縛られたプロメテウス（ルーベンス）

プロメテウスの縛り
アーティスト	ピーテル・パウル・ルーベンス
年	1611年から1612年頃
中くらい	キャンバスに油彩
寸法	243.5 cm × 209.5 cm (95.9 インチ × 82.5 インチ)
位置	フィラデルフィア美術館

『縛られたプロメテウス』は、アントワープ出身のフランドル・バロック芸術家、ピーテル・パウル・ルーベンスによる油絵で。 ^[1]ギリシャの戯曲『プロメテウス 人間の友』に影響を受けたピーテル・パウル・ルーベンスは、フランス・スナイダースの協力を得て、自身のアトリエでこの絵を完成させた。フランス・スナイダースは鷲を描いた^{。 [2] [1]}この作品は1612年から1618年までルーベンスの所有物であったが、ルーベンスが完成させた絵画作品群の中に、イギリス人のサー・ダドリー・カールトンの古典的彫像コレクションと交換された。 ^{[3]この作品は現在、}リール国立美術館のコレクションにある。

1582年、ピーテル・パウル・ルーベンスは遠い親戚である風景画家のトビアス・フェルハエヒトに弟子入りした。 ^[4]ルーベンスはフェルハエヒトのスタジオで短期間過ごし、風景画の構図の基礎を学んだ。このレッスンは『縛られたプロメテウス』を含む彼の作品に影響を与えた。彼の作品の多くで背景が構図において重要な役割を果たしているからである。その後ルーベンスは、神話の場面をヌードを多用し、フランドルの生活を奔放に描いたことで知られる肖像画家のアダム・ファン・ノールトに4年間弟子入りした。 ^{[4] [5]}ルーベンスは自分のスタジオを始める前に、1594年から1598年までオットー・ファン・フェーンのもとで働いた。 ^{[4] [5]ここでルーベンスは構成と}歴史画の図像学を学んだ。これは『縛られたプロメテウス』で、鑑賞者に近い位置に配置された短縮した人物と古代ギリシャの演劇に由来する図像学の使用によって示されている。

1610年、ルーベンスはアントワープ に自身のスタジオを開き、ブリュッセルでは大公夫妻の宮廷画家としても働いていた。^[5] 『縛られたプロメテウス』と同時期に、ルーベンスは依頼を受けて祭壇画『十字架降下』も描いていた。^[6]

ピーテル・パウル・ルーベンスは自身のスタジオを設立した後、多くの重要な依頼を受けた。彼はそれぞれの分野で巨匠とみなされる芸術家たちとコラボレーションした。『縛られたプロメテウス』では、鷲の絵を動物や狩猟のシーンの巨匠であるフランス・スナイダースと共同制作した。 ^[4]

『縛られたプロメテウス』はアイスキュロス作とされるギリシャ劇が、紀元前456年のアイスキュロスの死後、別の人物によって完成されたと考えられている^[2] 。『縛られたプロメテウス』はアイスキュロスが書いた連続三部作の2番目の劇である可能性があり『縛られざるプロメテウス』は断片のみが残っている^{[2] 。}

劇中では、巨神 プロメテウスはオリンポスの神々の王ゼウスを助けてクロノスや他の巨神たちを支配したが、人間の擁護者となり彼らに火と芸術を与えたことでゼウスを激怒させた。^[2]劇の冒頭で、人類に与えるためにオリンポス山から火を盗んだことに対する罰として。 ^[1]ゼウスはヘパイストス、クラトス（力）、ビア（力）に命じてプロメテウスをスキタイの山の高い岩に縛り付ける。そこでプロメテウスはゼウスが望む限り、毎日ワシに再生し続ける肝臓を食べさせられて苦しむことになる。 ^{[2] [7]}

ピーテル・パウル・ルーベンスは、ギリシャの影響を利用して、この物語を独自に解釈したと思われます。古典や神話の題材を描くとき、​​彼は人間の創造を讃え、世界の美しさに対する自身の喜びを表現していました。^[5] 『縛られたプロメテウス』では、苦しむ犠牲者であるプロメテウスを描いていますが、同時に、苦痛を与える鷲の美しさも描いています。

ルーベンスの解釈では、巨大な鷲のくちばしがプロメテウスの胴体を引き裂き、血まみれの内臓を露出させている。^[1]鷲の爪がプロメテウスの右目をえぐり、左目は捕食者に焦点を合わせており、彼が拷問に気づいていることを示している。握りしめた拳、身もだえする脚、乱れた髪から苦痛が伝わってくる。^[1]肝臓が拷問の材料として選ばれたのは、ギリシャ人が肝臓を知性、魂、生命の座とみなしていたためである。^[7]

ルーベンスの芸術は、対抗宗教改革に関して彼の兄弟フィリップと彼の教師ユストゥス・リプシウスが表明した態度に関連しています。^[5]彼らはギリシャとローマの文献と思想を学びましたが、異教の神話をキリスト教徒の唯一の神の力への間接的な賛辞と見なしていました。^[5]

ライデン大学の教授であり、ルーベンスの弟フィリップの友人であったドミニクス・バウディウスが書いた詩『ポエマトゥム』には、鑑賞者の意図した反応が次のように記されている。

ここで、鉤状の嘴で、巨大なハゲワシがプロメテウスの肝臓を掘り返している。プロメテウスは相変わらず苦痛から解放されることなく、再びこの獰猛な鳥は彼の再生する胸に近づき、罰として攻撃する。彼は非人間的な犠牲の宴に満足せず、爪でここは苦悶の顔、あちらは男の腿を引き裂く。鎖につながれた獲物が彼を引き留めなければ、彼は残忍に観客に向かって飛びかかるだろう。彼は、燃えるような目を次々と動かして怯えた見物人を怖がらせることしかできない。彼の胸と爪の跡が残るすべての部分から血が流れ、彼の鋭い目は野蛮な炎を放つ。あなたは彼が動いていると思うかもしれない、彼の羽が震えていると思うかもしれない。恐怖が見物人を捕らえる。^[8]

ローマはカトリック復興の絶頂期にあり、ルーベンスはシスティーナ礼拝堂にあるミケランジェロの描いた人物画の習作に数え切れないほどの時間を費やした。 ^[5]ルーベンスの『縛られたプロメテウス』はミケランジェロの筋肉の発達とがっしりとした体格に影響を受けていた。^[1]また、この頃ローマにはカラヴァッジョがおり、彼はキャリアの絶頂期にあった。この二人の画家が会ったことがなかったとは考えにくいが、ルーベンスは彼の絵に感銘を受け、何枚か模写したほどである。^[5]カラヴァッジョは波乱に満ちた人生を送ったが、人物を際立たせるためによく使われる、明暗のドラマチックなバランスであるテネブリズムの使い方を熟知していた。 ^[5]

1600年6月にルーベンスがヴェネツィアに到着したとき、この街の芸術界は栄えていた。最も偉大な画家の一人とされるティツィアーノは、ルーベンスが生まれる1年前の1576年に亡くなっていた。^[5]ティツィアーノの人気はヴェネツィアでも生き残り、ルーベンスはティツィアーノの形態の巧みさ、強烈な色彩、力強く流れるような線、そして想像力の力を学んだ。^{[5]ルーベンスはヴェネツィアの}ドゥカーレ宮殿も訪れたが、その天井や壁はキリスト教の幻想や異教の寓意を描いた絵画で彩られていた。^[5]

ルーベンスは1600年10月、フランス国王アンリ4世の花嫁マリー・ド・メディシスの結婚式に出席するためフィレンツェへ行く機会を得た。この間、ルーベンスはミケランジェロ作のメディチ家の墓があるサン・ロレンツォ教会など、ルネサンス期の重要な作品がある場所を訪れた。^[5]また、マニエリスム芸術の歪んだ気取りから逸脱した画家ルドヴィーコ・チゴリの作品も研究した。^[5]

強い感情的反応で知られる『縛られたプロメテウス』は、1612年の完成以来ルーベンスの所有物であった。^{[1] [9]} 『縛られたプロメテウス』が最初に売却されたのは、1618年にイギリスの収集家サー・ダドリー・カールトンへの売却である。カールトンはルーベンスに、自身の古典彫像コレクションを、ルーベンスの工房にあった大量の絵画と交換することを提案した。その絵画はルーベンス自身が監督、あるいは少なくとも完成させたものであった。^{[3]ルーベンスは『}縛られたプロメテウス』を自分の手で制作したことを証明するために、カールトンに宛てた手紙の中で次のように書いている。

コーカサス山に縛られたプロメテウスと肝臓を抱えた鷲。オリジナルは私の手によるもので、鷲はスナイダーズによるもの。500フローリン。^[3]

• フリードバーグ、デイヴィッド。「ピーテル・パウル・ルーベンスの油絵と油絵スケッチ」（PDF）。
• ゲオルギエフスカ・シャイン、アネタ。ルーベンスと神話の考古学。2019年4月30日閲覧。
• Howatson, MC「Prometheus Bound」。2019年4月29日閲覧。
• ウェッジウッド、CV 『ルーベンスの世界 1577-1640 』。ISBN 978-0900658570。 
• ホワイト、クリストファー。ピーター・パウル・ルーベンス：人間と芸術家。ISBN 0300037783。