アルテ・ポーヴェラ

アルテ・ポーヴェラ

マリオ・メルツのイグルー、アルテ・ポーヴェラの一例
活動年数	1967年～1980年代
位置	イタリア
主要人物	ヤニス・クネリス、マリオ・メルツ、ミケランジェロ・ピストレット

アルテ・ポーヴェラ（イタリア語: [ˈarte ˈpɔːvera] ; 文字通り「貧しい芸術」）は、1960年代末から1970年代初頭にかけてイタリア全土の主要都市、とりわけトリノで起こった芸術運動である。この運動が重要な位置を占めた他の都市には、ミラノ、ローマ、ジェノバ、ヴェネツィア、ナポリ、ボローニャがある。この用語は、 1967年にイタリアの美術評論家ジェルマーノ・チェラントによって造られ、 ^{[1]芸術家が}急進的な姿勢を取っていた1960年代末の激動の時期にイタリアで導入された。^[2]芸術家たちは、政府、産業、文化の既存の制度の価値観を攻撃し始めた。

アルテ・ポーヴェラに関係する芸術家の最初の展覧会のいくつかは、マルゲリータ・スタインが運営するトリノのクリスチャン・スタイン・ギャラリーで開催されました。^[3]チェラントがキュレーションし、1967年9月から10月にかけてイタリアのジェノバにあるガレリア・ラ・ベルテスカで開催された展覧会「IM Spazio」（思考の空間）は、アルテ・ポーヴェラの公式な出発点と見なされることが多い。^[2]アルテ・ポーヴェラの主要な支持者の一人となったチェラントは、1967年と1968年に2つの展覧会を企画し、続いて1985年にエレクタ社から『アルテ・ポーヴェラ物語と主人公』という影響力のある本を出版し、慣習や構造の力、市場から自由な革命的な芸術という概念を広めました。

チェラントは国際舞台全体の急進的な要素を包含しようとしたが、この用語は正確には、型破りな素材とスタイルの芸術で企業精神を攻撃したイタリアの芸術家のグループに焦点を当てていた。この運動と密接な関係にある重要人物には、ジョヴァンニ・アンセルモ、アリギエロ・ボエッティ、エンリコ・カステラーニ、ピエル・パオロ・カルツォラーリ、ルチアーノ・ファブロ、ヤニス・クネリス、マリオ・メルツ、マリーザ・メルツ、ジュリオ・パオリーニ、ピーノ・パスカーリ、ジュゼッペ・ペノーネ、 ミケランジェロ・ピストレット、エミリオ・プリーニ、ジルベルト・ゾーリオがいる。^{[4]彼らは作品の中で}ファウンド・オブジェクトを よく使用した。視覚芸術における急進的な変化のその他の初期の推進者には、プロト・アルテ・ポーヴェラの芸術家、アントニ・タピエスとダウ・アル・セット運動、アルベルト・ブッリ、ピエロ・マンゾーニ、ルーチョ・フォンターナと空間主義がいる。美術商のイリアナ・ソンナベンドはこの運動の推進者であった。^[1]

• シンプルなオブジェクトとメッセージへの回帰
• 身体と行動は芸術である
• 毎日が意味のあるものになる
• 自然と産業の痕跡が現れる
• 作品にはダイナミズムとエネルギーが体現されている
• 自然は物理的、化学的変化によって記録される
• 空間と言語の概念を探る
• 複雑で象徴的な記号は意味を失う
• グラウンドゼロ、文化も芸術システムもない、芸術＝人生

ミケランジェロ・ピストレットは1962 年に鏡に絵を描き始め、作品が置かれている絶えず変化する現実と絵画を結び付けました。1960 年代後半には、イタリアのいたるところにある古典的な彫像の鋳物とぼろ布を組み合わせ、「芸術」と日常品の階層構造を崩し始めました。貧しい素材の芸術は、確かにアルテ・ポーヴェラの定義の 1 つの側面です。1967 年のMuretto di Stracci (ぼろ布の壁) では、ピストレットは、廃棄された布切れで日常のレンガを包んだエキゾチックで豪華なタペストリーを制作しています。

ヤニス・クネリスとマリオ・メルツは、芸術体験をより直接的にリアルにすると同時に、個人と自然をより密接に結びつけようと試みました。クネリスは、 (無題/12頭の馬)で、ギャラリーの壁に12頭の馬を並べることで、リアルで自然な生活をギャラリーの雰囲気に取り入れています。ダダ運動とマルセル・デュシャンを想起させる彼の目的は、芸術として定義できるものに挑戦することでした。しかし、デュシャンとは異なり、対象物をリアルで生き生きとした状態に保ち、人生と芸術の概念を再定義しながら、両者を独立した存在として保っています。

「現実効果」は二次的なものではなく、構成的なものである。(...)クネリスは芸術として定義できるものの境界を変えたが、芸術が生活に溶け込むべきだという考えは決してない。それどころか、芸術は、生活を再体験するための入門の儀式として、新しいメッセージを与えられる。^[5]

ピエロ・ジラルディは、アルテ・ポーヴェラの目的と同じく、自然と人工の橋渡しに関心を持っていました。1965年の「ネイチャー カーペット」で、ジラルディは「自然の」葉、石、土を装飾に使ったポリウレタン製の立体カーペットを制作し、デザインとアートが融合して、何が本物で自然であるか、そして人工物が現代の商業化された世界にいかにして染み込んでいるかに対する社会の感覚に疑問を投げかけました。

• イェジ・グロトフスキ
• ネンナ・オコレ

• チェラント、ジェルマーノ『アルテ・ポーヴェラ：歴史と主人公たち』ミラノ：エレクタ、1985年。ISBN 88-435-1043-6 （ 2011年に『アルテ・ポーヴェラ：歴史と物語』として再出版。ISBN 978-88-370-7542-2）  
• チェラント、ジェルマーノ、トンマーゾ・トリーニ、ジャン＝クリストフ・アンマン、ハラルド・ゼーマン、アイダ・ジャネッリ。Arte povera、ミラノ: Charta、2001. ISBN 978-88-8158-316-4 
• クリストフ＝バカルギエフ、キャロリン（編）。アルテ・ポーヴェラ。ロンドン:ファイドン、1999 年。ISBN 0-7148-3413-0 
• リチャード・フラッド、フランシス・モリス共著『ゼロから無限へ：アルテ・ポーヴェラ 1962-1972 』ロンドン：テイト出版、2001年。ISBN 978-0-935640-69-4 
• Lista、Giovanni、L'Arte Povera、Cinq Continents Éditions、ミラノ-パリ、2006 年。ISBN 978-88-7439-205-6 
• ロバート・ラムリー著『アルテ・ポーヴェラ』ロンドン：テート出版、ニューヨーク：北米ではハリー・N・エイブラムス社より2004年に発売。ISBN 1-85437-588-1、ISBN 978-1-85437-588-9  
• ヤコポ・ガリンベルティ、「第三世界主義の芸術？ジェルマーノ・チェラントのアルテ・ポーヴェラの発明」、第36巻第2号、美術史、2013年、418-441。ISSN 1467-8365  。
• マナコルダ、フランチェスコ、ロバート・ラムリー『マルチェロ・レヴィ：コレクターの肖像』、トリノ：Hopefulmonster、2005年、エストリック・コレクション。ロンドン。ISBN 88-7757-195-0。 

• Artcyclopedia の Arte Povera
• テートコレクション用語集
• 「アルテ ポーヴェラ」、1945 年以降の芸術、建築、デザインの用語集、第 3 版、Wayback Machineの art design cafe 経由(2010 年 12 月 11 日アーカイブ)
• 「ゼロから無限へ: アルテ・ポーヴェラ 1962-1972」(ウォーカー美術館展示、2001-2002) ウェイバックマシン(2004 年 10 月 22 日アーカイブ)
• Wayback Machineの Studio International 誌による Arte Povera 展のレビュー(2009 年 6 月 19 日アーカイブ)