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反対側の住民 | |
|---|---|
 アンティポディアン展のポスター | |
| 国籍 | オーストラリア |
| 注目すべき作品 | 対蹠地宣言 |
| スタイル | モダンな |
| 動き | 比喩主義 |
アンティポディアンズは、具象芸術を擁護し、抽象表現主義に反対することで知られるオーストラリアの現代芸術家集団である。メルボルン出身の画家7人と美術史家バーナード・スミスを含むこのグループは、1950年代後半に活動していた。1959年8月にメルボルンで1回だけ展覧会を開催しただけであったが、アンティポディアンズは国際的に認知された。
このグループのメンバーは、チャールズ・ブラックマン、アーサー・ボイド、デイヴィッド・ボイド、ジョン・ブラック、ロバート・ディッカーソン、ジョン・パーシヴァル、クリフトン・ピューで、スミスが編集を担当した。このグループのスタンスは当時物議を醸し、国際的な芸術の傾向に対する保守的な反応と見る者もいた。それにもかかわらず、アンチポディアンの影響はオーストラリアを越えて広がり、1961年にロンドンのホワイトチャペルギャラリーで開催された展覧会に彼らの作品が展示された。
歴史
アンティポディアン・グループは、メルボルンの現代画家7人と美術史家バーナード・スミスで構成され、スミスは1959年に「アンティポディアン・マニフェスト」[1]をまとめた。これは、展覧会のカタログエッセイとしてアーティストのコメントから作られた宣言である。 [2] グループとは関係のないアルバート・タッカーは、 1957年にヨーロッパで「アンティポディアン・ヘッド」と題した同様の具象スタイルのシリーズの展示を開始していた。[3]メンバーのジョン・パーシヴァルは、1959年5月にシドニーのテリー・クルーネ・ギャラリーで、逆立ちして笑っている人物像である陶芸彫刻「アンティポディアン・エンジェル」を展示した。 [4]
その芸術家とは、チャールズ・ブラックマン、アーサー・ボイド、デイヴィッド・ボイド、ジョン・ブラック、ロバート・ディッカーソン、ジョン・パーシヴァル、クリフトン・ピューである。[5]彼らはシドニー出身のディッカーソンを除いて全員メルボルンを拠点にしていた。1959年当時、1940年代初頭から現代美術協会（CAS）のメルボルン支部で重要性を維持してきたハイデ・サークルの直接のメンバーはいなかったが、サンデーとジョン・リードがグループを擁護していた。[6] 3人はボイド家の一員で、全員が現実的なイメージを維持したスタイルで活動する、ある程度の地位のある兄弟画家であった。注目すべきことに、パーシヴァルは1958年にそこで展示をしたにもかかわらず、CAS自身のギャラリー（1958年からオーストラリア近代美術館としてリードが運営）では展示を行わなかった。協会が展示に反対し[要出典] 、代わりにライバルであるビクトリア芸術家協会[ 7]の施設を使用することを選んだためである。ビクトリア芸術家協会は長い間メルボルンの文化的保守主義の拠点であった。
ジ・エイジ紙は「今日のニュース」で彼らの出現を歓迎した。
現代美術のほとんどに困惑している一般人にとって、明日ビクトリア芸術家協会の部屋で開かれる、新しく結成されたグループ「アンチポディアン」の展覧会は、本当に期待できるものである。「アンチポディアン」は、メルボルンの 7 人の芸術家と 1 人の大学美術講師のグループで、多くの同世代の芸術家たちの作品に抗議するために力を合わせている。グループの芸術家たちに加えて、バーナード・スミス講師 (同グループの会長でもある) も参加している。[...] グループの理念を説明するために、スミス氏はグループの宣言書のコピーを見せてくれた。それは、どこかで議論を巻き起こすに違いない、と私たちは感じている 2 ページの文書で、強い言葉で書かれている。」[7]
記事では、1959年8月4日火曜日に展覧会のオープニングを飾ったスミスの言葉を引用し、[8] 「世界中の若い芸術家を魅了している抽象的で非具象的な芸術」に反対することが彼らの存在意義であると説明し、「私たちが住んでいる場所を表し、オーストラリアという言葉の国家的な意味合いを避けている。また、ヨーロッパの伝統と私たちを結びつける」ため、アンチポディアンという名前を選んだと述べている。
対蹠地宣言
「アンチポディアン宣言」は、ニューヨーク近代美術館が1958年から1959年にかけてヨーロッパを巡回した抽象表現主義の権威ある概観である美術館展覧会「新しいアメリカの絵画」の大きな成功に対する反応だった。オーストラリアの画家たちは、アメリカの抽象表現主義が新たな正統派になりつつあること[6]、そして彼らが実践する近代主義の具象芸術に対する不寛容が国際的に高まっていることを恐れていた。
そのため、彼らの宣言は、アーティストが海外のファッション、特にアメリカの抽象表現主義を無批判に取り入れることに対して警告を発した。宣言は、イメージの根本的な重要性に中心的な立場をとった。
イメージ、認識可能な形状、意味のあるシンボルは、アーティストの言語の基本単位です...それは過去の経験から生まれ、過去の経験を参照し、コミュニケーションします。アーティストが観客と共有する経験を参照する能力があるため、コミュニケーションがとれます。[9]
批評家の反応
当時の地元の芸術家や批評家の中には、この宣言文を保守主義と反動主義を支持する声明、そしてオーストラリアを国際芸術から孤立させる呼びかけとみなした者もいた。彼ら全員が商業的にある程度成功していたのに対し、地元の抽象画家ロジャー・ケンプ、レナード・フレンチ、インゲ・キング、ジョージ・ジョンソンらは苦戦していたため、彼らの立場は不利になった。 [要出典]一部のメンバーは展覧会中にアンティポディアンズ・グループを脱退し、それ以来、展覧会に参加したことを恥ずかしく思っている。[要出典]
エイジ紙の評論家アーノルド・ショアは、同時代の批評で、このグループを「芸術は思想を表現するべきだと信じる反抽象画家」と位置づけ、彼らの「思想」を「難解」、「漫画」、「下手な絵」と非難し、ブラックマンを「思想に存在感を与え、芸術形式の繊細さで表現した」唯一の人物として挙げ、パーシヴァルの陶芸は「色彩の絶え間ないレガッタ」としてのウィリアムズタウンの絵画よりも優れていると考えた。彼は、アーサー・ボイドの花嫁シリーズを「風変わり」、デイヴィッド・ボイドの作品を「グロテスクな漫画」、ジョン・ブラックの作品を「説明的な歪曲」、ディッカーソンの作品を「悲劇的な深み」に達していると切り捨て、ピューが「ヨーロッパの略奪」を描くことで自分を見失ったと結論付けた。[10]
遺産
それでも、大英博物館館長ケネス・クラークの助力により、グループのメンバーの作品は、1961年にロンドンのホワイトチャペルギャラリーで開催された「最近のオーストラリア絵画」展に（ジョン・モルヴィグ、アルバート・タッカー、シドニー・ノーラン、フレッド・ウィリアムズらの作品とともに）展示された。彼らは、この展覧会に自分たちの作品が展示されたことで、オーストラリアの現代絵画が確固たる国民的アイデンティティを持っていることが証明されたと感じた。「アンティポディアン」展の数か月後、ボイド、パーシヴァル、ブラックマンは全員ロンドンに移り、ヨーロッパの舞台で成功した展示キャリアを築いた。
アンティポディアンズはメルボルンの運動でした。1961年、シドニー9と名乗るグループ（オーストラリアの抽象芸術家ヘクター・ギリランド、カール・プレート、レナード・ヘッシング、スタン・ラポテック、ジョン・オルセン、ロバート・クリッペル、クレメント・ミードモア、ビル・ローズを含む）が、アンティポディアンズ・グループに対抗するために絵画と彫刻の展覧会を開催しました。このグループはまた、バーナード・スミスの姿勢に対抗するため に若手批評家のロバート・ヒューズを採用しました。
1999 年に、現在では国際的に知られる芸術運動であるスタッキズムが創設されました。この運動は、他の先行芸術運動の中でも、アンチポディアンたちの原則に基づいています。[どのように? ]
参照
参考文献
- ^ バーナード・スミス：『アンチポディアン宣言：芸術と歴史のエッセイ』オックスフォード大学出版局、メルボルン、1975年
- ^ オーストラリア、国立美術館。「Antipodeans: オーストラリア美術における挑戦と反応」。nga.gov.au 。 2017年2月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年2月4日閲覧。
- ^ フェネシー、デズモンド（1957年6月8日）。「『平和の学校』に向けて：タッカーの力強いキャンバス」ジ・エイジ誌、18ページ。
- ^ 「ジョン・パーシヴァルの天使たち」シドニー・モーニング・ヘラルド、1959年5月20日、2ページ。
- ^ ノーラン、メラニー、アーサー、ポール（2012）。オーストラリア人名辞典。1981-1990、LZ第18巻第18巻。カールトン、ビクトリア州：メルボルン大学出版局。ISBN 978-0-522-86131-0. OCLC 820079486.
- ^ ab Eileen Chanin (2009). 「Antipodean Autonomy and Contingency」.モダニズム/モダニティ. 16 (3): 615–621. doi :10.1353/mod.0.0120. ISSN 1080-6601. S2CID 143904759.
- ^ ab 「今日のニュース」。ジ・エイジ。1959年8月3日。2ページ。
- ^ 「無題」。ジ・エイジ。1959年8月3日。8ページ。
- ^ ムーア、カトリオナ（2016）、「アンチポディアン・グループ」、ラウトレッジ・エンサイクロペディア・オブ・モダニズム（第1版）、ロンドン：ラウトレッジ、doi：10.4324/9781135000356-rem151-1、ISBN 978-1-135-00035-6、 2022-03-10取得
- ^ ショア、アーノルド（1959年8月4日）。「アートショー：チャールズ・ブラックマンが孤立」ジ・エイジ誌、2ページ。
外部リンク
- グローブ美術辞典