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『サイケデリック・シャック』は、テンプテーションズがゴーディ（モータウン）レーベルから1970年にリリースした12枚目のスタジオ・アルバムである。ノーマン・ホイットフィールドとバレット・ストロングが全曲を作詞作曲し、ホイットフィールドがプロデュースしたこの「モータウン・サウンド」の定型をほぼ完全に捨て去り、サイケデリアに深く踏み込んだ作品となっている。ヒット曲であるタイトル曲に加え後にエドウィン・スターが大ヒットさせた「ウォー」のグループによるオリジナル・バージョンも収録されている
『サイケデリック・シャック』は、テンプテーションズの第3期（デニス・エドワーズ、ポール・ウィリアムズ、エディ・ケンドリックス、メルヴィン・フランクリン、オーティス・ウィリアムズ）が解散する前に完成した最後のアルバムの1つだった。アルバムのレコーディング中、鎌状赤血球症のために既に体調が優れなかったポール・ウィリアムズは、5年間の重度のアルコール依存症による合併症とも闘っていた。ウィリアムズはレコーディングや演奏ができないことが多く、テンプテーションズはオーティス・ウィリアムズの旧友で、モータウンのマイナーグループ、ザ・モニターズのリードシンガーだったリチャード・ストリートをポール・ウィリアムズの代役として雇わざるを得なかった。同時に、エディ・ケンドリックスのオーティス・ウィリアムズとメルヴィン・フランクリンに対する敵意の高まり、そしてグループ全体の創作上の自由の欠如とモータウンによる扱いに対する不満が、内紛の増加を招き、1971年初頭のケンドリックスの脱退へと繋がっていった。
テンプテーションズの「サイケデリック時代」のアルバムのほとんどと同様に、プロデューサーのノーマン・ホイットフィールドは『サイケデリック・シャック』の制作において完全なクリエイティブ・コントロール権を握っていた。このアルバムでテンプテーションズ自身に許された唯一の自由は、ケンドリックスが時折ボーカル・ハーモニーのアレンジを手伝う機会だけだった。アルバム・カバーはハーモン・ウィームズによるコラージュ／イラストで、テンプテーションズの写真がサイケデリック・シャックの描写の中に配置されている。サイケデリック・シャックとは、都市部の住宅街にある、人々が芸術、音楽、そして精神を変容させるドラッグを通して「精神を高める」ことができる場所のことである。
アルバムは、ドアをノックする音と、見知らぬ人が見慣れない場所に迷い込んでくる足音で始まる。見知らぬ人は蓄音機を見つけ、たまたまプレーヤーに入っていた曲、テンプテーションズの1969年のナンバーワンヒット「I Can't Get Next to You」に針を落とす。蓄音機からは「I Can't Get Next to You」のイントロが流れ、デニス・エドワーズの割り込み（「ちょっと待って、みんな、待って、待って…聞いて！」）に差し掛かると、アルバムはすぐに最初の曲「Psychedelic Shack」へと移行する。
「Psychedelic Shack」はこのアルバムからの唯一のシングルであり、テンプテーションズのこれまでのレコーディングとは全く異なるものだった。アルバム全体のトーンを決定づけるこの曲では、ボーカル、ギターライン、ドラムがステレオスペクトラムを縦横無尽に駆け巡り、テンプテーションズの5人全員が不規則な間隔でリードボーカルを交代で務めている。キーボーディストのアール・ヴァン・ダイクは、「Psychedelic Shack」を自身のお気に入りのレコーディングセッションの一つとして記憶している。
「You Make Your Own Heaven and Hell Right Here on Earth」は、後に1971年のヒット曲「Just My Imagination (Running Away with Me) 」のB面としてリリースされ、エドワーズ、ケンドリックス、フランクリン、オーティス・ウィリアムズが、各個人が自分の運命に責任を持ち、「（正しいか間違っているかの）最終的な決定は依然としてあなた次第である」と人々に伝えている。この曲は1971年に、ウィットフィールドが育てたモータウンのグループ、ジ・アンディスピューテッド・トゥルースによってカバーされ、彼らのバージョンは、同じくテンプテーションズがオリジナルを録音したクラシックヒット「 Smiling Faces Sometimes 」に続くシングルとしてリリースされた。ウィットフィールドは、ザ・トゥルースと共にこの曲を長く、ゆっくりとしたテンポで演奏し、彼らのバージョンはグループのいくつかのマイナーヒットの1つとなり、ポップチャートで72位、R&Bチャートで24位を記録した。
基本的に歌詞のない「Hum Along and Dance」は、テンプテーションズのボーカルを犠牲にして、ホイットフィールドがプロデュースと楽器演奏にますます重点を置くようになった例であり、この問題はグループとプロデューサーの間で大きな摩擦を引き起こした。このバージョンの「Hum Along and Dance」は作曲のオリジナル録音だが、この曲はレア・アース（ 1973年のアルバム『 Ma』収録）とジャクソン5（同じく1973年のアルバム『GIT: Get It Together 』収録）によるカバーバージョンの方がよく知られている。「Hum Along and Dance」とアルバムの次のトラック「Take a Stroll Thru Your Mind」はクロスフェードで繋がっている。「Take a Stroll Thru Your Mind」はサイケデリック/ブルーススタイルで演奏されたテンプテーションズの人気アルバムトラックで、マリファナの使用を露骨に歌った8分間の曲である。テンプテーションズの5人全員が2つのトラックでリードボーカルを交代で担当している。
B面は、アルバム唯一のバラードである「It's Summer」で始まる。恋愛や人間関係の問題ではなく、「It's Summer」は夏の到来に伴うポジティブな要素を探求しており、ベーシストのメルヴィン・フランクリンが歌詞を語りかけるように歌っている。テンプテーションズは後に「It's Summer」の歌唱バージョンを録音し、アルバム『Solid Rock』からのシングルとしてリリースした。
次の曲「War 」は、ポール・ウィリアムズとデニス・エドワーズが歌う、ベトナム戦争への強い抗議ソングである。モータウンには「War」をシングルとしてリリースしてほしいという要望が多数寄せられたが、政治的なメッセージ性の強いこの曲でテンプテーションズのキャリアを危険にさらすよりも、エドウィン・スターが再録音してからシングルとしてリリースすることをモータウンは許可した。
アルバムの最後の2曲は、同じくホワイトフィールドがプロデュースしたグラディス・ナイト＆ザ・ピップスとより関連が深い楽曲である。ケンドリックスがリードボーカルを務める「You Need Love Like I Do (Don't You)」は、ザ・ピップスとザ・テンプテーションズの両方が同時にレコーディングし、ザ・ピップスのバージョンがシングルとしてリリースされた。エドワーズがリードボーカルを務める7分間のアルバムの最後を飾る「Friendship Train」は、1969年のピップスのシングルのカバーである。トム・ジョーンズはヘザー・スモールと共に、1999年に「You Need Love Like I Do (Don't You)」のカバーをレコーディングしている（Reload）。
ロバート・クリストガウは、著書『Christgau's Record Guide: Rock Albums of the Seventies』（1981年）の中で、「このアルバムのベストトラックが『この歌には言葉がない』で始まるのは偶然ではない。ノーマン・ホイットフィールドは、ホーンアレンジのハイパーアクティブさにもかかわらず、モータウンが遅ればせながら『関連性』を狙うよりもファンキーな音楽を作る方がずっと得意で、歌詞の多くはひどいものだ。しかし、いくつかはまあまあで、『War』は『Friendship Train』のクライマックスの優柔不断さを和らげるのに役立っている。さらに言えば、歌と演奏はスモーキーとスライのプロデューススタイルを本当に融合させており、これは大きな成果だ。なぜ白人は『 Lucy in the Sky』や『Happiness Is a Warm Gun 』よりもずっと早くこれらの曲に異議を唱えるのだろうか？友情列車はベッドインよりも愚かなものなのか？」と書いている。[ 2 ]
全曲ノーマン・ホワイトフィールドとバレット・ストロングが作詞作曲し、ホワイトフィールドがプロデュースした。
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