベースギター
• ボリス・ウィリアムズ– ドラム、パーカッション
• ロン・ハウ – 「A Night Like This」のサックス
• デビッド・M・アレン– 制作
• ハワード・グレイ - 「Kyoto Song」、「Push」、「A Night Like This」のプロデュース
• フランク・バレッタ – エンジニア

• DiscogsのThe Head on the Door (リリースリスト)