フィールド（展示）

「ザ・フィールド」は、メルボルンのセント・キルダ・ロードにあるヴィクトリア国立美術館の新館で開かれた最初の展覧会だった。^[1]ロンドンのテート・ギャラリーの館長ノーマン・リード^[2]によって 1,000人の招待客の前で開幕し、1968年8月21日から9月28日にかけて開催された。当時歓迎され^{[3] [4]}、それ以来オーストラリア美術史における画期的な展覧会とみなされている^[5]この展覧会では、銀箔で覆われた壁と幾何学的な照明器具の下で、40人のアーティストによる74点の作品が、国内で初めて包括的なカラーフィールド・ペインティングと抽象彫刻の展示となった。すべてのアーティストがハードエッジ、幾何学、カラー、フラット抽象を実践し、多くの場合、色付きまたは透明プラスチック、蛍光アクリル絵の具、[7] スチール、クロームなどの新しい媒体を使用し^ていた。新しいアート センターの他の建物の中に、玄武岩の長方形の箱の中に、それぞれが幾何学的な立体に基づいた立方体を入れ子にした立方体があります。当時台頭しつつあった国際的なスタイルの傾向を反映して、ザ フィールドはすぐに論争を巻き起こし、新しい世代のオーストラリア人アーティストのキャリアをスタートさせました。

NGVのディレクターで、イギリス人のキュレーターであるエリック・ウェストブルックは、新しいギャラリーを現代美術と関わり、より幅広い観客が楽しめる場所にしようと決意していた。^[8]そして、展覧会担当のジョン・ストリンガーとオーストラリア美術キュレーターのブライアン・ファインモアの展覧会キュレーターを支援し、これまで主要な美術館では紹介されていなかったが、いくつかの商業ギャラリーで登場し、国際的な傾向を反映したアーティストの現代オーストラリア美術を紹介するという目標を掲げた。^[9]これは、現代オーストラリア美術のさまざまな側面を紹介する展覧会シリーズの第1弾となる予定だった。^[10]当初の仮題は「コンセプチュアル・アブストラクション」で、多くの作品のスタイルを特徴づけていたが、出展者の一人であるローリン・シュリヒトの提案で「ザ・フィールド」 （グリーンバーグ流の平坦さと競馬場を連想させるダブルミーニング）に変更された。^[11]

キュレーターたちは、抽象表現の特定の形式に対する偏りを認めていた。^{[12]彼らの展示には、1959年の}「アンティポディアン宣言」と展覧会で頂点に達した、ナショナリストや地方主義的とも言える^[13]運動のアーティストのような定評のあるアーティスト^{[1]や、 [11]}同時期に活動していた表現主義抽象表現主義者のジョン・オルセン、レナード・フレンチ、ロジャー・ケンプは含まれていなかった。ゲイリー・カタラーノは次のように述べている。

「この対蹠地の展覧会は、その直接的な目的が何であれ、オーストラリア社会の潜在力に対する自信の最高潮を形成したが、塩と貝殻の跡の向こう側にある『フィールド』は、そのような自信を拒絶するものではないにしても、少なくとも芸術がその媒体であり声であるべきだという考えを強く拒絶するものであった。」^[14]

その代わりに、国際主義、特にアメリカ美術の現代運動の影響に重点が置かれ、シドニー・ボール、イアン・バーン、クレメント・ミードモア、メル・ラムズデンが直接体験した。また、シドニーとメルボルンでの指導を通じて、ロバート・ジャックス、デール・ヒッキー、ロバート・ハンター、ロバート・ルーニーなど多くの人々にハードエッジ、カラーフィールド、ミニマル、幾何学的なスタイルを紹介した訪問中のアメリカ人、ジェームズ・ドゥーリンもその影響を受けた。

この展覧会は、ユネスコ批評家セミナー^[15]開催中にイギリスのアル・アルバレスとニューヨークの美術評論家クレメント・グリーンバーグがメルボルンを訪れた後に開催された。グリーンバーグはカラーフィールド・ペインティングを発掘・推進し、メルボルン滞在中に1968年のジョルジュ・インビテーション・アート賞の審査員を務め、カラーフィールド・ペインティングを手掛けたシドニー・ボール（1963年から1965年までニューヨークに住んでいた）に同賞を授与し、オーストラリアの現代抽象芸術の正当性を証明した。

『ザ・フィールド』に収録されたオーストラリア人アーティストは、1968年より前からこのスタイルで活動しており、海外経験のないアーティストもいた。ストリンガーは、1967年にNGVで開かれたニューヨーク近代美術館（MoMA）の巡回展『アメリカ絵画の20年』で顧問キュレーターを務めていた。ヨゼフ・アルバース、アド・ラインハルト、マーク・ロスコによる抽象画を含むアメリカ現代美術の初の大規模な概説として、この展覧会は1960年代のオーストラリア美術に重要な影響を与えた。しかし、批評家のジェームズ・グリーソンは、 『ザ・フィールド』のアーティストが「特にアメリカ人の態度を意識的に模倣している」ことを否定し、 「アメリカ絵画の20年」がさらなる刺激を与えたものの、「オーストラリアではすでに革命が始まっていた」と述べた。これは「オーストラリアの画家の多くが、芸術は非表現的で非コミュニケーション的であるべきだという概念を受け入れたという、明確で明白な宣言」であり、「ずっと以前から、セントラル・ストリートやギャラリーAなどのギャラリーによって」推進されてきたものだった[そして当時セント・キルダにあったピナコテカは、NGVの展覧会と同時期に、ローリン・シュリヒトの個展とともに、ザ・フィールドのアーティスト15名の作品を倉庫で「鑑賞」できると宣伝していた]。^[16]ザ・フィールドがNGVにあったことで、キュレーターたちが「芸術の最前線で何が起こっているかを見せなければならない」という義務を負い、美術学校在学中に探し出していた革命的な若手アーティストたちに、はるかに幅広い注目が集まっただけだとグリーソンは強調した^{[4] 。}

同時に、ジャックとハンター（作品が選ばれた当時はカナダに居住しており、絵画をオーストラリアに輸送した）の作品にはカナダの影響が見られ、ヨーロッパやイギリスで生まれた、あるいは旅行したことのある出展者の中にはイギリスやヨーロッパの影響も見られ、例えば、ザ・フィールド展に出展したわずか3人の女性のうちの1人であるジャネット・ドーソンは、1959年から1960年にかけてパリとイタリアに滞在し、 パリ派、アール・ポーヴェラ、タキステの抽象表現主義に触れた。

グリーソンは、この年を総括して「芸術に関する限り、1968年は主にフィールド展の年として記憶されるだろう」と宣言した。^[4]この展覧会が国立ビクトリア美術館という公共施設で開催されたため、批評家や評論家は、オーストラリアの芸術と国家のアイデンティティの未来を予兆するものと反応した。一部の人々にとっては脅威とみなされ、特にヘラルド紙の批評家アラン・マカロックは、多くのアンチポディアン・グループの支持者で、この展覧会を短命で「他国の抽象芸術の完全な模倣」であり「過去15年間にオーストラリアの絵画に明確で有望なアイデンティティを与えてきた新興の創造精神に対する深刻な脅威」と非難した。^[17]批評家として、またフィールド展と同じ年に出版されたオーストラリア美術百科事典の著者として影響力のあるマカロックは、この展覧会が代表するスタイルを非難し続けた。^[18] ディーラーのルディ・コモンと彫刻家ノーマ・レッドパスはオープニングの夜に展覧会を痛烈に批判し、^[2]アーティストのクリフトン・ピューとアルバート・タッカーはテレビ放送でその「国際性」を理由に展覧会を批判した。擁護者には、MoMAに倣って「オーストラリア現代美術館」と名付けられたギャラリーのディレクターであるアートパトロンのジョン・リード、また「ザ・フィールド」カタログの執筆者であるエルウィン・リン、エイジ紙の評論家（後に1981年からNGVのディレクター）のパトリック・マコーギー^[19]が含まれ、マコーギーは1968年12月にアート＆オーストラリアに掲載されたエッセイ「ザ・フィールドの重要性」の中で、この展覧会を「新しい方向性」と評し、^[20]芸術作品の性質とオーストラリアのアーティストの役割について異なる慣習、信念、前提を示唆していると述べた。

展覧会に選ばれたのは、当時平面、抽象、模様、幾何学、色彩面で作品を制作していた40名のアーティストたちだった。^[5] 9名が30歳未満で、多くはまだ個展を開いたことがなかった。^[12]彼らの若さと経験不足は、一部の著名なアーティストを苛立たせ、国際的なスタイルへの傾倒は「本物の」オーストラリアの芸術の売れ行きに対する懸念を引き起こした。^[11]表の黄色の列に3名の女性アーティストが示されている。

フィールドは50 年間にわたって議論と理論化の対象であり続け、その後のショーでも再び取り上げられてきました。

• フィールド・ナウ（1984）^{[42] [43]}
• オーストラリア美術1960-1986：フィールドからフィギュレーション（1987）^[13]
• フィールドワーク（2002）^[44]
• フィールド再訪（2018）^[12]

この最初の展覧会は、抽象表現が現代オーストラリア美術において重要な意味を持つこと、そして一般の人々からその認識を確立し、公立美術館が「前衛」を展示し、アイデアに挑戦できる場所であることを証明した。美術史家ジム・ベリーマン^[45]ら^[46]は、フィールドはモダニズムの終焉を表しており、展示されたアーティストの多くはポストモダニズムへと向かう別の方向へ進んでいたと主張している。

南緯37°49′21″ 東経144°58′08″ / 南緯37.8226° 東経144.9689° / -37.8226; 144.9689