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プロ用ビデオカメラ（テレビ以外にも用途が広がっているにもかかわらず、テレビカメラと呼ばれることも多い）は、電子的な動画を作成するためのハイエンド機器です（フィルムを使用する映画用カメラとは異なります）。元々はテレビスタジオや中継車での使用を想定して開発されましたが、現在ではミュージックビデオ、ビデオ直販映画（デジタル映画用カメラを参照）、企業ビデオや教育ビデオ、結婚式ビデオなど、さまざまな用途で使用されています。2000年代以降、プロ用ビデオカメラのほとんどは（アナログではなく）デジタル化されています。
2010年代後半に、35mm映画カメラと同じサイズのセンサーを搭載し、ダイナミックレンジ（露出ラチチュード）とフィルム品質に匹敵する色再現性を備えたHDデジタルビデオカメラが登場したことで、プロ用ビデオカメラと映画用カメラの区別は曖昧になった。現在では、テレビ放送、ニュース、スポーツ、イベント、リアリティ番組などの制作向けに設計されたHDTVカメラがプロ用ビデオカメラと呼ばれている。デジタル映画用カメラは、映画や脚本のあるテレビ番組の撮影用に設計されており、撮影した映像はポストプロダクションで色補正される。プロ用ビデオカメラからの映像信号は、生放送に使用できるほか、色や露出の調整をほとんど、あるいは全く必要とせずに迅速に編集できるようになっている。
初期のビデオカメラは、機械式テレビの時代であった1920年代から1930年代にかけて使用されていた機械式フライングスポットスキャナでした。 1930年代初頭のビデオカメラ管の改良により、電子テレビの時代が到来しました。それ以前のカメラは非常に大型の装置で、ほとんどの場合2つのセクションに分かれていました。カメラセクションにはレンズとカメラ管プリアンプ、その他の必要な電子部品が収められており、太いマルチコアケーブルで残りのカメラ電子部品に接続されていました。残りの電子部品は通常、スタジオ内の別の部屋、または遠隔トラックに設置されていました。カメラヘッド単体ではビデオ映像信号を生成することはできませんでした。ビデオ信号はスタジオに出力され、切り替えと送信が行われました。1950年代までには、電子機器の小型化が進み、一部のモノクロカメラはスタンドアロンで動作し、手持ちでも使用できるようになりました。しかし、スタジオ構成は変わらず、太いケーブル束が信号をカメラ制御ユニット（CCU）に送り返していました。 CCUは、露出、システムタイミング、ビデオ、ブラックレベルなど、カメラの機能を調整および操作するために使用されました。
最初のカラーカメラ（米国では1950年代、ヨーロッパでは1960年代初頭）は、特にRCA TK-40/41シリーズが有名で、3本（一部のモデルでは4本）のピックアップチューブを備え、構造がはるかに複雑で、サイズと重量も大幅に増加しました。手持ち式のカラーカメラが一般的に普及したのは1970年代初頭になってからで、最初の世代のカメラは、カメラヘッドユニット（レンズとピックアップチューブを内蔵し、肩や体の前に装着するカメラ本体）と、ケーブル束で接続されたバックパック型のCCUに分かれていました。
1970年代初頭に登場した、持ち運び可能な2ピースカラーカメラは、池上HL -33 [ 1 ] 、 RCA TKP45 [ 2 ]、トムソン マイクロカム[ 3 ]であった。現場での撮影には、カメラのビデオ出力を録画するための別のVTR がまだ必要だった。通常、これはポータブル 1 インチ リール ツー リール VTR か、ポータブル 3/4 インチU マチックVCRのいずれかであった。通常、2 つのカメラユニットはカメラ オペレーターが持ち運び、テープ オペレーターはポータブル レコーダーを運んだ。1976 年に RCA TK-76、1977 年に池上 HL-77、1978年にソニーBVP-300 が登場したことで、カメラ オペレーターはついに、放送品質のコンポジット ビデオ信号を出力するためのすべての電子回路を内蔵した一体型カメラを肩に担いで持ち運ぶことができるようになった。
1970年代以降、テレビニュース制作において、 16mmフィルムカメラは電子ニュース収集（ENG）カメラに取って代わられた。これは、フィルム撮影のコストが再利用可能なテープ撮影よりも大幅に高かったためである。また、携帯型ビデオテープによる制作は、フィルムを化学処理してから放映や編集を行う必要があった従来の方式に比べて、ニュース記事の迅速な完成を可能にし、制作期間を大幅に短縮した。しかし、週刊ニュースマガジン番組の一部の特集記事では、1990年代まで16mmフィルムカメラが引き続き使用されていた。
当初、これらのカメラはすべて真空管式センサーを使用していたが、 1980年代半ばに電荷結合素子（CCD）イメージセンサーが登場し、数多くの利点をもたらした。初期のCCDカメラは、色や解像度において真空管式カメラに及ばなかったが、小型軽量化、より鮮明で安定した画像（焼き付きや遅延が発生しにくい）、位置合わせ不要といったCCD技術の利点により、CCDイメージセンサーの開発は急速に進み、真空管式センサーに匹敵する、あるいはそれ以上の画像を提供するようになると、真空管式カメラに取って代わり始めた。真空管式カメラは1990年代初頭にはほとんど使われなくなった。最終的に、カメラヘッドにレコーダーが常時接続されたカメラがENGの標準となった。スタジオカメラでは、カメラの電子回路が小型化し、ピックアップチューブはCCDイメージセンサーに置き換えられた。カメラヘッドとCCUを接続する太いマルチコアケーブルは、70年代後半にトライアックス接続に置き換えられました。トライアックス接続は、複数のビデオ信号、インターホン音声、制御回路を伝送する細いビデオケーブルで、1マイル以上配線することができました。カメラ内部が小型化するにつれて、電子機器が筐体のサイズを決定することはなくなりましたが、スタジオやスポーツ制作に必要な大型のスタジオレンズ、テレプロンプター、電子ビューファインダー（EVF）、その他の付属品を収納する必要があるため、箱型の形状は維持されました。電子フィールドプロダクションカメラは、多くの場合、マウントケージ内にスタジオ構成で取り付けられました。このケージは、追加のスタジオアクセサリーを支えました。
1990年代後半、HDTV放送が始まると、ニュースや一般用途に適したHDTVカメラが登場した。画質は大幅に向上したが、操作方法は標準画質のカメラとほぼ同じだった。ビデオテープに代わる新しい録画方式、テープレスカメラが登場した。池上通信機とAvidは1996年に、交換可能なハードドライブをベースとしたEditCamを発表した。パナソニックはP2カメラを発表した。これは交換可能なフラッシュメモリメディアにDVCPro信号を記録するものだった。ソニーのXDCAMをはじめ、他にもいくつかのデータストレージデバイス録画システムが登場した。ソニーはまた、ソニーとサンディスクが開発したExpressCard規格に準拠したフラッシュメモリ規格であるSxS（S-by-S）も発表した。最終的に、フラッシュストレージは他の形式の記録メディアをほぼ完全に置き換えることになった。
2000年代には、ソニーやフィリップスといった大手メーカーがデジタルプロフェッショナルビデオカメラを発売しました。これらのカメラはCCDセンサーを使用し、フラッシュメモリにデジタルで映像を記録しました。その後、デジタルHDTVカメラが登場しました。デジタル技術の進歩とデジタルテレビへの移行に伴い、2010年代以降、デジタルプロフェッショナルビデオカメラはテレビスタジオ、ENG、EFP、さらには他の分野でも主流となりました。CCDセンサーは最終的にCMOSセンサーに置き換えられました。
ほとんどのプロ用カメラは、レンズのすぐ後ろに光学プリズムブロックを使用しています。このプリズムブロック（2つのダイクロイックプリズムからなる三色性アセンブリ）は、画像を赤、緑、青の3原色に分離し、それぞれの色を各プリズムの面に取り付けられた個別の電荷結合素子（CCD）またはアクティブピクセルセンサー（CMOSイメージセンサー）に導きます。一部のハイエンド民生用カメラも同様の仕組みを採用しており、単一のビデオピックアップでは通常不可能な、より高解像度で色再現性の高い画像を生成します。
シングルセンサーのベイヤーフィルター方式とトリプルセンサー方式のどちらの場合も、センサーによって生成された微弱な信号は増幅され、ビューファインダーで使用するためのアナログ信号にエンコードされるとともに、伝送および記録用のデジタル信号にもエンコードされます。アナログ出力は通常、色情報と輝度情報を1つの出力にまとめたコンポジットビデオ信号、または3つの独立したコネクタを介したRY BY Yコンポーネントビデオ出力のいずれかでした。
ほとんどのテレビスタジオのカメラは床に設置され、通常はペデスタルと呼ばれる空気圧式または油圧式の機構で高さと位置を調整します。マルチカメラ構成のカメラは、カメラ制御ユニット（CCU）と呼ばれる装置によって制御され、トライアックスケーブル、光ファイバーケーブル、またはほぼ廃れたマルチコアケーブルを介して接続されます。CCUは、ゲンロックやその他の機器とともに、テレビスタジオの中央機器室（CAR）に設置されます。各カメラには、制作制御室（PCR）にあるリモートコントロールパネルがあり、映像エンジニアがこれを使用して映像のバランスを調整します。
屋外中継（OB）など、正式なテレビスタジオ外で使用される場合、三脚に取り付けられることが多く、三脚には車輪が付いている場合と付いていない場合がある（三脚のモデルによって異なる）。初期のモデルはアナログ技術を使用していたが、現在ではデジタルモデルに取って代わられ、旧式となっている。
スタジオカメラは軽量かつ小型であるため、台座から取り外してレンズを小型のものに交換すれば、カメラマンの肩に手持ちで使用できますが、レコーダーは内蔵されておらず、ケーブルで接続されています。カメラは三脚、ドリー、クレーンにも取り付けることができるため、従来のスタジオカメラよりもはるかに汎用性が高くなっています。これらのカメラにはタリーライトと呼ばれる小型の信号ランプがあり、撮影対象者とカメラマンの両方に、カメラが「ライブ」状態、つまりその信号が「メインプログラム」に使用されていることを示します。
ENG（電子ニュース収集）ビデオカメラは、もともとニュースカメラマンが使用するために設計されたものです。小型の民生用ビデオカメラと似ている点もありますが、いくつかの点で異なります。
電子フィールドプロダクションカメラは、主にマルチカメラ切り替え構成で使用されるという点でスタジオカメラと似ていますが、スタジオ環境ではなく、コンサート、スポーツ、特別イベントの生中継ニュースなど、屋外で使用されます。これらの汎用性の高いカメラは、肩に担いだり、カメラ台やクレーンに取り付けたりすることができ、スタジオカメラ用に設計された大型で焦点距離の長いズームレンズが付属しています。これらのカメラ自体には録画機能はなく、光ファイバー、トライアックス、無線周波数、または事実上廃れたマルチコアケーブルを介して放送車に信号を送信します。
リモートカメラは、通常、遠隔操作を前提とした非常に小型のカメラヘッドです。小型ながらも、大型のENGやEFPタイプに匹敵する性能を備えている場合が少なくありません。
ブロックカメラは、カメラヘッドが小さなブロック状になっており、レンズ自体よりも小さい場合が多いことからその名が付けられています。ブロックカメラの中には完全に一体型のものもあれば、センサーブロックとプリアンプのみを内蔵し、動作には別途カメラ制御ユニットへの接続が必要なものもあります。カメラのすべての機能は遠隔操作が可能で、多くの場合、レンズのフォーカスやズームも制御できます。これらのカメラはパン・チルトヘッドに取り付けられ、ポールやタワーの上、放送ブースの隅、バスケットボールのゴール裏など、固定位置に設置できます。また、ロボットドリー、カメラブームやクレーンの先端に取り付けたり、図に示すようにケーブルで支えられたハーネスで「吊り下げ」て使用することもできます。
リップスティックカメラは、レンズとセンサーブロックを合わせたサイズと外観が口紅の容器に似ていることからその名が付けられました。これらのカメラは、レーシングカーなどの狭い場所に直接取り付けられるか、ブームポールの先端に取り付けられます。センサーブロックとレンズは、細長い多芯ケーブルでカメラのその他の電子回路から分離されています。カメラの設定はこのボックスから操作しますが、レンズの設定は通常、カメラを所定の位置に取り付けた後に行います。