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リセットボタン技法（「以前の状態」という考えに基づく）は、フィクション作品で連続性を中断するためのプロット装置である。リセットボタン技法は、すべての登場人物と状況を、大きな変化が起こる前の状態に戻すために用いられる。これは番組の途中で、それ以前の出来事の一部を否定するために用いられる。[1]これは、 SFテレビシリーズ、アニメシリーズ、メロドラマ、漫画などでよく用いられる。リセットボタン技法は、登場人物や架空の世界への劇的な変化に対応し、そうでなければ番組の前提が将来のエピソードや他のプロットの詳細に関して無効になる可能性がある。例えば、作家は、作品を事実上終わらせるか、その進路を大幅に変えずには不可能である、 主人公の死についての観客の体験を改善するためにこの技法を使うことがある。
1回限りの使用
この手法が通常は取り上げられない作品でこの手法を効果的に使用するには、リセット ボタン手法が使用されるまさにその瞬間まで観客が疑念を抱かないようにすることに大きく依存します。 [要出典]この手法を成功させるには、連続性が乱れることを示唆することなく、番組の進路を大きく変えるプロット展開を導入する必要があります。プロットのひねりとしてよく使用されるリセット ボタン手法は、エピソードの先行するイベントをすべて元に戻すのに役立ちます。 この手法は SF や形而上学的な概念からインスピレーションを得ており、これらのジャンルによく含まれています。
リセット ボタン技法の例には、夢のシーケンス、代替歴史のフラッシュバック、並行宇宙、代替現実、代替タイムライン、白昼夢、タイム トラベル、幻覚などがあります。この技法を使用する 1 つの手法 (通常は SF やファンタジー) では、登場人物が見慣れた状況にいるように見えますが、エピソード中、いくつかのことが奇妙に感じられます。その後、主要人物の死など、1 つ以上の大きなイベントが発生します。エピソードまたはストーリー アークの終わりまでに、登場人物は、通常は情報を得るために通常の環境のコピーに配置されており、計画の黒幕がコピーされた環境を作り出す際にいくつかの間違いを犯したことに気付きます。
リセットボタン技法の有名な例[2]の 1 つは、 1986 年の シーズン初回の『ダラス』で、前シーズンのボビー・ユーイングの死は登場人物の 1 人の心の中の夢に過ぎなかったことが明らかにされます。これは『ファミリー・ガイ』の「ダ・ブーム」のエピソードでパロディ化されました。コミックでは、スパイダーマンのストーリーライン『スパイダーマン: ワン・モア・デイ』でピーター・パーカーとメリー・ジェーン・ワトソンの結婚が解消され、連続性の問題で批判を浴びました[誰? ]。批評家の中には『ダラス』と比較した人もいます。
しかし、適切に使用すれば、その効果は壊滅的なものになり得る。『ニューハート』のシリーズ最終回の終わり近くで、宿屋の主人のディック・ラウドン（ボブ・ニューハートが演じる）は頭を殴られて意識を失う。場面は突然切り替わり、ニューハートが以前のシリーズ『ボブ・ニューハート・ショー』で演じたボブ・ハートリー博士が、妻のエミリー（スザンヌ・プレシェットが演じる）の隣のベッドで目を覚ます。ハートリーは、バーモント州の宿屋を経営するという奇妙な夢を見たと説明するが、エミリーは寝る前に食べた日本食のせいだと言う。こうして、『ニューハート』全体がハートリーの夢の一部であることが確立される。
頻繁にプロットの装置として使用される
多くのシリーズでは、リセット ボタンの比喩が標準的な、そして多くの場合明示的なプロット デバイスとして使用されます。
この技法の暗黙の使用は、エピソード形式のフィクションで見ることができます。たとえば、エピソードの結果によって、登場人物やその世界の状況に大きな変化が定期的に発生するような場合です。ただし、視聴者は、後続のエピソードではそのようなイベントは考慮されないことを理解しています。一例として、サウスパークでは、ケニーというキャラクターが初期のシーズンではほぼすべてのエピソードで死亡しますが、その後のエピソードでは説明なしに再登場します。
『ザ・シンプソンズ』は、この手法を一般的に使用しながらも、時折永続的な連続性の変更を導入する番組の1つである。制作者のマット・グレイニングは、この柔軟性を「ゴムバンド・リアリティ」と呼んだ。 [3]
リセットボタン技法を使用する番組では、自己言及的なユーモアの一種として、番組内でのリセットボタンの使用法を指摘することがある。
この比喩をほのめかすように、CBBC のテレビシリーズHoundedには、各エピソードの最後にその日の出来事全体を最初に戻す文字通りのリセット ボタンが登場します。