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アラゾン（古代ギリシア語: ἀλαζών）は、古代ギリシア演劇の喜劇における3つの典型的な登場人物の1つである。 [ 1 ]彼はエイロンの敵である。アラゾンは、実際よりも自分を偉大だと見なす詐欺師である。セネクス・イラトゥス（怒れる老人）とマイルス・グロリオスス（自慢屋の兵士）は、アラゾンの2つのタイプである。 [ 2 ]
ミレス・グロリオスス（ラテン語で文字通り「自慢屋の兵士」）は、古代ローマの喜劇に登場する自慢屋の兵士の典型的なキャラクターであり、このキャラクターのバリエーションはそれ以来、演劇や小説に登場している。 [ 3 ]このキャラクターは、ギリシャの古代喜劇（例えばアリストパネス）のアラゾン、つまり「自慢屋」 に由来する。「ミレス・グロリオスス」という用語は、現代では時折、見栄を張って自己欺瞞的な自慢屋やいじめっ子を指すのに用いられる。
プラウトゥスの戯曲『ミレス・グロリオスス』（「自慢屋の兵士」）では、この言葉は主人公のピルゴポリニケスに当てはまる。この愚かなミレス・グロリオススは、自らの偉大さを公然と、しかも頻繁に自慢するが、他の登場人物たちは彼を賞賛するふりをしながら、密かに陰謀を企てる。プラウトゥスから多大な影響を受けたスティーブン・ソンドハイム、バート・シェベロブ、ラリー・ゲルバートによるミュージカル『ローマで起こった奇妙な出来事』には、ミレス・グロリオススという名の戦士が登場する。
テレンティウスの作品におけるアラゾン（おべっか使い）の例として、『宦官』のトラソが挙げられる。『栄光の行進』のピルゴポリニケスと同様に、トラソにはおべっか使い、あるいは寄生虫のような人物が付き従い、彼の言いなりになり、彼の願いを叶えようとする。ピルゴポリニケスと同様、トラソは裕福で、物語の主人公の若者と遊女をめぐって争うライバルである。
シェイクスピアは、このタイプを『ヘンリー四世 第二部』、『ウィンザーの陽気な女房たち』、『ヘンリー五世』に登場する、大げさで自己顕示欲の強い旗手エンシェント・ピストルで最も顕著に用いている。[ 4 ]他の例としては、 『恋の骨折り損』の「流行の騎士」であるスペイン人のアルマルド、『終わりよければすべてよし』の役立たずのパロレス大尉、『ヘンリー四世 第一部』と『第二部』 、そして『ウィンザーの陽気な女房たち』のファルスタッフなどが挙げられる。ジョン・リリーの『エンディミオン』のサー・トファスもこの型に当てはまる。
ミュンヒハウゼン男爵は自慢屋の軍人だ。
『Commedia dell'arte』では、 Il Capitanoの人物はまさに栄光に満ちています。[ 5 ]
『博士の異常な愛情』では、ジャック・リッパー将軍は、拷問について強気な発言をするのは、実は彼自身が拷問を恐れているからだと判明し、自慢屋の兵士であることが明らかになる。一方、マンドレイク大尉（エイロン）は実際に拷問を受け、それを克服したように見える。
音楽においては、コダーイ作曲のオペラ『ハーリ・ヤーノシュ』のタイトルロールが、このキャラクターの一例である。
PCゲーム『The Elder Scrolls III: Morrowind』には、マイルズ・グロリオサスという名のノンプレイヤーキャラクターが登場し、兵士としての功績を自慢したがる。
senex iratus、つまり重々しい父親像は、演劇におけるalazon（偽者）グループに属する喜劇的な原型キャラクターであり、その怒りや脅迫、強迫観念、そして騙されやすさによって自己を表現する。
彼の通常の役割は、主人公とヒロインの恋を邪魔することであり、その力は彼の高い社会的地位と、金銭に対する支配力の増大に由来する。新喜劇では、彼はしばしば主人公の父親であり、したがって主人公のライバルであった。それ以降は、彼は悪い婚約者との結婚を主張するヒロインの父親として登場することが増えた。そのため、彼は『真夏の夜の夢』にも登場するが、この作品では彼の試みは失敗に終わり、劇は喜劇となる。一方、『ロミオとジュリエット』では、彼の行動は成功し、劇は悲劇となる。
『Commedia dell'arte』のパンタローネはセネックス・イラトゥスを演じています。
ノースロップ・フライは著書『批評の解剖学』の中で、喜劇におけるあらゆる妨害的なユーモアは、老いの怒りという基本的な機能の変奏であると考えている。
alazon は
、偽者
、つまり実際よりも何かに見せかけようとする人を意味します。alazon の最も一般的なタイプは、
miles gloriosus
と、博識ぶった変わり者、あるいは強迫観念にとらわれた哲学者
です。