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| ビッグチェアからの歌 | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1985年2月25日[1] | |||
| 記録済み | 1984年[a] [b] | |||
| スタジオ | ウール ホール、ベッキントン、イギリス | |||
| ジャンル |
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| 長さ | 41 : 52 | |||
| ラベル | ||||
| プロデューサー | クリス・ヒューズ | |||
| ティアーズ・フォー・フィアーズの年表 | ||||
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| ソングス・フロム・ザ・ビッグ・チェアからのシングル | ||||
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『ソングス・フロム・ザ・ビッグ・チェア』は、イギリスのバンド、ティアーズ・フォー・フィアーズの2枚目のスタジオアルバムで、1985年2月25日にマーキュリー・レコードから発売され、フォノグラム社が配給した。バンドのヒット作となったデビューアルバム『ザ・ハーティング』（1983年）に続く作品である『ソングス・フロム・ザ・ビッグ・チェア』は、暗く内省的なシンセポップから大きく逸脱し、より主流のギターベースのポップロックサウンド、洗練された制作価値、多様なスタイルの影響を特徴とし、ローランド・オーザバルとイアン・スタンレーの歌詞には社会的、政治的なテーマが盛り込まれている。
このアルバムはイギリスで2位、アメリカで1位を獲得し、マルチプラチナ・セラーとなり、バンドにとってこれまでで最も成功したスタジオアルバムとなった。シングル「Shout」と「Everybody Wants to Rule the World」はともにアメリカ・ビルボード・ホット100で1位を獲得し、イギリス・シングル・チャートのトップ5にランクインした。また、「Head over Heels」、「Mothers Talk」、ライブバージョンの「I Believe」も国際的に成功した。発売と同時に批評家から好評を得た『Songs from the Big Chair』は長く称賛され、1980年代のベストアルバムの1つに挙げられ、 『死ぬ前に聴くべき1001枚のアルバム』という本にも収録されている。[6] [7] [8]
背景
アルバムのタイトルは『The Working Hour』になる予定だったが、ローランド・オーザバルは『Songs from the Big Chair 』に変更することを考えた。[9]このタイトルは、分析医の「大きな椅子」に座っているときだけ安心できる多重人格障害の女性を描いた1976年のアメリカのテレビ映画『シビル』に由来している。このタイトルは、バンドが敵対的なイギリスの音楽プレスの標的になっているという意見を反映している。[10]
2006年のデラックス版ブックレットのインタビューで、カート・スミスは「『ザ・ハーティング』のときはとても内向的で、とても暗いアルバムだった。『ザ・ビッグ・チェア』ではもっと外向的になる必要があると感じた」と述べている。[11]
バンドは1984年の初め頃から新しい素材を作り始めた。アルバムのために書かれた最初の曲は「Head over Heels」で、バンドは2枚のスタジオアルバムの間に行われたツアーでこの曲をライブで演奏した。[11]
執筆と録音
このアルバムは1984年にザ・ウール・ホールで録音された。コンセプト的にも音楽的にも、前作のスタジオアルバム『ザ・ハーティング』（1983年）からバンドのサウンドをさらに発展させ、エレクトロニックサウンドにギターを再導入し、全体的に軽快なアプローチをとった。アルバムのために書かれた初期の曲には「ヘッド・オーバー・ヒールズ」や「ザ・ワーキング・アワー」などがある。「マザーズ・トーク」はアルバムの発売数ヶ月前にシングルとしてリリースされた。これらの曲と「ウィー・アー・ブロークン」は、ティアーズ・フォー・フィアーズの1983年のツアーで演奏された。[12]曲「シャウト」はアルバムのレコーディング中の中心的作品となり、バンドとプロデューサーのクリス・ヒューズは何ヶ月もかけてこの曲に取り組んだ。[13]
このアルバムは多くのスタイルや影響を利用しており、プログレッシブ・ロックがアルバムの主な影響源として挙げられている。[14]「I Believe 」はロバート・ワイアットの作詞作曲に影響を受けた。[3]「Broken」は以前の曲のリワークであり、ライブバージョンは「Head over Heels」の最後に繰り返されている。主にインストゥルメンタルの「Listen」は交響曲と評されている。[3]歌詞的には、The Hurtingの心理的なテーマが継続され、政治、戦争、金、愛などさまざまなテーマを含むように拡張された。[3]
アルバムの完成が近づいた頃、ローランド・オーザバルはアコースティックギターで2つのシンプルなコードを演奏し、それが「Everybody Wants to Rule the World」という曲の基礎となった。当初は取り組む気はなかったが、オーザバルはその2つのコードを基に曲を書くことを決意し、コーラスラインを加えた。この曲は約1週間で完成し、アルバムの最後のトラックとなった。[13]
リリース
『Songs from the Big Chair』は1985年2月25日にリリースされ[1]、レコードカバーにはオーザバルとスミスの白黒写真が使われた。
このアルバムは全英アルバムチャートで2位に達し、商業的に成功した5つのシングルを生み出した。「マザーズ・トーク」（全英14位）、「シャウト」（全英4位）、「エブリバディ・ウォンツ・トゥ・ルール・ザ・ワールド」（全英2位）、[15]「ヘッド・オーバー・ヒールズ」（全英12位）、[16]「アイ・ビリーブ」（全英23位）[17] 。
ラジオ向きの「Everybody Wants to Rule the World」は、バンドがアメリカでブレイクしたきっかけとなった。このシングルと次のシングル「Shout」はともにアメリカで1位を獲得した。「Songs From the Big Chair」もビルボード200で1位を獲得し、アメリカだけで500万枚を売り上げた。[1]イギリスでは、アルバムは79週間連続でアルバムチャートにランクインし、1986年9月まで18か月間チャートに留まった。[17]
アルバムの30周年を記念して、ユニバーサルミュージックは2014年11月10日に5つの異なるフォーマットでアルバムをリリースした。[18]
批評家の反応
『Songs from the Big Chair』は概ね好評を博した。『Slant Magazine』は1980年代のベストアルバムのリストでこのレコードを95位にランク付けし、[7]『Pitchfork』は87位にランク付けした。[8]
コンテンポラリー
NME誌でダニー・ケリーは『 Songs from the Big Chair』を「計算された輝かしい頂点、磨き上げられたポップスの真髄...きらめく表面は完璧だが、卑怯な核心は価値がない」と評した。彼はこの作品を10ccの『オリジナル・サウンドトラック』（1975年）やピンク・フロイドの『狂気』（1973年）の後継作と評し、「（しばしば不必要な）細部への執拗な配慮と注意の産物」と評した。[28]
サウンズのジョニー・ウォーラーはアルバムに5つ星のうち4.5つ星を与え、デビュー作と比べて「ティアーズ・フォー・フィアーズは、より柔らかくスモーキーなボーカル、より魅惑的なメロディー、そしてより耳障りでないリズムで、愛情を込めて新たな傑作を作り上げました」と述べた。彼はこのレコードを「素晴らしいポップ」と呼び、「受け入れられた制限の中で、ティアーズ・フォー・フィアーズは伸び伸びと成長し、想像力と視野を広げています」と付け加えた。[29]
ローリングストーン誌の評論家ドン・シェウェイはティアーズ・フォー・フィアーズが他の様々なバンドを彷彿とさせると感じ、「 U2の社会的良心、バニーメンの響き渡るギター、 XTCのねじれたポップウィット」の痕跡を指摘したが、クリス・ヒューズの「きらめく」プロダクションが「ソングス・フロム・ザ・ビッグ・チェアをわずかに他のバンドよりリードさせている」とコメントした。 [30]スマッシュ・ヒッツのイアン・クランナは、このアルバムをバンドの前作よりも「より自由で、より探究的」と評し、「揺るぎない歌詞の誠実さ」を称賛した。 [26]
ヴィレッジ・ヴォイスのロバート・クリストガウは、「ギターとピアノ、ベイカー・ストリート・サックス、ダンスポップのアクセシビリティの審査員が基準とみなすよりもギザギザしたシンセサイザーの並外れた演奏」を指摘したが、その下には「不吉な」雰囲気が漂い、「プログレッシブ・ロックの黎明期以来、イギリスの若者が欠いてきた深みとドラマ」を示唆している。[27] メロディー・メーカーのバリー・マキルヘニーは、「ティアーズ・フォー・フィアーズがこれほど素晴らしいアルバムを作ったことに、誰も本当に驚くことはない」と書き、「ジャケットでカート・スミスとローランド・オーザバルが採用した、むしろ冷笑的で、言ったことを言ったような表情を完全に正当化するアルバム」と呼んだ。[31]
回顧展
AllMusicのスタントン・スウィハートは『 Songs from the Big Chair』について、 「デビュー後に（不当に）押し付けられたシンセポップというブランドから離れ、複雑で包み込むようなポップの洗練さへと向かう、バンドの音楽の劇的な成熟を告げる作品」と評し、「この10年間で最も素晴らしい作品の1つ」と評価した。 [19]レコード・コレクターのマーク・エリオットは、このアルバムでティアーズ・フォー・フィアーズは「大成功を収め、一貫して興味深い素材を、80年代半ばの時代精神を完璧に捉えた光沢のある商業的な輝きで覆った」と述べた。[24]一方、Q誌は「スポットライトを浴びた広々とした洗練さと、家を賭けてもいいほどのアンセミックなコーラスのサウンド」を強調した。[32] 2006年にスタイラス・マガジンに寄稿したアンドリュー・ウンターバーガーは、「今日、すべてのロックミュージシャンができることは感情的で正直であることだけであるように思われるが、ソングス・フロム・ザ・ビッグ・チェアのカタルシスの残忍さと力は、まだかなり衝撃的である」と結論付けている。[33]
2020年2月、このアルバムはBBCのクラシックアルバムドキュメンタリーシリーズのエピソードで取り上げられました。エピソードには、オーザバル、スミス、イアン・スタンレー、プロデューサーのクリス・ヒューズ、エンジニアのデイヴ・バスコム、オレタ・アダムス、ジョン・グラント、A&R担当のデイヴィッド・ベイツなど、主要人物への新たなインタビューが含まれていました。[9]
トラックリスト
人事
ティアーズ・フォー・フィアーズ
- Roland Orzabal – ボーカル、キーボード、ギター、シンセベース (1)、LinnDrum プログラミング(1)、グランドピアノ (5)
- カート・スミス– ボーカル、ベースギター、シンセベース（3）[34]
- イアン・スタンリー– キーボード、LinnDrum プログラミング、アレンジメント (8)
- マニー・エリアス– ドラム (2–7)、ドラムアレンジメント (2)
追加人員
- 「シャウト」：クリス・ヒューズ– ドラム、サンディ・マクレランド – バックボーカル
- 「The Working Hour」:アンディ・デイヴィス– グランドピアノ、メル・コリンズ– サックス、ウィル・グレゴリー– サックスソロ、ジェリー・マロッタ– パーカッションとサックスアレンジ
- 「Everybody Wants to Rule the World」:ニール・テイラー– 2 番目のギターソロ、クリス・ヒューズ – LinnDrum とMIDI プログラミング
- 「マザーズ・トーク」：スティーヴィー・ラング– バックボーカル
- 「I Believe」：ウィル・グレゴリー– サックス
- 「Broken」：ニール・テイラー – ギターソロ
- 「Head Over Heels」: アンディ・デイヴィス – グランドピアノ、マリリン・デイヴィス – バックボーカル、アニー・マッケイグ – バックボーカル、サンディ・マクレランド – バックボーカル
- 「Listen」：マリリン・デイヴィス – オペラ歌手
- 「大きな椅子」：映画「シビル」（1976年）のセリフの抜粋
制作とアートワーク
- クリス・ヒューズ – プロデューサー
- デイブ・バスコム – エンジニア
- ティム・オサリバン – 表紙写真
- ポール・キング – マネジメント
チャート
認定と販売
注記
- ^ 「Broken」（ライブ）1983年12月 ハマースミス・オデオンで録音
- ^ 「マザーズ・トーク（USリミックス）」1986年録音
参考文献
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[この] アルバムは、スポットライトを浴びた広々とした洗練されたサウンドと、家を賭けてもいいほどのアンセミックなコーラスで、悩める思春期の若者の英雄的気分を味わいたいという欲求に的を絞った。
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スコアソロのアルバム「ソングス・フロム・ザ・ビッグ・チェア」時代のリウシート・ベンデードル・ベン・ノヴェ・ミリオン・ディ・コピーではない
文献
外部リンク
- DiscogsのBig Chair の曲(リリース一覧)