テリー・エリス（レコードプロデューサー）

テリー・エリス （1943年8月14日生まれ）^[1]は、初期のジェスロ・タル・バンドで活動し、 1969年に音楽会社クリサリス・レコードの共同設立者となったイギリスのレコードプロデューサー兼マネージャーである。 ^{[2] [3]}

エリスは1943年、イングランドのハートフォードシャー州ウェリン・ガーデン・シティで生まれた。 ^[4]ニューカッスル大学を数学と冶金学の優等学位で卒業。1966年、パートタイムで大学でのコンサートのブッキングを始め、1967年にクリス・ライトとビジネスを始め、エリス・ライト・エージェンシーを設立。彼らを注目させたのは、イギリスで「キャプテン・オブ・ユア・シップ」というレコードがヒットチャートを駆け上っていたレパラータ・アンド・ザ・デルロンズだった。エリスは1968年、このグループを2度イギリスに招き、ツアーを成功させた。彼は長年、幸運を祈って彼らのファイルを非公開にしていた。1968年には、彼らは活動範囲をアーティスト・マネージメントにも広げ、エリスはクラウズとジェスロ・タル、クリスはテン・イヤーズ・アフターとプロコル・ハルムのマネージメントを担当した。彼はジェスロ・タルのいくつかのレコードを共同プロデュースした。『This Was』（1968年）、『Stand Up』（1969年）、『Benefit』（1970年）、『Aqualung』（1971年）など。

ライトは1985年にエリスを買収した後、 1991年にクリサリス・レコード・レーベルをEMIに売却し、最終的に2010年にBMGとプライベート・エクイティ・ファームのコールバーグ・クラビス・ロバーツからなるコンソーシアムに全事業を売却した。 ^[3]

エリスは大学で理学の学位を取得したが、在学中に学生自治会の社交部長に就任し、大学で初めてポップやロックのグループを紹介した。後に大学新聞で音楽ジャーナリズムを書き始めた。1965年、ボブ・ディランへのインタビューの試みがD・A・ペネベーカーの映画『ドント・ルック・バック』で撮影された。ディランはエリスと知的に議論を交わし、時には温和で、時には緊張した会話を繰り広げている。^[5]

その後、エリスは、若手レコーディングアーティストの発掘、育成、商業的可能性の開拓において、現代音楽界で最も成功した実績の1つを築き上げた。パートナーのクリス・ライトとともに、彼は小さなアーティストブッキングエージェンシーを、アーティストマネジメント、ブッキング、レコーディングスタジオ、レコードレーベル、音楽出版、コンサートプロモーション、会場管理などを手掛ける子会社を持つ、音楽業界で最も成功した独立系企業グループの1つに成長させた。彼らの会社であるクリサリスは、1970年代の英国音楽界に多大な影響を与えたあらゆるアーティストを代表していた。直接マネージメントするアーティストに加えて、クリサリスはレッド・ツェッペリン、ジェフ・ベック、ロキシー・ミュージック、カーヴド・エア、イエス、キング・クリムゾンをブッキングし、デヴィッド・ボウイと音楽出版契約を結び、サー・ジョージ・マーティン（ビートルズのプロデューサー）とレコーディングスタジオ事業に参入し、コンサートツアーを指揮し、一時期はロンドンのレインボーシアターを経営した。

1969年までにエリスはアルバムのプロデュースを始めた。彼に影響を与えたレコードの一つは、その素晴らしいオーケストラ編成で知られる「クラシカル・ガス」である。彼のプロデュース作品にはジェスロ・タルの初期のアルバム全てが含まれており、その成功を基にエリスとパートナーはクリサリス・レコードを設立した。このレーベルはジェスロ・タル、クラウズ、テン・イヤーズ・アフター、プロコル・ハルム、ロビン・トロワー、レオ・セイヤー、スパンダー・バレエ、スティーライ・スパンなど、クリサリスや世界中のライセンシーを通じて成功を収めた数多くのアーティストを擁するレーベルとなった。 ^[6]

1974 年末までに、クリサリスは世界有数の独立系レコード レーベルおよび音楽出版社として確固たる地位を築きました。エリスはロサンゼルスに移り、グループのアメリカ支部を設立し、より明確なアイデンティティを与えました。エリスは、契約アーティストのキャリアのあらゆる側面に密接な個人的関与を維持するという哲学を適用しながら、クリサリスの信頼できる音楽の実績を築き上げ続けました。例として、ニューヨークを拠点とする無名のパンク ロック グループを見つけたエリスは、適切なマーケティングを行う余裕のない小さなレコード レーベルからそのグループの契約を購入しました。そのグループはブロンディで、クリサリスでの最初のシングル「Rip Her to Shreds」(1976 年) は 35 か国でヒットしました。

またニューヨークでは、小さなクラブでパット・ベネターの演奏を聴き、クリサリスと共に彼女は何百万枚ものレコードを売り上げた。サンフランシスコ出身のロックバンド、ヒューイ・ルイス＆ザ・ニュースも同様だった。イギリスのパンクバンド、ジェネレーションXが解散した後、エリスはリードシンガーをアメリカに連れて行き、ビリー・アイドルとしてのキャリアをスタートさせた。これらのケースやその他のケースの共通点は、アーティストを国際的に成功に導いたエリスの個人的な時間、努力、キャリアプランニングだった。しかし皮肉なことに、彼がマネージメントと契約した最初のバンド、クラウドは、マネージメントの監督不足によりキャリアが失敗に終わった。これは主に不運とタイミングによるもので、ちょうどその時にクリサリス帝国が急速に拡大し始めていたし、ジェスロ・タルの成功によりエリスはアーティストに費やしたいと思っていた時間を割けなくなった。

1980 年、エリスはクリサリスの新しい部門、クリサリス ビジュアル プログラミングを設立しました。彼はブロンディのEat to the Beat (1980) で音楽業界初の売り切り長編 VHS ビデオ アルバムを制作しました (2007 年 6 月下旬にリマスターされた限定版 CD/DVD として再リリースされました)。彼はその後もスコットランドのコメディアン、ビリー コノリーをフィーチャーした長編ビデオなど他の長編ビデオを制作し、テレビ映画 2 本を制作し、受賞歴のあるテレビ シリーズMax Headroom (TV シリーズ) (1987–88) を開発しました。このシリーズは、大西洋の両側の批評家から、近年で最も革新的なテレビ シリーズの 1 つとして今でも評価されています。

エリスは、アメリカレコード協会(RIAA) の会長に 2 年間の任期で選出され、この役職に選出された唯一のアメリカ人以外の人物です。また、英国レコード産業協会(BPI) の会長も務め、国際レコード産業連盟(IFPI)の会員として 5 年間務めました。1985 年、エリスはクリサリスとの提携を解消し、その持分をパートナーに売却しました。数年のうちに、彼が創設に多大な影響を与えたレコード部門は、EMI レコードに売却されました。

1990年、エリスはBMGとの合弁会社イマゴ・レコード（イマゴ・レコーディング・カンパニー）を設立した。4年間の事業で、彼はベイビー・アニマルズ、キャプテン・ハリウッド、ロリンズ・バンド、エイミー・マン、ポーラ・コール、ラブ・スピット・ラブの6人のアーティストと契約し、彼らのデビューアルバムはアメリカ国内だけで10万枚以上を売り上げた。そのうち、ベイビー・アニマルズのファーストアルバムは世界中で50万枚（オーストラリアで4倍のプラチナ）を売り上げ、ロリンズ・バンドはアメリカ国内でファーストアルバムが25万枚、セカンドアルバムが50万枚を売り上げた。この合弁会社は1994年に解散し、エリスはイマゴのカタログとアーティスト契約の所有権を保持した。

ポーラ・コールのセカンドアルバムは、アメリカでトップ10入りしたシングルが2枚あり、ダブルプラチナステータス（200万枚の売り上げ）を達成しました。彼女は「年間最優秀アルバム」、「年間最優秀楽曲」、「年間最優秀レコード」、「年間最優秀プロデューサー」を含む7つの主要部門でグラミー賞にノミネートされ、「最優秀新人賞」を受賞しました。

エリスとフランス人の妻ダニエレは、イギリス領ヴァージン諸島とニューヨークに住んでいます。彼はニューヨーク市のメトロポリタンオペラクラブの会員であり、同クラブの役員を務めています。1990年にBPIの会長を務めたエリスは、英国レコード産業トラストの資金援助を受けて、サリー州クロイドンにBRIT舞台芸術学校の設立に尽力しました。

2015年にはシンガポールで開催されたMusic Mattersカンファレンスで講演を行った。^[6]

• クリサリスの歴史
• テリー・エリスのホームページの略歴