ザ・マグニフィセント（歌）

「ザ・マグニフィセント」は、ワン・ワールド・オーケストラ（ビル・ドラモンドとジミー・コーティ、通称ザ・KLF）が1995年に発表した曲で、ボスニア戦争の被害を受けた子供たちへの資金集めのためにリリースされたウォー・チャイルド 慈善 コンピレーション『ザ・ヘルプ・アルバム』のために録音された。アルバムの他の曲と同様に、この曲も1995年9月4日に録音され、5日後にリリースされた。この日は、K財団による100万英ポンドの焼却に関するドラモンドとコーティの映画の上映と重なり、2人は観客からその主題に関する質問に答えた。

この曲は、ワン・ワールド・オーケストラ名義でデュオがリリースした唯一の曲であり、ドラムンベース風にアレンジされた『荒野の七人』のテーマ曲のカバーバージョンである。セルビアのラジオ局B92のカウンターカルチャー主義者DJフレカがボーカルを担当している。ドラモンドとコーティの当初の案であるロビー・ウィリアムズが参加できなかったため、フレカが参加することに同意した。デュオは「荒野の七人」を嫌っていたが、B92のジングルとして使用され、1996年にはスロボダン・ミロシェヴィッチのセルビア政府に対する抗議歌として認知された。

1995年の晩夏、ゴー・ディスクス・レコードのトニー・クリーンはビル・ドラモンドと、ボスニア紛争の影響を受けた子供たちのための非営利チャリティーLP 『ヘルプ・アルバム』の企画について話し合った。ドラモンドは「この2人は、芸能界の人間が公にチャリティー活動に関わるという考え自体を嫌悪している」と主張したが、それでも彼とKLFの音楽パートナーであるジミー・コーティは参加することに同意した。^[1]

アルバムの制作期間は、レコーディングからレコード店に並ぶまで、5日間というタイトなスケジュールで、初日の終わり（1995年9月4日）までにすべてのレコーディングを終えなければならなかった。^[2] この曲を制作するために、ドラモンドとコーティは、キーボード奏者のニック・コーラー、エンジニアのイアン・リチャードソン、ミキサーの マーク・「スパイク」・ステントという、KLFの通常の制作チームを再結成した。コーティは以前から、エルマー・バーンスタインの『荒野の七人』のテーマ曲をカバーするというアイデアを温めていた。ドラモンドによると、この2人は、パパラッチの前でのわがままな行動によりバンドのテイク・ザットから最近解雇されたロビー・ウィリアムズのボーカルと一緒にこの曲を制作することを思い描いていたという。しかし、ウィリアムズは母親とトルコで休暇を過ごしており、制作期限のためにこの共同作業のアイデアは断念された。^{[1] [3]}

代わりの声の焦点は、ベオグラード出身のカウンターカルチャー主義者で、セルビアでは「1980年代からチトーの共産主義政権時代にまで遡る、多種多様な芸術、音楽、メディアプロジェクトに関与していた」ことでよく知られているフレカ（本名ミオミル・グルイッチ）に急遽見つかった。 [ ^{4] 1995年、フレカは破壊的な独立系セルビアラジオ局}B92の深夜DJを務め、現セルビア大統領スロボダン・ミロシェヴィッチを声高に批判していた。ドラモンドとコーティの要請で、2人はフレカが電話回線で話したフレーズをいくつか録音した。「こちらはラジオB92です。セルビアからお電話です。メッセージは以下です」や「殺人に反対する人間たち。麻薬に反対するジャンキーのように聞こえます」。協力の見返りとして、ドラモンドとコーティはセルビアを訪れ、フレカのラジオ番組に出演することに同意した。

フレカの歌詞はトラックに取り入れられ、「ザ・マグニフィセント」と題され、コーティとドラモンドが「ワン・ワールド・オーケストラ フィーチャリング・ザ・マスド・パイプス・アンド・ドラムス・オブ・ザ・チルドレンズ・フリー・レボリューション・ボランティア・ガード」というペンネームでゴー・ディスクスに送られた。このデュオがワン・ワールド・オーケストラという凝った名前を採用したのはこれが最初で唯一の機会だったが、^{[5] [6]} セレクト誌は「ポップをよく観察している人なら誰でも、この作曲の背後に誰がいるのかは明らかだった」と評した。^[7]

『ヘルプ』の制作チームのメンバーは、アルバムのオープニングにワン・ワールド・オーケストラの曲を予定していたが、エグゼクティブ・プロデューサーでありウォー・チャイルドのパトロンでもあるブライアン・イーノによってこのアイデアは却下された。イーノはこの曲が「政治的すぎる」としてオープニングに相応しくないと考えたため、代わりに「ザ・マグニフィセント」がアルバムの15曲目に収録された。^[8]

1995年9月5日、K Foundationとして、コーティとドラモンドは『Watch the K Foundation Burn a Million Quid』のイギリス初上映を行った。^[9] 2人の最近のスタジオ活動について知らない観客からの質問に答え、彼らは今後音楽を作る予定があるかと尋ねられたが、ドラモンドは「俺たちに何をしろと言うんだ？ジャングルのレコードでも作れってのか？」と冷やかし、コーティは「そうだな、ストリングスが入ったジャングルのノベルティレコードか何かか。それは悲しいことだろう？俺たちは年を取りすぎている」と答えた。^[10] イベント後にBBCラジオ1の スティーブ・ラマックからインタビューを受けた際、「ザ・マグニフィセント」が放映され、K財団は翌週ベオグラードの共和国広場で「Watch the K Foundation Burn a Million Quid」を上映する予定であることを明らかにした。ドラモンドによると、その目的は「[観客に]それが人道に対する罪であるかどうかを問うため」だったという。^[3]

映画は予定通り上映され、適切なスクリーンがなかったため、ホットドッグ売店の電力で「ダブルサイズの白いベッドシーツ2枚」を画鋲で留めて投影した。観客の1人が2人にこう語った。

ユーゴスラビアでは、誰も富を夢見ることはなかった。なぜなら、それは選択肢ではなかったからだ。フットボールプールも、国営宝くじも、終わりのない富の夢を刺激する貧乏から大金持ちになる物語もなかった。当時は富を夢見る必要がなかった。誰もが同じものを持っていて、国があなたのニーズを満たしていたのだ。^[9]

ドラモンドによれば、カウティが過剰にインフレしたセルビアの紙幣を喜んで燃やしたとき、聴衆は拍手喝采したという。 ^[1]

ベオグラード滞在中、二人はフレカの3時間深夜B92番組にゲスト出演した。^[11] フレカは「K Cera Cera」を放送したが、^[11]それに比べてドラモンドは「[「ザ・マグニフィセント」は]哀れに聞こえた。我々は[ボスニアの]子供たちを失望させた」と感じた。^{[1]それでも、ワン・ワールド・オーケストラの曲はB92に}ジングル として寄贈された。^[1]

その後の『ウォッチ・ザ・K・ファウンデーション・バーン・ア・ミリオン・ポンド・フォー・ブラッドフォード ・アナキスト』の上映会で、ドラモンドとコーティは、慈善レコードへの寄付と100万ポンドの焼却を両立させるよう求められた。コーティの返答は、「ザ・マグニフィセント」は「間違いだった。あんなことをするべきではなかった」というものだった。ドラモンドもこれに同意し、次のように詳しく述べた。^[9]

「The Help Album」は100万ポンドを集めようとしていると聞いていた。一方では子供たちのために100万ポンドを集めるためにこの曲を作っているというアイデアに惹かれたが、一方では実際に100万ポンドを燃やし、それが人道に対する罪かどうかを問う映像を見せているというアイデアに惹かれた。何らかのひねくれた理由で、私たちはそれが良いと感じた。…「B92」に電話して、「ボスニアの子供たちのためのチャリティーレコードを通じて世界に伝えたいことは何かあるか」と尋ねた。…その曲を正当化するものは何もない。クソみたいな曲だったが、二度とスタジオに戻ってはいけない理由を思い出させてくれた。なぜなら、もう過ぎ去ったことを知っていたからだ…。

二人の後悔にもかかわらず、「ザ・マグニフィセント」は1996年までにB92のCMソングにとどまらず、同局の代表曲となった。この使用から、この曲は最終的にセルビアの不満を抱く反ミロシェヴィッチ抵抗運動の抗議歌として認知されるようになった。^{[4] [12]}ドラモンドは著書45の中でこの出来事を振り返り、「1日で録音し、シングルとしてリリースされることもなく、駄作だと思って忘れていた曲が、意味を持ち、私がほとんど理解できない闘争にとって『遠い国』での重要性を帯びた」と述べている。^[1]

「ザ・マグニフィセント」

この中間のブレイクでは、ハーモニーのある弦楽器と低い爆発音にフレカの力強い感情が重ね合わされ、その後ドラムがクレッシェンドし、 『荒野の七人』のメロディーが繰り返されます。

---

このファイルの再生に問題がありますか?メディアヘルプを参照してください。

「ザ・マグニフィセント」は、ザ・ヘルプ・アルバムのプロデューサーの要求に沿った短い作品である。アルバムの制作者であるトニー・クリーンは、「すべてのトラックを収めるのに苦労した。アーティストたちに、トラックを3分45秒より長くしないように指示しなければならなかった。...ビル・ドラモンドがKLF（ワン・ワールド・オーケストラ）のトラックはたった2分だと言ったとき、それは間違いないと思った。」と語っている。^[8]

このトラックは『荒野の七人』のテーマのカバーバージョンです。テンポは原曲に近いですが、原曲は打楽器が控えめなのに対し、One World Orchestra のドラム重視のカバーは、ドラムンベーストラックに典型的な 1 分あたり 160 ビートを超えるテンポになっています。

「The Magnificent」には歌声はないが、全編にわたってサンプリングされたスピーチが使用されている。フレカの貢献や、所々で男性の声が「The Magnificent!」とアナウンスする形でトラックが強調されている。このボーカル サンプルは、1971 年にリリースされたDave と Ansil Collinsの「 Double Barrel」の導入部から取られている。マシンガン、6 連発拳銃、大砲の音が繰り返し目立つように繰り返されており、これは The KLF の後期シングル (最も明白なのは「What Time Is Love? (Live at Trancentral)」、「3 am Eternal (Live at the SSL)」、B 面の「America No More」) で頻繁に使用されるテーマである。 このデュオの「 Doctorin' the Tardis」や「Build a Fire 」で使用されているパトカーのサイレンもここで使用されている。銃声とサイレンの両方が、速いテンポをリズミカルに強調するように設定されている。

この曲はフレカの「こちらはラジオ B92: セルビアから」で始まり、ホルンと弦楽器の音で『荒野の七人』のメロディーが始まり、銃声が高速ドラムマシンのパターンに溶け込む背景で鳴り響く。2 回の休憩中、フレカの「人間は殺人に反対: それは麻薬に反対するジャンキーの音のようだ」は、最初は柔らかいフルートのメロディーで、次に元のテーマにはなかったクライマックスの弦楽器のコードが続く。話し手と聞き手が離れていることは、電話回線越しに彼の言葉に付随する厚い雑音の干渉によって伝わってくる。フレカの感情、つまり人類は殺人衝動を制御できないという感情は、ミロシェヴィッチ政権下の市民としての彼の視点を垣間見せてくれる。

セレクト誌は「ザ・マグニフィセント」を「コミック風の壮大な表紙」と呼んだ。スコッツマン誌は、ワン・ワールド・オーケストラの「意図的に挑発的な」作品を「1990年代の最高のコンピレーションの1つ」への「最高の」貢献として回顧的に賞賛した。 ^[13]

2002年、グラスゴー・ヘラルド紙は、ドラモンドのキャリアとワン・ワールド・オーケストラが望んでいたコラボレーターのロビー・ウィリアムズのキャリアを比較し、「EMIとウィリアムズの数百万ポンドの結婚（当時前例のない8000万ポンドと報じられている）の影で、ドラモンドの一見難解なプロジェクトは完全に理にかなっており、関連性がにじみ出ている」と評した。^[14]