溝付き金属

グルーヴメタルは、ネオ・スラッシュやポスト・スラッシュとも呼ばれ、^[1] 1990年代初頭に始まったヘビーメタルのサブジャンルである。このジャンルは主にスラッシュメタルから派生しているが、より遅いテンポで演奏され、リズミカルなギターパートが使われている。1980年代後半にExhorder、Prong and the Bad Brainsなどのグループによって開拓され、その後Pantera、White Zombie、Machine Head、Sepulturaの商業的成功によって普及した。このジャンルは、アメリカのニューウェーブ・ヘビーメタル、ニューメタル、メタルコアの発展に影響を与え、2000年代にはLamb of God、DevilDriver、Five Finger Death Punch、2010年代にはKiller Be KilledやBad Wolvesによって勢いを増し続けた。

グルーヴメタルはスラッシュメタルの要素を取り入れているが、テンポを遅くし、弾むような型破りなリズムを使っている。^[2] Loudwireは「他の多くのメタルスタイルとは異なり、グルーヴメタルは厳格な境界を持たず、インダストリアル、デスメタル、ニューメタル、ハードコアなど多くの要素を取り入れている」と述べている。^[3]音楽ジャーナリストのゲイリー・グラフも、グルーヴメタルにはハードコアパンクの影響が不可欠であると指摘している。^[4]

ジャーナリストのアクセル・ローゼンバーグとクリストファー・クロヴァティンは、著書『ヘルレイザーズ：ヘビーメタル・メイヘムの完全なビジュアル歴史』で、グルーヴメタルの起源をニューオーリンズのエクスホーダーとニューヨークのプロングにさかのぼっています。^[5]エクスホーダーは1985年に結成され、1986年の夏に最初のデモを録音しました。^[6]ハードコアパンクやメタル、ジャズ、ファンク、ブルース、マルディグラの音楽に影響を受けたスタイルを演奏していました。^[7]バンドはすぐにニューオーリンズのメタルシーンに影響を与え、先駆的なスラッジメタルバンドのアイヘイトゴッド、ソイレントグリーン、クロウバーは、すべて彼らのサポートとして初期のライブパフォーマンスのいくつかを演奏しました。^[6]一方、プロングはニューヨークのハードコアシーンから生まれ、元々はクロスオーバー・スラッシュを演奏していたが、2枚目のアルバム『Beg to Differ』（1990年）ではテンポを落とし、より重いパーカッションを取り入れた。^[8] VH1は、パンクとメタルの両方に根ざしたサウンドを持ちながら、インダストリアル・ミュージックの要素も実験しているこのバンドを「カテゴリーの制約の外に存在していた」と評した。^[9]多くのライターも、バッド・ブレインズの1987年以降の音楽、特に『Quickness』（1989年）がこのジャンルの先駆者になったと指摘している。^{[10] [11]}

ホワイト・ゾンビは1985年に結成され、ハネムーン・キラーズ、スワンズ、プッシー・ガロアなどのノイズ・ロック、ヴァン・ヘイレン、キッス、AC/DCなどの1970年代のロック、ブラック・サバス、ザ・クランプス、ゴシック・ロックに影響を受けた音楽を演奏している。初期のキャリアはニューヨークのノイズ・ロック・シーンで活動していたが、その後クロ・マグスとバイオハザードのメンバーからニューヨークのハードコア・シーンで活動するよう誘われた。^{[12]バンドは2枚目のアルバム}『メイク・ゼム・ダイ・スローリー』（1989年）で、初期のグルーヴ・メタルのサウンドに傾倒し始めた。 ^[13]バンドは1990年代半ばに主流の成功を収め、La Sexorcisto: Devil Music Volume One (1992) は1993年にヒートシーカーズアルバムチャートで2位に達し、 ^[14] 1998年7月にRIAAによってダブルプラチナに認定されました。^[15]ホワイトゾンビのミュージックビデオはビーバス&バットヘッドで取り上げられ、バンドの売り上げを伸ばすのに貢献しました。^[16] 1995年の続編Astro Creep: 2000はビルボード200で6位に達し、 ^[17]発売初週に104,000枚を売り上げ、^[18] RIAAによってダブルプラチナに認定されました。^[19]ホワイト・ゾンビの曲「モア・ヒューマン・ザン・ヒューマン」は1995年に主流の成功を収め、ビルボードのラジオソングチャートで53位、^[20]オルタナティブソングチャートで7位、^[21]メインストリームロックソングチャートで10位を獲得しました。^{[22]この曲は}MTVで頻繁に放送され、 1995年のMTVビデオミュージックアワードで最優秀メタル/ハードロックビデオ賞を受賞しました。^[23]

テキサスのヘビーメタルバンド、パンテラの1990年のアルバム『カウボーイズ・フロム・ヘル』は、グルーヴメタルを体系化し普及させたアルバムとよく考えられている。^[24]彼らは1990年代を通して影響力のあるアルバムをリリースし続けた。1992年のアルバム『ヴァルガー・ディスプレイ・オブ・パワー』は前作よりもさらにヘビーなサウンドを特徴とし、続く『ファー・ビヨンド・ドリヴン』 （1994年）はビルボード200で1位を獲得し、発売初週に186,000枚を売り上げた。^{[25] [26]}

スラッシュメタルの先駆者であるメタリカのブラックアルバム（1991年）には、「Sad but True」^[27]や「The Struggle Within」^[28 ]など、グルーヴメタルの曲が多数収録されている。ブラジルのバンド、セパルトゥラは、デスラッシュサウンドで有名だったが、1993年に5枚目のスタジオアルバム「Chaos AD」をリリースした。このアルバムでは、バンドはテンポを落とし、クロマグス、アグノスティック・フロント、シック・オブ・イット・オールといったニューヨークのハードコアバンドの影響を取り入れている。^[29] 『サウンド・オブ・ザ・ビースト』の著者イアン・クリステは、グルーヴメタルの発展に貢献し、広く影響を与えたとして、Chaos ADを評価している。 ^{[30]マシーン・ヘッドは、1994年にデビューアルバム}「Burn My Eyes」をリリースした。このアルバムはバンドがアンダーグラウンドで成功を収めるのに役立ち、145,000枚以上を売り上げた。^[31]

パンテラ、ホワイト・ゾンビ、マシーン・ヘッドの幅広い成功に続き、このジャンルはスキンラボ、ピッシング・レイザーズ、グリップ・インク、メローダー、プロ・ペイン、GZR、スタック・モジョなどの著名な後続グループによって拡大した。^[9]さらに、いくつかのベテラン・スラッシュバンドは、グルーヴメタルを支持してサウンドを変え始めた。ジョーイ・ベラドンナに代わりジョン・ブッシュがボーカルを務めたばかりのアンスラックスは、1990年代の残りの作品では、それまで確立していたスラッシュメタルの方式から離れ、より親しみやすいオルタナティブ/グルーヴメタルのアプローチに移行し始め、それは1993年の『Sound of White Noise』から始まった。^{[32] [33] [34]}この傾向は、セイクリッド・ライヒの『Independent』（1993年）、^[35]オーヴァーキルの『I Hear Black』（1993年）、^[36]コロナーズの『Grin』（1993年）、^[37]テスタメントの『Low』（1994年）、^[38]フォービドゥンの『Distortion』（1994年）^{[39]および}アニヒレーターの1990年代の作品の多くによって継続された。 ^[40]

2000年代には、ダメージプラン、ラム・オブ・ゴッド、キマイラ、デビルドライバーなど、第二波のグルーヴメタルバンドが登場した。^[2]ダメージプランは元パンテラのメンバーであるダイムバッグ・ダレルとヴィニー・ポール・アボットによって結成された。彼らは2004年に1枚のアルバム、ニュー・ファウンド・パワーをリリースした。バンドは2004年12月、ギタリストのダイムバッグ・ダレルがライブ中に射殺された後、解散した。 ^[41]この時期の最も商業的に成功したグルーヴメタルグループの1つはファイヴ・フィンガー・デス・パンチで、2005年に結成され、米国で広範囲にわたるチャートの順位を獲得し、アルバムはゴールドとプラチナの認定を受けた。^{[42]パンテラの} ヴィニー・ポールをフィーチャーした2006年に結成されたヘルイェーも商業的に成功した。^{[43] 2010年代には}キラー・ビー・キルド^[2]とバッド・ウルブズが結成された。^[44]マレヴォレンスの3枚目のスタジオアルバム『マリシャス・インテント』 （2022年）は大きな成功を収め、ビートダウン・ハードコアやメタルコアにグルーヴメタルやスラッジメタルの影響を取り入れた。^[45]メタルハマー誌は彼らをグルーヴメタルの決定版と評した。^[46]

グルーヴメタルというジャンルは、1990年代に始まったニューウェーブ・オブ・アメリカン・ヘビーメタル運動の原動力となった。さらに、その後のメタルジャンルの中で最も商業的に成功した2つのジャンルであるニューメタルとメタルコアの発展と成功にも影響を与えた。 ^[2] VH1はグルーヴメタルを「古典的なスラッシュ系ヘビーメタルと、21世紀の怒りに満ちたダウンチューニングされたモダンメタルの間のギャップを埋める音楽の煉獄」と呼んだ。^[9]

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