ブルース・ボトニック

ブルース・ボトニック（1945年生まれ）は、アメリカのオーディオエンジニア、レコードプロデューサー。ドアーズの6枚目のスタジオアルバム『LA Woman』の共同プロデューサーとして最もよく知られている。このアルバムの制作中にプロデューサーのポール・A・ロスチャイルドが辞任したためである。ボトニックはまた、エディ・マネーのプラチナアルバム『エディ・マネー』と『ライフ・フォー・ザ・テイキング』、スティーヴ・ペリーのプラチナアルバム『ストリート・トーク』のプロデューサーとしても知られている。^[1]ボトニックはまた、ザ・ビーチ・ボーイズの11枚目のスタジオアルバム『ペット・サウンズ』のエンジニアを務めたほか、ラヴ、バッファロー・スプリングフィールド、デイヴ・メイソン、シュープリームス、マーヴィン・ゲイ、ローリング・ストーンズ、映画音楽作曲家のジェリー・ゴールドスミスなどのアーティストのプロデュースとエンジニアリングも手がけた。^[1]

ボトニックはラヴの最初の2枚のアルバムのエンジニアを務め、3枚目のアルバム『フォーエヴァー・チェンジズ』ではバンドのシンガーソングライター、アーサー・リーと共同プロデュースした。^{[2]また、1965年の}カーティス・エイミーのLP『ザ・サウンズ・オブ・ブロードウェイ - ザ・サウンズ・オブ・ハリウッド』の2人のレコーディング・エンジニアのうちの1人としてリストされているが、これは1965年にリリースされたと言われているが、^[3]それ以前にリリースされたとも言われている。カーティス・エイミーによって書かれたLPの裏表紙のライナーノーツでは、レコーディングにおけるブルース・ボトニックの仕事に正式に感謝している。

ボトニック・オーディオは、1966 年の最初のアルバムからドアーズのスタジオ録音をエンジニアリングしてきました。

1970年11月、ドアーズのアルバム『 LA Woman』のプロデュースを引き継いだ。これは、長年バンドのプロデューサーを務めていたポール・A・ロスチャイルドがアルバムの方向性をめぐってバンドと対立した後のことである。[4] ロビー・クリーガーによると、アルバムをより高価なレコーディングスタジオではなく、ドアーズのリハーサル^スペースで録音するというアイデアは、彼らがより快適で音に慣れていたためだったという。^[5]

ボトニックは、ローリング・ストーンズのアルバム『レット・イット・ブリード』のアシスタント・エンジニアとしてクレジットされている。後にエディ・マネーの最初の2枚のアルバム『エディ・マネー』（1977年）と『ライフ・フォー・ザ・テイキング』 （1978年）をプロデュースした。また、ポール・コリンズのロック・グループ、ザ・ビートのアルバム2枚（1979年の『ザ・ビート』と1982年の『ザ・キッズ・アー・ザ・セイム』）もプロデュースした。また、ケニー・ロギンスの1982年のアルバム『ハイ・アドベンチャー』の共同プロデュースも行った。

ボトニック氏は、映画音楽のミキサーとして、映画作曲家のジェリー・ゴールドスミス氏と長年にわたり関係を築いてきた。ボトニック氏がゴールドスミス氏と初めて出会ったのは、1979年の映画『スタートレック』のときで、2人は1980年代からゴールドスミス氏が亡くなる2004年まで、ゴールドスミス氏の100本を超える映画プロジェクトのほとんどで一緒に仕事をした。

彼はまた、1960年代後半のロニー・マックのエレクトラのアルバムのうち少なくとも2枚のエンジニアを務め、映画『グレムリン』ではリレコーディング・ミキサーとしてクレジットされています。

1972年のバンド、マーク・アーモンドのアルバム『Rising』のプロデューサー兼ミキシング・エンジニアを務めた。

• IMDbのブルース・ボトニック
• アルバム「フォーエバー・チェンジズ」のインタビュー
• NAMM オーラル ヒストリー コレクションでのブルース ボトニック インタビュー(2017)