ソネット41

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1609年の四つ折り本に収録されたソネット41の最初の2行
Q1 Q2 Q3 質問 自由が犯すあの可憐な悪事は、 私があなたの心から離れたときに起こる。 あなたの美しさと年齢は十分にふさわしい。 あなたがいるところには誘惑がつきものだから。 あなたは優しいから こそ惹かれる。あなたは美しいからこそ襲われる。 女性が求愛するとき、その 女性が勝つまでその女性の息子が不機嫌に去るだろうか？ ああ、私！しかし、あなたは私の席を我慢して、 あなたの美しさと迷える若さを叱責してもいい。その若さはあなたを暴れ回らせ 、二重の真実を破らざるを得ない場所 にまで連れて行く。 彼女はあなたの美しさに誘われて、 あなたの美しさは私にとって偽りである。 4 8 12 14 —ウィリアム・シェイクスピア[1]

ソネット 41は、イギリスの劇作家で詩人のウィリアム シェイクスピアが書いた154 のソネットのうちの 1 つです。これは、無名の若者に宛てたソネットの「美しい若者」セクションの一部です。作曲された正確な日付は不明ですが、元々は1609 年の四つ折り版で、他のソネットとともに出版されました。

このソネットの中で、語り手は美青年の若さと女性に対する魅力を理由にその好色行為を許しているが、同時に愛人と寝ることで語り手を裏切ったことを叱責している。これは語り手のこの裏切りを詳しく述べた3つのソネット（40、41、42）のうちの2番目である。このソネットはシェイクスピアの他の作品へのテキスト参照でも有名である。このソネットはシェイクスピアのソネットの典型的な形式で書かれており、14行の弱強五歩格から成り、押韻二行連句で終わる。

シェイクスピアのソネットは、英語またはシェイクスピアのソネット形式に従っています。この形式は、3 つの四行連句と1 つの連句で構成された 14 行で構成され、abab cdcd efef ggと押韻し、5 組の韻律的に弱い/強い音節位置に基づく詩の韻律の一種である弱強五歩格で書かれています。シェイクスピアの韻文は英語のソネット形式を維持していますが、シェイクスピアはしばしば、オクターブ( 2 つの四行連句) の後にセステット(6 行) が続き、その間に「ターン」またはボルタが発生して、詩の調子、気分、または立場の変化を示します。最初の行は、通常の弱強五歩格の例です。

  × / × / × / × / × /
自由が犯すあのひどい悪事（41.1）

/ = ictus、韻律的に強い音節位置。 × = nonictus。

このソネットは、ソネット40と42の両方と密接に関連しています。ソネット41は、美しい若者が語り手に対して愛人を誘惑するという罪を犯すことを中心にした3つのソネットのセットの真ん中です。^[2] これら3つのソネットの最初のソネット（40）で、語り手は愛人を失ってもそれほど傷つかなかったとほのめかし、愛人を責めないように努めながらも、依然として若者を責めています。ソネット41は、若者の行動を弁解しようと必死に試みる物語を続け、最終的に自分の傷を認めます。3つのソネットの最後のソネット（42）では、語り手はソネット41で例示された自己欺瞞の傾向を続けています。^[3]

このソネットには、他のシェイクスピアの作品から引用された多くの暗示やテキストの参照があります。それらは、文脈を理解し、ソネットの「現代的な」解釈を生み出すのに役立っています。

ソネット41、5-8行目:

5行目は、『ヘンリー六世』第1部5.3.78-9 ^[4]の次の場面で説明できる。

「彼女は美しい、だから求愛されるべき。彼女は女性、だから勝ち取られるべき。」

6行目は、「終わりよければすべてよし」1.1.126 ^[5]の次の行で説明できる。

「…処女喪失は合理的な増加です…」

7 行目と 8 行目は、ヴィーナスとアドニスについて言及しており、アドニスは愛の女神ヴィーナスとの愛を拒んだため、「偶然」殺されてしまったとされています。

これらの引用はそれぞれ、5 行目から 8 行目を明確にし、この男性は非常に美しいため、彼は勝ち得る存在であり、そのため彼は絶えず求愛され、誘惑される、と説明しています。彼が拒否すれば、それは無礼で意地悪だと見なされます。彼の美しさは、彼が処女を失う権利を完全に与えます。

ソネット41、10-12行目:

ヘンリー4世（第2部）4.4.62: ^[6]

ヘンリー4世（第2部）5.5.66: ^[6]

ヘンリー5世 1.1.56-58: ^[6]

これらの言及はいずれも、この男が放蕩で乱暴な生き方から決して退かないという同じ考えをソネットに結び付けている。この男の美しさは、彼を放蕩と不法なセックスに追いやり、それが彼を「二重の真実」へと導く。彼が破ろうとしている二重の真実とは、愛人の私への忠誠と彼と私の絆の絆である。この若者は美しすぎるため、自分の行動に決して責任を負わない。これらの言及はいずれも、「なぜ彼はこんなに美しく生まれたのか？」 という疑問を私たちに伝えることにつながる。 ^[7]

このソネットの最初の 8 行は、若者の不貞を弁解しようとする試みで始まる。これらのいわゆる「かなり悪い行為」は、語り手が若者の心から「いつか不在」になったとき、つまり若者が語り手への愛を忘れたときに起こるとされている。美しさと年齢は、その悪い行為に「ふさわしい」（一致する）が、ここで「ふさわしい」は、エリザベス朝の単数動詞と複数主語の用法である^[8]。キャサリン・ダンカン・ジョーンズによると、この時代では珍しいことではなかった^[9] 。 デイヴィッド・アレクサンダーは、「いつか」は、これらの不貞がそれほど頻繁に起こらないことを示唆しており、起こったとしても、「非難は愛する人に向けられるのではなく、『誘惑はあなたのいるところにつきまとう』という事実、つまり若くて美しい人は常に誘惑されるという事実に向けられる」^[3]と述べ、若者の行動をさらに弁解している。

2番目の四行詩は、より微妙な言い回しでこの言い訳の傾向を続けている。「汝は優しい」は、若者が高貴な生まれで、その結果多くの人から求愛されていることを示唆している。アレクサンダーは、この詩はまた、若者が「粗野で無作法ではなく、親切」であり、そのため性的な関心を引きつけ、それを拒絶できないほど親切である可能性が高いことを示唆していると書いている。^[3] シェークスピアが2回使用している諺、「彼女は美しい、したがって求愛される。/彼女は女性、したがって魅了される」（ヘンリー6世、5.3.78-79）と「彼女は女性、したがって求愛される、/彼女は女性、したがって魅了される」（タイタス・アンドロニカス、2.1.83-84）に注目してください。このソネットの5-6行目では、この諺はわずかに変更されています。^[9] アトキンスはここで5行目と6行目を「よくある諺の主題（女性）と順序（まず求愛し、それから勝つ）の強烈な（「求愛」ではなく「攻撃」）かつ著しく倒錯した変形である」と呼んでいる。 ^[10] 若者の不貞の最終的な言い訳は、男は女性の誘惑に抵抗できないということだ。アレクサンダーは、詩の最初の8行の終わりの観察はそれよりはるかに鋭いものだと主張する。「母親が女性だったからといって、男性は女性に抵抗できないと示唆するのは、何の言い訳にもならないほどナンセンスだ」。^[3] 初期の編集者のほとんどは、8行目の「彼」を「彼女」に修正しているが、これはトーマス・ティルウィットの「この場合、求愛者は男性ではなく女性と想定されるため、詩人は間違いなく…彼女と書いた」という示唆による。^{[10]しかし、現代の編集者は}マーティン・シーモア・スミスの次の言葉 にもっと従っています。「男性が『勝つ』のは性的な意味においてである...したがって、『彼』を『彼女』に置き換える通常の修正は不必要であり、間違っている。女性は男性が勝つことを望んでいるのだ。」 ^[10] 7行目と8行目に関して、ダンカン・ジョーンズは次のように指摘しています。「これは自明の理のように聞こえるが、シェイクスピアの最初の出版作品（『ヴィーナスとアドニス』）では、愛の女神の誘いを拒絶する『女性の息子』アドニスについて描かれている。」^[9]

3番目の四行詩は、9行目の「ああ、だが、汝は私の席を我慢するかもしれない」という部分で始まる。ここで「席」は性行為を行う場所を指している。このソネットでは、若者は何度も言い訳をでっち上げようとした後、ついに自分の傷に正直になり、もはや自分を欺くことができなくなった。^[3] シェイクスピアはここで別の作品に言及しており、「席」という言葉はオセロの登場人物イアーゴによって同じ意味で使用されている。 「好色なムーア人が私の席に飛び乗ったのではないかと私は疑っている」（オセロ、2.1.290-1）。^[9] アトキンスは、10行目は、若者の美しさと若さの迷いが「そこでさえも暴動を起こす」ことになるとしても、我慢すべきだという発言であると示唆している。^[10] 11行目の「誰」は3行目と同じ犯人を指しているとアレクサンダーは指摘する。「愛する者が抑えておくべきだった若者。その代わりに彼は若者に惑わされ、自分の家、つまり『そこ』の領地、自分の『居場所』にまで暴れ回らせ、彼にとって大切な2つのもの、『二重の真実』を破壊した」^[11]。この二重の真実とは、愛人の真実、つまり語り手と愛人の契約、そして若者の真実、つまり語り手と愛人の契約であり、その両方を若者の美しさが破らせたのである。

この連句には、不貞の若者に与えられた最後の言い訳が含まれている。ダンカン・ジョーンズは、「汝の美貌」が 3 回繰り返されることで、この連句の叱責に「免罪」と「賛辞」の効果を与えていると述べている。若者は、自分の性的違反に責任を負わず、「なぜ彼はこんなに美しく生まれたのか」という問題である。 ^[12] 語り手は、若者の美貌を責めているのであって、彼の意志を責めているのではない。その美貌が彼女 (愛人) を誘惑し、語り手にとっては偽りである。アトキンスはさらに、「しかし、部分的には彼の美貌を責めることもできるが、友人自身もやはり『誘惑的』で『偽り』であり、忍耐力に欠けたために信頼を裏切らざるを得ない」と述べている。^[10] 1 行目から 8 行目まで、彼は若者の罪を許し、論破しようとしているが、9 行目の「ああ、そうだ」には確かに真実が感じられる。語り手の最終的な苦々しさについては疑いの余地はなく、ソネットの最後の 4 つの単語「私にとって不誠実であること」がその痛みを伝えています。

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