松枝典子

松枝賀子（まつえだのりこ、1971年12月18日生まれ）^{[ 1 ]}は、日本の元ビデオゲーム作曲家。彼女は『フロントミッション』シリーズ、『ザ・バウンサー』、『ファイナルファンタジーX-2』などの作品で最もよく知られている。松枝は、同じく作曲家の江口貴人と共にいくつかのゲームでコラボレーションした。幼い頃から作曲を始め、3歳でピアノと電子オルガンの勉強を始めた。彼女は東京音楽学院将美を卒業し、そこで江口と出会った。

彼女は1994年にスクウェア（現スクウェア・エニックス）に入社し、9つのゲームの音楽を手がけた。最後にクレジットされた作品は、 2004年にリリースされた『ファイナルファンタジーX-2 』のピアノ編曲アルバム『ファイナルファンタジーX-2 ピアノコレクション』で、その後、江口氏と共に同社を退社した。彼女が手がけた楽曲は、主にジャズ音楽だった。

栃木県生まれの松枝典子は、幼い頃から音楽制作を始めた。3歳で音楽の奨学金を得て、ピアノと電子オルガンを学んだ。松枝は東京音楽学院で作曲と演奏の様々なコースを受講し、そこで長年のコラボレーターである江口貴人にも出会った。 1994年にスクウェアに入社し^{[ 1 ]} 、最初の仕事は下村陽子と共に1995年のタイトル『フロントミッション』の音楽を担当することだった^{[ 1 ]}。その後、植松伸夫が編曲した『クロノ・トリガー』の「ボスバトル1」を提供した^{[ 1 ] [ 2 ]}。松枝の最初のソロ作品は『バハムートラグーン』で、これは江口との最初のコラボレーションでもあり、江口はオリジナルサウンドトラックのボーナスディスクのために「バハムートラグーンのテーマ ～オープニング」を編曲・オーケストレーションした。^{[ 1 ] [ 3 ]} 1996年、彼女はマルチ作曲家ゲーム「トバルNo.1」のために「タワーブロック」という楽曲を作曲した。^{[ 1 ]}翌年、彼女は「フロントミッション2」のサウンドトラックを作曲した。^{[ 4 ]}

1999年、松枝と江口は、ロールプレイングレースゲーム『レーシングラグーン』の音楽を担当し、シンセサイザープログラマーの山崎亮が3曲を提供し、初の本格的なコラボレーションを行った。^{[ 5 ]}松枝は、戦闘、オープニング、エンディングテーマを除くすべての音楽を担当した。^{[ 1 ]} 2000年には、PlayStation 2用タイトル『ザ・バウンサー』のサウンドトラックで再びコラボレーションし、今度は2人がより均等に音楽を担当した。^{[ 1 ]}制作された楽曲の多くはゲームで使用されず、ポストプロダクションでの要求も多かった。その後、松枝は『ファイナルファンタジーXI』と『テトラマスター』で使用されるスクウェアのPlayOnlineビューア用のBGMを25曲制作した。^{[ 1 ]}

彼女は江口と再会し、2003年にファイナルファンタジーX-2のサウンドトラックを制作した。松枝は設定テーマのほとんどを担当した。^{[ 1 ]}ファイナルファンタジーシリーズのレギュラー作曲家である植松伸夫に代わって、前作ファイナルファンタジーXとは全く異なる作品を制作したため、批評家からは賛否両論の評価を受け、ファンからは反発を受けたが、商業的には成功を収めた。^{[ 1 ]}翌年、彼女はファイナルファンタジーX-2の海外版ファイナルファンタジーX-2インターナショナル+ラストミッション^{[ 6 ]}に取り組み、ファイナルファンタジーX-2ピアノコレクションアルバムに3曲のアレンジを提供した。どちらも批評家から好評を得た。^{[ 7 ]}ピアノコレクションアルバムは彼女の最後のクレジット作品となり、その後、江口と共にスクウェア・エニックスを退社した。^{[ 8 ]}

松枝は、ジャズ風のスタイルで知られており、それを自身の手がけたサウンドトラックによく取り入れている。また、ジャズフュージョン、ラウンジ、アンビエントなどのジャンルにも挑戦している。^{[ 4 ] [ 9 ]}江口と共同制作したスコアでは、彼女がジャズ風のトラックの大部分を担当し、江口が電子音楽の大部分を担当した。^{[ 10 ]}松枝は、作曲家の最も優れた資質は好奇心と感受性であり、多くのものを見て、聞いて、触れて、感じることが作曲において重要な要素であると述べている。なぜ音楽を作るのかと尋ねられたとき、松枝は、それが自分を表現する適切な方法だと感じているからだと答えた。^{[ 11 ]}

彼女は、音楽的影響を受けた人物として、ジョージ・ガーシュウィン、ハービー・ハンコック、チック・コリア、イーゴリ・ストラヴィンスキー、グスタフ・マーラーを挙げている。 ^{[ 1 ]}ゲーム音楽を作曲する際、松枝は、ストーリー、世界観、キャラクターの個性、グラフィック、色彩のトーンなど、ゲームのあらゆる部分からインスピレーションを得ている。彼女は、ゲームのサウンドの目的と全体のバランスを考えながら音楽を作っていると述べている。^{[ 11 ]}