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アダム・ファン・ノールト（1561/62年- 1641年）はフランドルの画家、素描家で、ピーテル・パウル・ルーベンスの師の一人であり、ヤコブ・ヨルダーンスの唯一の師でもあった。アダム・ファン・ノールトは主に歴史画で知られているが、肖像画もいくつか制作した。[ 1 ]彼は版画家兼出版業者のコラールト家のために版画のデザインも手がけた。[ 2 ]
アダム・ファン・ノールトはアントワープで生まれ、アントワープで亡くなった。彼はアメルスフォールト出身のランベルト・ファン・ノールトとズヴォレ出身のカテリーネ・ファン・ブロークハイゼンの息子だった。両親はアントワープに定住し、ランベルトは1549年に地元の聖ルカ組合の会員となった。彼の父は主にステンドグラスや版画のデザイナー、建築家、そして程度は低いものの画家として活躍した。一家は貧困の中で暮らしていた。[ 3 ]
アダム・ファン・ノールトはおそらく最初は父親から訓練を受けたが、父親が彼がまだ幼い頃に亡くなったため、他の教師にも師事したに違いない。[ 1 ]彼は聖ルカ組合の記録には他の教師の記録は残っていない。彼は1587年に聖ルカ組合の親方になった。彼はエリザベス・ニュイツと結婚し、彼女との間に5人の子供をもうけた。
ファン・ノールトは1597年から1602年まで聖ルカ組合の組合長を務めた。[ 4 ]彼は組合との間で問題を抱えており、組合は彼が会計管理がずさんで組合の資材を横領したと非難していた。[ 1 ]最初の対立は、ファン・ノールトが組合の画家室にある未塗装のパネルを使って、執事としての奉仕を記念して組合に贈ろうとした作品の構図を作成した際に発生した。他の組合員が彼の行動に反対し、彼はパネルを交換し、組合が承認したデザインで1年以内に塗装することを余儀なくされた。交換されたパネルの塗装の依頼は最終的にファン・ノールトではなくマールテン・デ・フォスに与えられた。組合との2度目の対立は、彼が組合の執事を辞めた後、会計を期日までに清算しなかったことから発生した。[ 3 ]
アダムの現在の名声は、彼がフランドル・バロックを代表する画家であるピーテル・パウル・ルーベンスとヤコブ・ヨルダーンスの二人の師であったという事実に大きく基づいている。ルーベンスは1年ちょっとしか滞在しておらず、ファン・ノールトの指導から大きな影響を受けたとは考えられていない。ヨルダーンスはファン・ノールトの娘エリザベスと結婚し、師であり義父でもあるファン・ノールトの作風に影響を与えた。[ 1 ]ファン・ノールトの弟子の総数は約35人であった。これは、彼が当時非常に尊敬されていた芸術家であったことを証明している。彼は経済的にも成功しており、アントワープにいくつかの不動産を取得することができた。[ 3 ]
アダム・ファン・ノールトの他の生徒には、ヘンドリック・ファン・バーレン、フェルディナンド・ファン・アプショーフェン・ザ・エルダー、アルトゥス・デ・ブリュイン、ヘンドリック・ファン・デル・イート、レモルドゥス・アインハウト、ヘンドリック・ファン・ヘルプが含まれます。[ 4 ]
ファン・ノールトは長寿を全うしたが、おそらく1630年頃に画家としての活動を終えたと思われる。[ 1 ]彼は1640年8月31日に遺言書を作成し、同年9月過ぎに亡くなった。[ 3 ]
ファン・ノールトは主に宗教画や肖像画を描いた。[ 4 ]彼は1594年のオーストリア大公エルンストの凱旋式の装飾でマルテン・デ・フォスとアンブロシウス・フランケンと共同作業を行った。当初は前述の2人の画家のマニエリスム様式で制作していたが、フランス・フローリスのロマン主義をより小規模に展開した独自の様式を発展させた（例えば1601年の「洗礼者ヨハネの説教」など）。[ 1 ]ウィレム・キーとの共同制作である「最後の晩餐」は、斜めの構図の中に力強い動きが見られる彼の様式の好例である。[ 5 ]
その後、工房に到着し、ヤコブ・ヨルダーンスの影響を受け、バロックのダイナミズムと記念碑性を作品に取り入れるようになった。この影響は、彼の作品『子供たちを私のところに来させよ』（1609～10年頃、ベルギー王立美術館）に顕著に表れている。[ 1 ]
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