ポール・A・ロスチャイルド

ブルックリンで生まれたロスチャイルドは、ニュージャージー州ティーネックで育ち^{[ 2 ]} 、 1954年にティーネック高校を卒業した^{[ 3 ]。}彼は音楽一家に生まれ、母親はオペラ歌手で、ロスチャイルド自身もクラシック音楽の指揮を学んだ。

ロスチャイルドはボストンのフォークシーンでキャリアをスタートさせ、チャールズ・リバー・バレー・ボーイズなどの地元のフォークアーティストのレコードを録音・リリースした（時には自身のレーベルであるマウント・オーバーン・レコードから） 。^{[ 4 ]}彼は1964年にジャック・ホルツマンのエレクトラ・レコードのハウスプロデューサーとなり、 ^{[ 1 ]}ブルース・ボトニック、ジョン・ヘイニー、フリッツ・リッチモンド、ウィリアム・ガゼッキといった著名なレコーディングエンジニアと幅広く仕事をした。

1964年後半、ロスチャイルドはポール・バターフィールドとそのバンドを発見した。^{[ 1 ]}彼らのレコーディングの最初の試みはお蔵入りになったが（後に1990年代にリリースされた）、その後の試みにより、バンドのセルフタイトルデビュー作『ポール・バターフィールド・ブルース・バンド』がリリースされた。^{[ 5 ]}ロスチャイルドはまた、バンドのセカンドアルバム『イースト・ウエスト』もプロデュースした。これは1960年代で最も影響力のあるアルバムの1つであり、アシッドロックの最初の例となった。初期のバターフィールド・ブルース・バンドのメンバーは2015年にロックンロールの殿堂入りを果たした。^{[ 6 ]}

1960年代半ばまでに、ロスチャイルドはロサンゼルスの音楽シーンで確固たる地位を築き、ローレルキャニオンのルックアウトマウンテンにある彼の家には、1960年代と1970年代の将来の音楽界のスーパースターの多くが住んでいた。彼はクロスビー、スティルス＆ナッシュのオリジナル曲のデモをプロデュースし、グループにレコード契約をもたらした（実際にはクロスビー、スティルス、ジョン・セバスチャンがレコーディングに参加し、後にセバスチャンはグラハム・ナッシュに交代した）。ロスチャイルドは「LEDO」（リーダード／イコライズド／ドルビー／オリジナル）というコンセプトを考案した。このフォーマットにより、最終的なテープはロスチャイルドの音響ビジョンを将来の世代に伝えるものとなった。ナッシュは自伝『ワイルド・テイルズ：ロックンロール・ライフ』の中で、この経験がクロスビー、スティルス＆ナッシュにプロデューサーは必要ないという決断をさせたこと、そしてジョニ・ミッチェルも後にロスチャイルドとの経験から自身の作品をプロデュースすることを決意したと述べている。

ロスチャイルドは、ザ・ドアーズの最初の5枚のアルバムのプロデューサーとして最もよく知られている。^{[ 7 ]}ジム・モリソンとの最後のアルバム『LA Woman』は、バンドの音楽的方向性についてグループと意見が合わなかったため、ロスチャイルドが制作から降りたため、彼はプロデュースしていない。 ^{[ 1 ]}彼はまた、ジョン・セバスチャン、ジョニ・ミッチェル、ニール・ヤング、トム・パクストン、フレッド・ニール、トム・ラッシュ、ラヴィン・スプーンフル、ティム・バックリー、ラブ、クリア・ライト、ライノセロス、ジャニス・ジョプリンのアルバムやシングルもプロデュースしており、彼女の最後のLP 『Pearl』や、唯一の全米No.1シングル（当時の恋人クリス・クリストファーソンが作詞作曲）「Me and Bobby McGee」もプロデュースしている。^{[ 1 ]}

1970年代には、アリスタ・レコードからタンパのバンド、アウトローズの最初の2枚のアルバムをプロデュースしたほか、ボニー・レイット、エリオット・マーフィー、そしてジャニス・ジョプリンの生涯をゆるやかに基にしたベット・ミドラー主演映画『ローズ』のサウンドトラック・アルバムもプロデュースした。また、オリバー・ストーン監督の映画『ドアーズ』のサウンドトラックもプロデュースし、カナダ人俳優マイケル・ウィンコットが演じる役で映画に端役として出演した。^{[ 7 ]}