マーシャ・ルーカス

マーシャ・ルー・ルーカス（旧姓グリフィン、1945年10月4日生まれ）^[1]は、アメリカの映画編集者である。彼女は、スター・ウォーズ三部作（1977年 - 1983年）や、当時の夫ジョージ・ルーカスの他の映画、THX 1138（1971年）やアメリカン・グラフィティ（1973年）の編集で最もよく知られている。彼女はまた、マーティン・スコセッシのアリス・アンド・リヴ・ヒア・エニモア（1974年）やタクシードライバー（1976年）やニューヨーク、ニューヨーク（1977年） の編集も行った。

ルーカスは1977年に『スター・ウォーズ』 （1977年）でアカデミー編集賞を受賞した。^{[2] [3]彼女は以前にも}『アメリカン・グラフィティ』の編集でアカデミー賞にノミネートされ、『タクシードライバー』では英国アカデミー賞編集賞にノミネートされた。 子育て中のキャリア中断の後、ルーカスは1990年代に2本の映画をプロデュースした。

マーシャ・ルー・グリフィンはカリフォルニア州モデストで生まれた。父親は第二次世界大戦中にカリフォルニア州ストックトンに駐留していた空軍将校だった。両親はマーシャが2歳の時に離婚した。 ^[4]母親のメイ・グリフィンは、両親と暮らすために家族をカリフォルニア州ノースハリウッドに移した。 ^[2]マーシャの祖父が亡くなった後、母親は近くのアパートに引っ越し、マーシャは保険代理店の事務員として働いた。^[2]マーシャが10代の頃、父親が再び彼女の生活に現れたが、父親は再婚していてフロリダに駐留していた。^[2]マーシャは継父と2年間暮らし、その後ハリウッドに戻った。^[2]ノースハリウッドに戻って高校を卒業し、住宅ローン銀行で働きながらロサンゼルス・シティ・カレッジで化学のコースを受講した。 ^{[5] [6] [2]}

1964年、マーシャの当時のボーイフレンドはハリウッドの博物館で働いており、寄贈された映画の記念品を分類する司書として彼女を雇いたいと考えていた。彼らは彼女をカリフォルニア州雇用事務所に応募するよう送った。^[2]彼女には経験がなかったため、雇用事務所は彼女を未経験の映画司書見習いを必要としていたサンドラー・フィルムズに送った。^[2]マーシャは最終的に20歳になるまでにアシスタント編集者に昇進した。^[2]彼女は映画編集者組合で8年間の見習い期間を経て、組合の映画編集者になった。^{[2] [7]}彼女は宣伝用映画や予告編を編集した。^{[2] [8]}

1967年、当時業界で尊敬を集めていた数少ない女性編集者の一人であるヴァーナ・フィールズは、サンドラー・フィルムズに、リンドン・B・ジョンソンの1967年12月21日から23日にかけてのアジア旅行を描いた米国情報局のドキュメンタリー（後に『太平洋への旅』（1968年）と題された）の編集を手伝うアシスタント編集者を派遣するよう依頼した。[ ^{9] [10] [2]フィールズは}南カリフォルニア大学の学生もアシスタント編集者として雇っており、その中にはジョージ・ルーカスもいた。^[2]翌春、婚約したばかりのマーシャはビバリーヒルズのポートラ・ドライブにある丘の上のルーカスのアパートに引っ越し^{[2] [11]}、ジョージ・ルーカスがフランシス・フォード・コッポラに同行してニューヨーク州ロングアイランドで『レインピープル』（1968年）の撮影場所を探しに行った際にコマーシャルの編集に戻った。^[12] 『レインピープル』の主要撮影が始まると、ルーカスは同時に『フィルムメーカー』（1968年） と題した舞台裏の短編ドキュメンタリーの撮影を開始した。

カリフォルニアに戻ったマーシャは、ジョージが『レインピープル』のバリー・マルキンのアシスタント編集者として彼女を推薦したため、『ミディアム・クール』 （1969年）のオファーを受け入れた。幸運にも『ミディアム・クール』の撮影スケジュールが遅れたため、彼女は両方の映画に携わることができた。^[13]この仕事の後、彼女とジョージはポートラ・ドライブの自宅に戻り、『フィルムメーカー』の編集を行った。^{[14]その直後、コッポラは自身の制作会社}アメリカン・ゾエトロープおよびワーナー・ブラザーズと複数の映画契約を結んだ。彼らの最初のプロジェクトは『THX 1138』 （1971年）で、マーシャはアシスタント編集者を務めた。この映画が商業的に失敗したことを振り返り、マーシャは次のように述べている。「私はTHXにはまったく興味がありませんでした。なぜなら、私には冷めた感じがしたからです。スタジオがこの映画を気に入らなかったとき、私は驚きませんでした。しかし、ジョージは私に、あなたは愚かで何も知らないとだけ言いました。なぜなら、私はただのヴァレー・ガールだったからです。彼は知識人でした。」^[15]

『アメリカン・グラフィティ』 （1973年）の主要撮影が終了したとき、ジョージはマーシャに編集を依頼したが、ユニバーサル・ピクチャーズの重役ネッド・タネンは、スティーヴン・スピルバーグの『シュガーランド・エクスプレス』（1974年）の編集を終えたばかりだったヴァーナ・フィールズを雇うことを主張した。しかし、フィールズは映画のラフカットに取り組んだ後、『ワッツ・アップ・ドック』（1972年）の作業を再開するために去った。^[16]それから6か月間、マーシャは夫で音響編集者のウォルター・マーチと共に『アメリカン・グラフィティ』を契約上の上映時間110分に合わせて編集した。^{[2] [17]} 1974年、マーシャ・ルーカスとフィールズは『アメリカン・グラフィティ』での編集によりアカデミー編集賞にノミネートされた。

『アメリカン・グラフィティ』公開後、マーティン・スコセッシはマーシャに彼の最初のスタジオ映画『アリスはもうここにいない』（1974年）の編集を依頼した。サンドラ・ウェイントローブは「私たちは彼女のことを知っていて、彼女のことが好きだったし、彼女は組合にいた。ジョージと彼の家から離れられるのは彼女にとっていいことだった。彼女は夫の映画で素晴らしい編集者として働いていた。彼女は真剣に扱われていなかったと思う。」と回想している。^[18]マーシャがロサンゼルスで映画の編集をしていたとき、ジョージは彼女に加わり、ホテルの一室に閉じこもって『スター・ウォーズ』（1977年）の最初の草稿を書いた。^[19]スター・ウォーズの4番目の草稿では、ジョージは当初、オビ＝ワン・ケノービがダース・ベイダーとのライトセーバーの決闘で、背後でバタンと閉まるブラストドアを通って逃げることで生き延びると書いていた。しかし、マーシャは夫にケノービを殺してルークへの精神的な導き手として行動させるべきだと提案した。^[20]

スター・ウォーズがポストプロダクションに入る前、ジョージはマーシャがタクシードライバー（1976）の編集後に出産する予定だったため、彼女がこの仕事に携わるとは考えていなかったが、妊娠はうまくいかなかった。その代わりにジョージはイギリス滞在中に、イギリスの組合編集者ジョン・ジンプソンを雇って映画の編集をさせた。最初のラフカットに驚いたジョージはジンプソンを解雇し、代わりにマーシャを起用した。 ^{[21]マーシャは}ヤヴィンの戦いのシーンの編集を任されたが、そこで彼女は元々脚本にあったシーンから大幅に変更した。^[22]ジョージは「その戦闘シーンの編集に8週間かかった。非常に複雑で、パイロットがあれこれ言う会話映像が4万フィート分もあった。彼女はそのすべてを精査し、戦闘シーンもすべて入れなければならなかった」と見積もっている。^[20]シーンの編集中、彼女はジョージに「ダース・ベイダーに追われているルークを助けるためにハン・ソロがミレニアム・ファルコンに乗って最後の瞬間に現れた時に観客が歓声を上げなければ、この映画は成立しない」と警告した。^[2]

マーシャがデス・スター攻撃を編集している間、ルーカスは編集者のリチャード・チューを招き、ラフカットの再構築を依頼した。作業量が膨大になったため、ルーカスはポール・ハーシュを3人目の編集者として雇った。^{[23] [24]} 1976年のクリスマスの直後、マーシャはスター・ウォーズを離れ、スコセッシのミュージカルドラマ『ニューヨーク、ニューヨーク』（1977年）の編集に携わった。アーヴィング・ラーナーが編集を終える前に亡くなったためである。 ^{[21] [25]}第50回アカデミー賞で、ルーカスはチューとハーシュと共に1977年のアカデミー編集賞を受賞した。^[26]

スター・ウォーズの成功後、マーシャは家族を育てるためにキャリアを一時中断することを決意した。^[27]その間、彼女はスカイウォーカーランチのインテリアデザインと装飾の完成を監督した。レイダース/失われたアーク（1981）のラフカットを見た後、彼女はマリオンがエンディングに登場しなかったため感情的な決着がつかなかったと述べた。その結果、スピルバーグは彼女とインディ・ジョーンズの最後のシーンを撮影した。^{[28] 1982年、マーシャは}デュウェイン・ダナムとショーン・バートンと共にジェダイの帰還の3人目の編集者として参加した。^[29]ジョージは、映画への貢献について尋ねられたとき、編集を手伝ったシーンは感情的な「死と涙」のシーンだったと述べた。^{[30]マーシャの最後の映画クレジットは、1996年の}ノー・イージー・ウェイのエグゼクティブ・プロデューサーだった。 ^[31]

1967年、マーシャは南カリフォルニア大学の映画学校に通っていたジョージ・ルーカスと出会い、2人はヴァーナ・フィールズのもと『太平洋への旅』の編集見習いを務めた。1969年2月22日、2人は結婚した。^{[32]彼らは1981年に生まれた}アマンダ・ルーカスという一人娘を養子に迎えた。夫が『スター・ウォーズ』シリーズや『レイダース/失われたアーク』に熱中していたため、マーシャは夫の仕事中毒と感情の停滞を責め、結婚生活にいらだちを募らせた。^[33] 1982年半ば、彼女は離婚を申し出たが、ジョージは世間の好印象を保つため『ジェダイの帰還』の公開が終わるまで離婚の意思を公表しないよう彼女に頼んだ。^[34] 1983年6月13日、ジョージはスカイウォーカーランチで正式にマーシャと離婚すること、そして夫婦が娘の親権を共有し、マーシャはロサンゼルスに移住することを発表した。^{[35] [36]}離婚が成立したとき、彼女は和解金として5000万ドルを受け取ったと伝えられている。^[33]

マーシャは後に、ジョージと離婚する前に知り合った、1980年から1983年までスカイウォーカーランチで生産マネージャーとして働いていたステンドグラスアーティストのトム・ロドリゲスと結婚した。^[33] 1985年、夫婦にはエイミー・ロドリゲスという娘が生まれた。^[37]ルーカスとロドリゲスは1993年に離婚した。^[2]

インタビューで、マーク・ハミルはマーシャの『スター・ウォーズ』への貢献について言及した。^[38]映画監督のジョン・ミリアスは著書『ミスメーカー：ジョージ・ルーカスの生涯と仕事』の中で、自身の作品やジョージ・ルーカス、スティーヴン・スピルバーグ、マーティン・スコセッシの作品へのマーシャの貢献について述べ、彼女のことを自分が知る中で最高の編集者の一人と呼んだ。^{[2] : 38–39} 2021年、SFGateはマーシャを「『スター・ウォーズ』の秘密兵器」と呼ぶ記事を掲載し、さらに「『スター・ウォーズ』の前編への反応やジョージが現在フランチャイズから距離を置いていることを考えると、マーシャが実ははるか遠く離れた銀河をひとつにまとめる接着剤だったと言っても過言ではない。あるいは、少なくとも、修理が必要なときには修理を手伝ったのだ」と述べた。^{[39]ジョージを}『スター・ウォーズ』の「頭脳」、マーシャを「心」と呼ぶ人もいるが、マーシャは「私はそうは思わない。私は間違いなくシーンをうまく仕上げた。最後の戦いをうまく仕上げたし、間違いなくそれを成功させるために多くのことをした。しかし、私は脚本家でも監督でもなかったし、ダース・ベイダーやルーク・スカイウォーカーといった独創的な名前を思いついたわけでもない。それらの名前はすべて名作だ。ジョージは素晴らしい想像力を使ってすべてを思いついた。」とコメントしている。^[40]

JW・リンツラーの死後に出版された最後の著書『ハワード・カザンジアンプロデューサーの生涯』で、ルーカスは後期のスター・ウォーズ作品を批判している。彼女は『スター・ウォーズ エピソード1 ファントム・メナス』を観た際、「あまり良くないと思って泣いた」と明かし、特に恋愛関係の主人公アナキン・スカイウォーカーとパドメ・アミダラの年齢差を批判した。^[41]続三部作については、キャスリーン・ケネディとJJ・エイブラムスは「理解していない」と述べ、ハン・ソロとルーク・スカイウォーカーの死、そしてレイの力についての説明がないことに激怒したと語った。^[42]

プロデューサーとして働く

• ノー・イージー・ウェイ（1996） - エグゼクティブ・プロデューサー
• 善き息子(1998) - プロデューサー、短編映画

特別な感謝のクレジット

• アメリカン・グラフィティ（1979）
• 『レイダース/失われたアーク』の制作過程（1981年、テレビドキュメンタリー映画）
• トワイス・アポン・ア・タイム(1983年、「エクストラ・スペシャル・サンクス」)
• 「A Good Son」（1998年、短編、助成金により制作）

• IMDbのマーシャ・ルーカス