ロジェ・デ・ピルス

ロジェ・ド・ピル（1635年10月7日 - 1709年4月5日）は、フランスの画家、彫刻家、美術評論家、外交官であった。

クラムシーに生まれたロジェ・ド・ピレスは、哲学と神学を学び、絵画に専念しました。

1662年、彼はミシェル・アムロ・ド・グルネーの家庭教師となり、その後も生涯にわたってグルネーに従い、ヴェネツィア、ポルトガル、スペインへのフランス大使としてのさまざまな任務で秘書を務めた。

ピレスはイタリアに2度行った。最初は1673年から1674年、アメローのグランドツアーの家庭教師として、そして2度目は1682年から1685年、アメローがヴェネツィア共和国のフランス大使に任命されたときに秘書として渡った。後者の際には、ピレスはボローニャの文学アカデミー・デイ・ジェラーティの会員になったが、これはおそらく友人のカルロ・チェーザレ・マルヴァジアの働きかけによるもので、ボローニャ人がフェルシーナ・ピトリーチェに記しているように、ピレスは以前の機会にすでにマルヴァジアと会っていた。^[1]

ヴェネツィア（1682年 - 1685年）で、ジョルジョーネ、コレッジョ、レンブラント、クロード・ロラン、ルーベンス、アントワーヌ・コワペル、ジャン＝バティスト・フォレストの版画、素描、絵画の有名なコレクションを始めました。

彼はまた、ルイ14世の買い付け人としてヨーロッパのコレクションを調査するという表向きの目的の旅行を、秘密任務の隠れ蓑として利用し、政治的陰謀を企てる趣味も身につけた。例えば、ルイ14世の大臣ルーヴォワ侯爵の代理としてドイツとオーストリア（1685年）を訪れた。

スパイとしての彼は、必ずしも幸運だったわけではない。1692年、アウクスブルク同盟戦争の最中、彼は偽造パスポートを所持していたためハーグで逮捕され、その後5年間投獄された。彼は、その間に『画家の人生についての黙示録…完全な画家の扱い』^[2]を執筆した。これは、彼が絵画彫刻アカデミーの名誉顧問に任命された後の1699年に出版された。

1705年に彼はアムロ・ド・グルネーに従ってスペインへ渡ったが、病気のためパリへ戻らざるを得なくなり、1709年にそこで亡くなった。

彼の美学理論への重要な貢献は、著書『色彩についての対話』にある。この本で、フィリップ・ド・シャンパーニュが1671年に始めた、ティツィアーノの作品におけるデッサンと色彩の相対的な価値についての議論（絵画彫刻アカデミーでのティツィアーノの『聖母子と聖ヨハネ』についての講義）において、彼は有名なルーベンスの弁護を開始した。^[3]

この議論は、絵画における古典と現代をめぐる初期の論争として非常に興味深い。本質的には、デッサンにおける比率と遠近法の数学（古典的アプローチ）と、近代派のアプローチである色彩豊かな筆遣いに関する議論である。この議論を詳細に研究した『ロジェ・ド・ピレスとルイ14世時代の色彩に関する論争』（1965年）で、B・テイセードルは、 17世紀パリにおける「近代」拒絶派のボヘミアンについて感動的な記述をしている。この歴史は、印象派によって繰り返されることになる。美術史家スヴェトラーナ・アルパースは、ルーベンスに関する著書^[4]の中で、12ページ以上にわたってピレスの重要性を論じ、特にプッサン派とルーベン派の絵画様式の交互の提案について、説得力のある説明を行っている。この絵画様式は、19世紀を通じてフランス絵画の構造に影響を与えた。彼女は次のように書いている。「ルーベンスとプッサンのスタイルに内在する価値観や、それぞれを個別に考察した場合の嗜好の変化ではなく、むしろ両者の間にあるある時点での相違が、19世紀に至るまでのフランス美術史の弁証法的構造を決定づけたのである。芸術から生まれた芸術かもしれないが、世界と無縁の芸術ではないことは確かである。」^[4]

議論の中で、ロジェ・ド・ピレスは、絵画における明暗の緊張を強める色の効果を強調するために、 「明暗法」（キアロスクーロ）という用語を導入しました。

ロジェ・ド・ピレスがヴェネツィアと北ヨーロッパの例を用いて議論を文書化した方法は、アントワーヌ・コワペル、イアサント・リゴー、ニコラ・ド・ラルジリエール、フランソワ・ド・トロイに影響を与えた。

ピレスは、最後の出版作品『画家たちのバランスを考慮した画家の絵画講座』（1708年）に、旅行中に鑑定家として知り合った56人の主要画家の作品のリストを添付した。

彼はリスト上の各画家に、構成、デッサン、色彩、表現について 0 から 18 まで点数を付けました。これは、色彩とデザインのバランスによる美的鑑賞の概要を示しています。最高点を付けたのはラファエロ・サンティとルーベンスで、ルーベンスは色彩に若干偏りがあり、ラファエロはデッサンに若干偏りがありました。色彩以外の点で非常に悪い点数をつけた画家は、ジョヴァンニ・ベリーニ、ジョルジョーネ、そして驚くべきことに色彩で 16 点、表現で 0 点だったミケランジェロ・カラヴァッジョです。ルーベンスとラファエルには大きく及ばなかったものの、色彩とデザインのバランスが完璧だった画家は、ルーカス・ファン・ライデン、セバスチャン・ブルドン、アルブレヒト・デューラーです。

ド・ピレスの『画家たちのバランス』は18世紀の美術評論家の間で盛んに議論され、ウィリアム・ホガースの版画『描かれた熱狂』では嘲笑された。^{[5] [6]}

完全なリストは、Manlio Brusatin 著「Histoire des couleurs」（パリ：Flammarion、1986 年、103～104 ページ）から転記したもので、Elisabeth G. Holt 著「Literary Sources of Art History」（プリンストン：プリンストン大学出版、1947 年）の 415～416 ページに転載されています。

• De Arte Graphica (1668) (シャルル・アルフォンス・デュ・フレノワの作品のラテン語からフランス語への翻訳- ロジャー・ド・ピレスによる補足コメント付き)。
• Dialogue sur le coloris (ダイアログ・アポン・カラー、1673)
• リシュリュー公爵閣舎(1676)
• ジャンティオム・フラマンのフランス書簡(1676)
• ルーベンスの人生（1681）
• L'Abrégé de la vie des peintres (1699) ^[7] 7 巻からなる画家の伝記本:
  • 第5部の画家リスト：ロジェ・デ・ピレスのロンバルディア出身の画家たち
  • 第6部の画家リスト：ロジェ・ド・ピレスのドイツと低地諸国の画家たち
  • 第7部の画家リスト：ロジェ・ド・ピレスのフランスの画家たち
• Cours de peinture par principes avec unbalance de peintres ( 「絵画の原理」、1708 年)、参照:形式分析

• プットファーケン、トーマス（1985）「ロジャー・ド・パイルスの芸術理論」ニューヘイブンおよびロンドン：イェール大学出版局。
• スクリアー・ピゲ、アレクサンドラ (1996)。「ロジェ・ド・ピレス」。ジェーン・ターナー (編) 『アート辞典』。ロンドン、ニューヨーク: グローブ・マクミラン出版社。
• テイセードル、バーナード (1957)。ロジェ・ド・パイルとルイ14世の色彩に関する議論。パリ: Bibliothèque des Arts。
• ヴァイサート、カエシリエ（2020）、「ロジェ・ド・パイルとグレースの秘密」。 Ralph Dekoninck、Agnès Guiderdoni、Walter S. Melion (編)、Quid est Secretum?近世ヨーロッパにおける秘密の視覚的表現、1500 ～ 1700 年。ライデンとボストン: Brill、397 ～ 426 ページ。

• ド・パイルスの描画テクニックについて（英訳）
• ロジェ・ド・ピレス：肖像画（フランス語）
• ルーベンス対プッサン（フランス語） Wayback Machineで 2009-11-21 にアーカイブ
• arthistoricum.net の Roger de Piles (ドイツ語)