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障子（しょうじ、日本語発音：[ ɕo : (d)ʑi ]）は、日本の伝統建築で用いられる扉、窓、または間仕切りで、格子状の枠に半透明（または透明）の板を張ったものです。光を通す必要がない場合は、似たような不透明な襖が用いられます[ 1 ]（例えば、押し入れ／クローゼットの扉[ 2 ]）。障子は通常は引き戸ですが、特に素朴な様式では、吊り下げ式や蝶番式のものもあります[ 3 ] 。
障子は非常に軽量なので、簡単に横にスライドさせたり、レールから外してクローゼットに収納したりすることができ、部屋を他の部屋や外に開放することができます。[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]伝統的な建物は、柱と梁で支えられた屋根の下に大きな部屋が1つだけあり、恒久的な内壁や外壁はほとんど、あるいは全くありません。取り外し可能なスライド式の壁パネルによって、必要に応じて空間を柔軟に分割できます。[ 7 ]柱は通常、畳1枚分（約1.82メートル（6.0フィート））の間隔で配置され、障子は柱の間にある2本の平行な木溝レールに沿ってスライドします。[ 8 ]現代の建築では、障子は建物の外側の表面を形成することはなく、スライド式のガラスドアや窓の内側に収まることがよくあります。[ 5 ]
障子は、室内と室外の間に明確な境界を設けないことが高く評価されています。木々の揺れるシルエットやカエルの合唱など、外からの影響を室内から感じることができます。[ 9 ]外壁として障子は日光を室内に拡散させ、室内の間仕切りとして障子は自然光を室内の奥深くまで取り込みます。障子は風を遮断しますが、空気の拡散は許容します。[ 9 ]これは、建物が木炭で暖房されていた時代には重要でした。[ 5 ]カーテンのように、障子は視覚的なプライバシーを提供しますが、[ 4 ] [ 7 ]音は遮断しません。[ 4 ] [ 10 ]また、障子は住人が静かに、穏やかに、優雅に話したり動いたりすることを促すとも考えられており、これは数寄屋造り建築の精神の重要な部分です。[ 9 ]引き戸は伝統的に施錠できません。[ 10 ]
障子は鎌倉時代（1123～1333年）に発展した書院造りの不可欠な要素として人気が高まりました。これは、収入の減少により貴族がより質素で抑制された建築を強いられたためです。 [ 11 ]この様式は茶室の影響を受けた数寄屋造りで簡素化され、[ 12 ]江戸時代（1603～1868年）には庶民の家に広まり、それ以来障子はほとんど変わっていません。[ 4 ]障子は伝統的な日本家屋と洋風住宅の両方で使用されており、特に和室でよく見られます。[ 8 ] [ 13 ]伝統的な木と紙の構造は非常に燃えやすいです。[ 14 ]
障子の枠は格子（こうし）と呼ばれるパネルです。[ 15 ]木や竹の細長い板を組子（くみこ）と呼ばれる組み合わせて組み立てられています。[ 16 ]「組子」とは文字通り「織る」という意味で、半分に切った継ぎ目が交互に方向を変えて、細長い板が織り合わさるように組まれています。この織り合わせが構造的な役割を果たし、紙（水を吹きかけて張力をかける[ 17 ]）が完成したパネルをさらに強化します。[ 7 ]枠は、取り外して紙を剥がして張り替える際に踏むと簡単に壊れてしまうことがあります。[ 18 ]伝統的に枠を固定するために留め具は使用されません。枠の継ぎ目には米糊も使用されます。[ 19 ]
針葉樹は、そのきめ細かくまっすぐな木目が好まれる。[ 20 ]割った竹で作ったこしが付いた障子は竹障子と呼ばれる。[ 6 ] [ 21 ]こしは、木に似せてアルミニウムで作られることもある。[ 15 ]
ほとんどの障子格子は長方形です。[ 4 ]しかし、約200種類の伝統的な模様が使用されており、それぞれが象徴的な意味を持ち、様式的に表現する自然の模様と関連付けられています。[ 20 ] [ 22 ]模様は組み合わせることもできます。[ 23 ]これらは伝統的に障子に使用されていますが、日本国内外で他の木工品にもますます使用されるようになっています。[ 20 ] [ 24 ]模様は、基本となる格子である地組によって分類できます。地組は正方形[ 25 ]、ひし形[ 26 ] 、または六角形[ 27 ] [ 28 ]の場合があります。長方形の障子が歪む場合、短い対角線に曲げた竹のバネを挿入して正方形に戻します。[ 30 ]枠のデザインにはかなりの芸術性が込められている場合があります。[ 4 ]
組子は屏風の細い木片で、付け子はより太い部材（通常は縁の部分）です。付け子はほぞ継ぎで接合され、閂継ぎまたはより複雑な留め継ぎのいずれかが用いられます。[ 31 ]地組組子は一般的に単純な半継ぎで接合されますが、[ 32 ]地組組子が直角以外で交差する場合、または3本が同じ点で交差する場合（三つくで[ 33 ]）、角度が複雑になる場合があり、[ 27 ] [ 34 ]特殊な工具を使用して素早く切断します。[ 35 ]小さな組子は摩擦で嵌め込んで接着するだけの場合もあります。[ 32 ]
フレームは最小限の手工具で製作できますが、専用の手工具、電動工具、同じ長さと角度で切断するための治具を使用すると、工程が速くなります。[ 23 ] [ 36 ] [ 37 ] [ 38 ]これらの工具はしばしば自家製です。障子製作は競争が激しいため、これらは組子職人に重要な競争上の優位性をもたらします。[ 39 ] [ 40 ]フレームは手作りですが、工業的な大量生産もあります。[ 4 ]
シンプルな組子組子のタイプには以下のようなものがあります。
障子の最も下部、つまり濡れたり[ 42 ]蹴られたり[ 41 ]しやすい部分は、腰（こし）と呼ばれる木製の板張りの腰板で埋められることがある[ 43 ] 。このような障子は腰付け障子と呼ばれる[ 41 ] 。
パネルの 高さが 60 cm を超える場合、または障子全体の高さの約 3 分の 1 を超える場合は、障子は腰高障子( koshi-daka-shōji ) と呼ばれることがあります。[ 15 ] [ 44 ]これらは雨よけのために設計されたため、やや古風です。現在では障子は (ガラスの後ろにあるため) 雨にさらされることがほとんどないため、一般的に使用されている形式はパネルがはるかに低く、腰付障子(koshi-tsuki-shōji )と呼ばれています。[ 6 ]間中腰障子( manaka koshishōji ) は中央に腰があります。[ 6 ]
1500年代後半以降、木製パネルはしばしば非常に精巧に装飾された。[ 44 ]腰板の外側は籐細工で覆われている場合もあれば、内側は紙張りの場合もある。[ 44 ]紙に描かれた絵が腰板に貼付絵として貼られることもあり、貼付絵は書院様式の特徴である。[ 45 ]
腰板は、板から突き出たまっすぐな垂直または水平のレールに固定されることがあります。古いレールはより厚く、しばしば面取りされています。レールはしばしば束になって配置され、この束は吹寄と呼ばれます。[ 44 ]
組子の間の隙間は、特に夏場の空気循環を良くするために、開いた格子として甲仕パネルが使われることがあります。[47 ]甲仕は、窓（格子窓）や扉（格子戸）にすることもできます。伝統的に開いたままになっている甲仕には、現在ではガラスがはめ込まれることが多く、外観や構造に大きな変更は必要なく、ガラス入りの甲仕も甲仕とみなされます。[ 15 ]格子模様の中には、例えば店主の職業を示す紋章的な意味を持つものもあります。[ 47 ]
フレームの裏側には、虫の侵入を防ぎながら換気するための金網が張られている場合もあります。 [ 43 ]簾障子（すだれしょうじ、すど、簾戸とも呼ばれる）は、ヨシ、ガマの茎、ススキ、または細い竹を詰め、茎の周りに数列の糸を編んで固定したものです。[ 48 ] [ 49 ]これらは紙製の障子よりも日陰と通気性に優れており、季節に応じて使用されることから夏障子（なつしょうじ）とも呼ばれます。 [ 48 ] [ 49 ]例えば、京都では、紙製の障子と襖の両方を取り外し、簾戸と簾れブラインドに交換します。これは通常、梅雨が終わって祇園祭が始まる前の6月末頃に行われます。[ 50 ]
障子は、枠の裏側（外側）に一枚の紙を貼り付けたものが最も一般的です。障子は両面に紙を貼ることもでき、断熱性と吸音性が向上します。枠のシルエットは依然として見えます。[ 51 ]
障子は食用ライスペーパーで作られているわけではないが、日本国外ではよくそう主張されている[ 5 ]。おそらく単に「ライスペーパー」という響きが食べ物を連想させるからだろう[ 7 ]。
和紙は伝統的に楮（ Broussonetia papyrifera） 、ミツマタ（Edgeworthia papyrifera）、雁皮（ Wikstroemia canescens）、麻繊維[53][7]から作られ、幅広い種類が販売されています。和紙は以前は幅の狭い帯状に作られ、数ミリ重ねて接着されていましたが、現在は幅が広く、ロール状または短い日本の戸の高さほどの長さで販売されています。日本では明るい白色の和紙が最も人気があり、オフホワイトも入手可能ですが、暗い色は光を通さないため避けられています。和紙は1800年代に大量生産されるようになり、はるかに手頃な価格になりました。[ 7 ]合成繊維が和紙に初めて使用されたのは1960年代（昭和中期）である。[ 4 ] [ 7 ]少量の合成繊維は、引裂強度を高めるために使用されることがある。[ 54 ]和紙の反射率や散乱などの光学特性は、製造者によって選択される。[ 5 ]
紙は破れた場合は装飾的に補修され、[ 5 ] [ 4 ] [ 18 ]伝統的には12月下旬に年に一度交換されます（2年に一度など、頻度が少ない場合もあります[ 18 ]）。組子に紙を固定するために使用される米糊は水溶性です[ 55 ] [ 17 ]（小麦粉糊が使用されることもあります[ 18 ]、両面テープも特にラミネート加工された紙に使用されることがあります[ 56 ]）。
ビニールでコーティングされたラミネート紙は長持ちし、拭き掃除できるほど防水性がありますが、プラスチックフィルムが厚くなるほど取り付けが難しくなります。[ 57 ] [ 58 ]接着剤が乾いた後（約6時間[ 9 ]）、ラミネートされていない紙は水をスプレーしてピンと張ることができます（小さなしわを取り除く）が、ラミネート紙はできません。[ 17 ]障子紙は浴室など濡れる場所では使用できません。ラミネート紙でも端から水が染み込むため影響を受けます。[ 59 ]
伝統的に、油障子（あばしょうじ）は、酢ベースの糊で紙（一般的には西の内紙）を貼り付け、油を塗って作られていました。これにより耐水性が高まり、雨が軒下に届くような場所に使われていました。[ 42 ]ヨーロッパでは、軒が浅いため窓が雨にさらされやすく、油紙の窓は一般的でした。日本では軒が深いのが一般的で、油紙の窓は珍しかったのです。[ 15 ]
障子の裏側を覆う滑らかな紙は、外側から障子をつかんでスライドさせるのを難しくすることがあります。これを解決するには、枠の片側だけに紙を貼ったり[ 29 ] 、枠の外側に溝を彫ったりする方法があります（図を参照）。このドアの取っ手は引き手と呼ばれます[ 29 ]。
和紙は風を遮断する一方で、空気を透過させて空気の循環を促す。[ 5 ] [ 9 ]これは、木炭を燃やす伝統的な建物では特に重要であり、 [ 5 ]高床式の木造床下の床下空間で湿気が蒸発する。 [ 60 ]らんま（引き戸や鴨居の上にある欄間/扇形のパネル）には、建物内を風が通り抜けるように開口部が設けられている場合がある。[ 10 ]
あまり一般的ではないが、プラスチック製の硬質光拡散パネルも使用されている[ 61 ]。例えば、 厚さ約2mmのアクリル[ 62 ] [ 63 ] [ 64 ]やポリカーボネート[ 65 ]などがあり、これらは曇り加工を施したり、印刷フィルムに接着したりすることができる[ 63 ]。ガラス繊維強化アクリルも使用されている[ 66 ] 。硬質半透明パネルは簡単に接合できないため、通常はフレームごとに1枚の連続したシートを使用する必要がある[ 59 ]。プラスチックパネルは防水性があり、一部は年間を通して屋外で使用できる[ 67 ] 。
紙のようなプラスチック不織布シートも使用可能で、ポリプロピレン（外科用マスクやその他の使い捨て衣類に使用されているものなど）が含まれる。 [ 68 ]エポキシ樹脂と白色不織布グラスファイバーで作られた剥がして貼るタイプのフィルムも使用される。[ 73 ]複合プラスチック（ビニルコーティングポリエステル）繊維の不織布シートも使用され、[ 74 ]接着剤ではなく取り外し可能な留め具で取り付けられる場合もあるが、それでも使い捨てである。[ 51 ]
猫間障子（猫間障子、孫障子とも呼ばれる）は、水平方向にスライドする半透明の小扉（大阪猫間障子の場合は2枚）があり、内側から開けて外の景色を見ることができます。1800年代後半までは、障子にガラスが使われるのはこれらの小さな扉だけでした。[ 76 ] [ 77 ]吹きガラスは高価で、小さな板ガラスしか入手できませんでした。
1800年代後半頃、より安価な板ガラスが日本に導入された。伝統的な形や構造に大きな変化を与えることなく、伝統的な甲仕戸に広く用いられた。[ 15 ]阿摩障子の油紙もガラスに置き換えられた。[ 42 ] [ 15 ]
雪見障子（ゆきみしょうじ）は、座った時の目の高さに幅いっぱいの大きなガラス面があり、寒い季節でも外の景色を楽しむことができます。ガラスは大きな板状、または小さな板状（組子が桟になる）で使用できます。雪見障子には、プライバシーを確保するための不透明な半透明の部分もあります。すり上げ障子には、縦方向にスライドする半透明の部分があり、半透明の部分は上げ下げ窓のように水平に分割されています。[ 41 ]閉じると、これらは標準的な障子とよく似た外観になります（画像参照）。ガラスに和紙のような外観を与える剥がして貼るタイプのフィルムも販売されています。[ 67 ]
すき見障子 (月見障子、月見障子) [ 6 ]も似ています。上部のパネルは景色を眺めることができ、下部のパネルは半透明です。[ 78 ]
障子戸は、多くの場合、引き戸のように開閉するように設計されており、（開き戸に必要なスペースを節約できる） [ 1 ]、吊り下げたり固定したりすることもある。[ 6 ]
障子板は、溝の入った木製のレールに沿ってスライドするのが一般的です。上の溝は下の溝よりもかなり深くなっています。[ 7 ] [ 8 ] [ 79 ]下の溝は敷居（敷居が高いということは「その場所を訪ねるのが難しい」という意味、または自意識を表しています）に彫られています。上の溝は、隣り合う柱の間にある鴨居に彫られています。 [ 10 ]伝統的な木製のレールは精密な取り付けが必要で、[ 5 ]木材は使用によって摩耗したり、湿度の変化によって反ったりすることがあります。[ 41 ]よくできた伝統的な溝システムは、指一本でドアをスライドできるほど軽量です。[ 7 ] [ 4 ] [ 9 ]伝統的には溝にはワックスが塗られていましたが、より現代では、溝に低摩擦プラスチックが貼られることがあります。[ 9 ]
障子は、開口部ごとに2枚のパネルと2本の溝があるペアで取り付けられることが多い。[ 8 ]閉じると、隣り合うスライド障子は木枠の端の幅だけ重なる。[ 8 ] また、開口部に4枚のパネルを取り付けることもある。この場合、最も内側のペアは通常同じレールに、最も外側のペアは別のレールに取り付けられる。 [ 8 ]最も内側のペアがかみ合うように、丸い舌と溝が切られている。[ 80 ] 2本の平行な溝により、障子は閉じた幅のほぼ半分を占めるようにスライドさせることができる。 [ 8 ]より大きな開口部が必要な場合は、障子を取り外す必要がある。[ 5 ]パネルは通常わずかに異なるため、スムーズにスライドし続けるように、入れ替えずに同じ順序で戻すことが重要である。[ 5 ]パネルを閉じたときに縦框の幅だけ重なるこの取り付け方法は、引き違（ひきちがい）と呼ばれる。[ 81 ]引戸は江戸時代中期（1700年頃）に民家（庶民の家）で使われるようになった。 [ 82 ]
片引障子は、一枚のパネルを一本の溝に沿ってスライドさせるものです。壁面に取り付けられたレールに沿ってスライドし、開くと壁面を部分的にまたは完全に覆います。不透明な壁の小さな窓に使用され、茶室でよく見られます（図を参照）。[ 83 ] [ 84 ]小さな窓と片引障子は、江戸時代中期まで民家で使用されていましたが、その後、スライドパネルを備えたより大きな開口部に置き換えられました。 [ 82 ]不透明な壁の前にスライドできるように設置された高さのある障子は、現代の日本では一般的ではありません。[ 8 ]和紙を枠に張ったパネルは、人工光源を拡散するためにも使用できます。日本のランプシェードでは、この使用法は日本で一般的かつ伝統的です。[ 5 ] [ 85 ]
あまり一般的ではないが、引障子は、鴨居の側面に取り付けられた金属レール上を滑るローラーに掛けることができる。これにより、木材の寸法が湿度によって変化することによる取り付けの問題を回避できる。[ 41 ]このようなレールに取り付けられた障子には揺れ止めピンが必要であるが、それ以外は滑らかで障害物のない敷居を持つことができる。[ 86 ]このような障子は取り外しも比較的容易である。[ 79 ]
障子は、部屋と部屋の間に引き込み障子として設置されることもあります。[ 83 ]これは歴史的な慣習ですが、日本ではもはや一般的ではありませんが、西洋風の住宅では時折使用されています。[ 8 ]ヨーロッパの障子は、ベルクロなどの「タッチアンドクローズ」ファスナーでパネルブラインドレールに吊り下げられるのが一般的です。下部のチャンネルは必要なく、使用もされません。パネルは通常、伝統的な針葉樹ではなくオベチェ材で作られた厚さ16～17mmです。この方法は、壊れにくいという利点がありますが、強い風で動くことがあります。
他の吊り下げ方法も時折用いられる。[ 87 ]掛け障子は、主に伝統的な素朴な茶室で用いられる。泥漆喰の不透明な壁にある小さな窓の上に掛けられるのが一般的で、窓の上部の両側に曲げ釘のフックが1つずつあり、最上部の枠材はフックに引っかかるように2つの水平の突起に伸ばされている（上の写真を参照）。[ 41 ] [ 88 ]片引障子と同様に、[ 83 ]掛け障子は窓に合うように壁の内側または外側に設置することができる。[ 29 ]
平木障子はドア枠に蝶番で取り付けられ、西洋の標準的なドアのように開きます。片開きのものもあれば、両開きのものもあります。[ 89 ]両開きのドアは、折り戸かどうかにかかわらず、両開き障子と呼ばれます。[ 90 ]
造付障子は、多くの場合、横縞です。[ 6 ]
日本の伝統的な建築物は柱梁構造です。垂直の柱を中心に水平の梁で接続されています（垂木は伝統的に水平でも垂直でもない唯一の構造部材でした）。構造の残りの部分は非耐力です。[ 91 ]
屋根が完成すると、最も安価な建物を除いて、すべての建物に（台所を除いて）一段高い板張りの床が追加された。[ 92 ]残る問題は、柱と柱の間の空間、柱間をどうするかということだった。[ 93 ]
柱間は、日本の安価な家屋では固定壁で満たされている場合がある。例えば、漆喰壁や、寒冷地では茅葺き壁などがあり、これらは今でも素朴な茶室や歴史的建造物で使用されている（画像参照）。樹皮と竹の壁、羽目板、板張りの壁も使用されていた。[ 91 ]しかし、費用が許す限り、固定壁は避けられる傾向にあった。代わりに、開閉式または取り外し可能な衝立が使用され、その種類、数、位置は外の天候や室内での活動に応じて調整された。これらの品々はまとめて柱間設備と呼ばれる。[ 93 ]
柱間装備の技術は時代とともに発展してきたが、障子もその発展の一つである。障子は半透明で防水性がなく、軽量で壊れやすいため、他のタイプの柱間装備に制約を課してきた。そのため、保護が必要であると同時に、光も必要とする。
文字通り、障子は「小さな遮るもの」（障子、あるいは「スクリーン」と訳されることもある）を意味し、この用法は現在では廃れていますが、[ 4 ]元々はさまざまな視界を遮るパネル、スクリーン、またはカーテンに使われており、[ 4 ]多くは持ち運び可能で、[ 94 ]自立式またはまぐさから吊り下げられ、[ 95 ]建物の内部空間を仕切るために使用されていました（日本の伝統建築の仕切り一覧を参照）。現在では障子はもっぱら半透明の枠スクリーンを意味し、「襖」は不透明なものを意味しますが、[ 4 ]歴史的な用語はそれほど明確ではありません。
柱の間にはめ込む布張りの枠パネル（溝にはめ込むタイプではなかった）は600年代に発明された。これらは寝室を仕切るために使われ（天蓋付きベッドのカーテンのようなもの）、襖障子と呼ばれた[ 96 ]（寝具にも「襖」と呼ばれるものがあった[ 97 ]）。布の代わりに紙が使われるようになると、襖障子はからかみ障子とも呼ばれるようになった[ 96 ] 。 1100年代後半から1200年代初頭にかけては、半透明の布や紙の障子は明障子と呼ばれた[ 6 ] 。半透明の障子がいつ初めて使われたのかははっきりしない[ 48 ]。
左右対称の円柱を持つ神殿様式は、900年代半ばに貴族の湖畔の宮殿のために発展した。外側は蔀戸と呼ばれる重厚な木製の雨戸で閉めることができ、[ 95 ]通常は水平に分割され蝶番で繋がれていたが、時折垂直に分割され蝶番で繋がれていた。[ 98 ]
引き戸（ひきど）は、平安時代末期から鎌倉時代初期にかけて使用されるようになった。[ 99 ]初期の引き戸は重く、中には無垢材で作られたものもあった。[ 100 ]当初は高価な邸宅で使用されていたが、やがてより一般的な住宅でも使用されるようになった。[ 99 ]
パネルと溝のスムーズな嵌め合いは、パネルがスムーズに動くために重要であり、[ 5 ]スライド機構の木工技術は時間をかけて発展しました[ 6 ] (現代の障子は指一本で動かすことができます)。[ 5 ]以前は、溝はどぶ溝で作られ、鴨居と敷居の梁に木の板を釘で打ち付けていました。[ 6 ]その後、溝は梁に切り込まれ、側面を切るには専用の鋸、不要な部分を取り除くには鑿、滑らかにするには専用の溝鉋が使用されました。[ 101 ] [ 102 ]溝の底を滑らかにするには鋏鉋が、溝の側面を滑らかにするには脇取鉋が使用されました[ 103 ] (これらの鉋も後にネジ調整やその他の機械加工による改良が加えられ、より精巧になりました)。[ 102 ]室町時代に引きちがい（閉じると重なり合う引き戸）が標準となる以前は、引き戸には各開口部の中央に中方立（中方立）があり、閉じた時にパネル間の隙間を覆っていた。[ 6 ]
室町時代には、引き戸が改良され、書院様式の建築が発展した。[ 94 ]台頭してきた武士階級は貴族の流行を模倣しようとし、また、財産を失った貴族は紫電様式の宮殿を建てることができなくなった。[ 11 ]コンラッド・トットマンは、森林伐採が様式の変化の一因であり、木製の引き戸から軽量の枠で覆われた障子や襖への変化もその一つだと主張している。[ 100 ]
この様式の核心は、障子窓のある壁龕に机が組み込まれた僧院様式の書院（「図書館」または「書斎」）でした。 [ 94 ] [ 104 ]この机のある壁龕は鎌倉時代に発展しました。[ 105 ]書院様式では、引き戸も広く使われました。[ 94 ]引き戸を閉じた状態でよりよく収まるように、支柱は角柱にされました。これらは角柱と呼ばれました。 [ 94 ]吊り天井が追加され、床板を完全に覆うように畳が壁一面に敷かれました。畳の寸法は地域ごとに標準化され、部屋の他の要素は畳に合わせて比例しました。[ 94 ]建築部材の標準化により、無駄や特注製作の必要性が減り、コストが削減されました（例えば、標準的な木材は、大工が必要とする寸法で正確に供給されました）。[ 29 ] [ 91 ]下層階級の建物は、法律で許される限り、書院様式の安価な要素の一部を採用した（階級に基づく制限は、1800年代後半の明治時代まで撤廃されなかった）。 [ 104 ]民家（庶民の家）では、この時期には引き戸はほとんど使われず、一般的に小さな窓しかなかった。[ 82 ]
さまざまな特殊な引き戸が開発されました（中間的な形態も含む）。障子の他に、似たような形だが不透明な紙を使った襖や、板と桟でできた木製の戸である舞良戸がありました。[ 106 ]舞良戸は雨よけの戸として藁戸に取って代わりました。当初、外側の支柱間の梁には3本の溝が刻まれており、一番内側の溝は障子用、外側の2本は舞良戸用でした。これは、柱間が一般的に少なくとも半分は隠れていることを意味しますが、残りの半分は開いている場合もあれば、障子で埋められている場合や閉じられている場合もあります。[ 93 ] [ 107 ]
1600年代前半、江戸時代初期には、一番外側の溝が柱列の外側に移動されました。この溝に置かれた木製の雨戸は、端と端が互いに噛み合うように配置され、雨戸（あまど）と呼ばれました。雨戸は嵐の雨戸で、夜間や悪天候の時のみ使用されました。[ 93 ] [ 108 ]朝、建物を開けるには、それぞれの雨戸を溝の端までスライドさせ（角で回転させながら）、そこで戸袋（とぶくろ）[ 109]と呼ばれる箱に積み重ねました。戸袋は邪魔にならないように開くように設計されている場合もありました。[ 110 ] [ 111 ]内側の2つの溝はそのまま残されましたが、両方に障子をはめ込むことができるようになり、建物内の障子の数が2倍になりました。軽量の障子は簡単に持ち上げて持ち運ぶことができた。この新しい構造により、建物の側面全体を開放することが可能になり、障子の壁が途切れることなく続くことで光が2倍になったり、庭園が遮られることなく見渡せるようになったりした。庭園もそれに合わせて変化した。[ 93 ] [ 107 ]
1600年代半ばまでに、単線式の天堂が普及し、天堂は縁側の外側に配置されるようになった。[ 93 ] [ 111 ]これらの建築様式の変化の組み合わせは、書院様式の終焉と数寄屋様式の始まりを告げるものであった。[ 107 ]
紫電や書院とは異なり、数寄屋様式はあらゆる階級の日本の建築物で使われており、現在も使われています。[ 108 ] [ 111 ]シンプルな障子はかなり安価になったため（標準化については既に述べたとおり）、富裕層の住居に限定されることはありませんでした（図を参照）。
紙と木材でできた建築は火災に非常に弱いため、密集した長屋は焼く家（やけや）とも呼ばれていました。[ 14 ]火災は明治時代まで日本の都市で大きな問題でした。家屋（家具や畳、引き戸、床板などの標準化された建築モジュールを含む）は、火災の危険があるときに素早く梱包して運び出せるように作られており、柱と屋根だけが残され、消防士が簡単に取り壊せるようになっていました。[ 92 ]
板ガラスは1800年代後半に日本に導入されました。[ 15 ]雪見障子（上記参照）や紙を使わないガラス戸（ガラス戸、オランダ語からの借用語garasu 、ガラス）に使用されました。初期のガラス戸の中には、現代の西洋の窓のように縦桟で分割されたものもありました（画像参照）。
絵画品質の大きなガラス板を安価に製造できるフロートガラス技術は、1950年代に英国で開発されました。[ 112 ] [ 113 ]この製法は1960年に採算が取れるようになり、1960年代初頭には日本を含む世界中で工場がライセンス供与されました。[ 114 ]日本は1965年までに相当量のフロートガラスを国内で生産するようになりました。 [ 115 ] 1960年代のフロートガラスは、日本の建築様式に影響を受けた西洋建築において、大きな一枚ガラスのピクチャーウィンドウを生産するようになりましたが、[ 116 ]日本の建築にも影響を与えました。フロートガラスは、伝統的な構造や外観に大きな変更を加えることなく、伝統的な甲仕枠に広く使用されました。[ 15 ]
現代の日本では、特に寒冷地では、縁側の外側にガラス戸、内側に半透明の障子を設置するのが一般的です。[ 5 ]ガラスの裏側に紙の障子を重ねることで、断熱効果も高まります。 [ 18 ]ガラスを保護するために、今でも雨戸が使われています。例えば、ガラス戸や障子にはそれぞれ2本の溝が入り、雨戸にはガラスのすぐ外側にさらに1本の溝が入ります。 [ 117 ]障子は現代の日本の住宅の和室でよく使われており、洋室ではカーテンの代わりに使われることもあります。[ 118 ]
障子を通して暗い側に映るシルエットは、その美的効果が高く評価されている。[ 1 ]谷崎潤一郎は、日本の美学と建築に関する著書『陰翳礼讃』の中で、光と影の相互作用における障子の役割について述べている。[ 119 ]障子はまた、外からの光を濾過する役割も果たす。伝統的な建物に光がどのように取り込まれるか、またどのような種類の光が取り込まれるかは、室内空間の居住性と美観の不可欠な要素と考えられている。[ 120 ]
障子を横にスライドさせて取り外し、クローゼットに収納できるということは、居住空間がより広々として開放的になり、外の庭とのつながりが強くなることを意味します。[ 5 ] [ 4 ]また、特別な機会には部屋をくっつけて、小さな家でも大人数の集まりを開催できることを意味します。[ 29 ]この特性は少なくとも平安時代から高く評価されてきました。[ 95 ]
紙製の障子には絵を描くことができる。[ 4 ]絵の具は光を遮るが、障子は看板として使われることもあった（画像参照）。
携帯性の高さから、障子は儀式や演劇で使われるようになった。[ 4 ]障子を突き破って人が投げ出されるのはアクション映画の定番シーンである。[ 121 ]
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