ミディアムクール

ミディアムクール
劇場公開ポスター
監督	ハスケル・ウェクスラー
著者	ハスケル・ウェクスラー
制作：	タリー・フリードマン ハスケル・ウェクスラー ジェロルド・ウェクスラー
主演	ロバート・フォースター ヴァーナ・ブルーム ピーター・ボナーズ マリアンナ・ヒル ハロルド・ブランケンシップ
撮影	ハスケル・ウェクスラー
編集者	ヴァーナ・フィールズ
音楽：	マイク・ブルームフィールド
制作 会社	H&Jピクチャーズ[1]
配布元	パラマウント・ピクチャーズ
発売日	1969年8月27日 ( 1969-08-27 )
実行時間	110分[2]
国	アメリカ合衆国
言語	英語
予算	80万ドル[1]
興行収入	550万ドル（レンタル）[3]

『ミディアム・クール』は、ハスケル・ウェクスラーが脚本・監督し、ロバート・フォスター、ヴァーナ・ブルーム、ピーター・ボナーズ、マリアンナ・ヒル、1969年のアメリカのドラマ映画である。 1968年夏のシカゴが舞台である。ウェクスラーがシネマ・ヴェリテ風のドキュメンタリー映画製作手法を採用したことと、フィクションとノンフィクションのコンテンツを組み合わせたことが特徴的であった。

この映画は、シスケル&エバートのロジャー・エバートとジーン・シスケルを含む多くの批評家から広く称賛され、両者ともこの映画を「よく練られた傑作」と呼んだ。この映画は、1969年の最も偉大な映画の1つ、およびニューハリウッド運動で最も影響力のある映画の1つにも選ばれた。ロバート・フォスターも、その演技で広く称賛された。

2003年、この映画は「文化的、歴史的、または美的に重要である」として、 アメリカ議会図書館によって米国国立フィルム登録簿への保存対象に選ばれた。

ジョン・キャセリスはテレビのニュースカメラマン。彼と録音係は、被害者を助けるよりも、冷静に自動車事故の映像を撮影している。キャセリスは倫理的、社会的問題には無頓着なようで、私生活や視聴者の心をつかむストーリーの追求に関心がある。しかし、キャセリスは、自分のニュース局がカメラマンやニュース記者が集めたストーリーや情報を FBI に提供していることを知ると激怒する。ニュース局は彼を解雇する口実を作るが、彼はすぐに民主党全国大会でフリーランスとして働く別の仕事を見つける。

テレビの仕事の過程で、キャセリスは、ウェストバージニア州からシカゴに引っ越してきたシングルマザーのアイリーンとその息子のハロルドに出会う。ハロルドは、近所を回っている女性に、父親のバディは「ベトナムにいる」と話すが、後にキャセリスに、父はただ一日出かけて帰ってこなかったと話す。アイリーンはキャセリスに「バディは死んだ」と告げる。キャセリスは母と息子の二人に愛着を感じるようになる。

ハロルドが行方不明になると、アイリーンは大会会場に行き、カセリスに助けを求める。彼女は暴動の真っ只中にいる。警察の暴力行為を目撃した後、アイリーンはカセリスを見つける。ハロルドが帰宅したことを知らずに、彼らは秘密の場所に向かって車を運転していたが、カセリスは誤って車を木に衝突させ、アイリーンは死亡し、カセリス自身も重傷を負う。通りかかったドライバーが事故の写真を撮ろうと車を止め、その後、ひどく損傷した車を置き去りにする。

タイトルはマーシャル・マクルーハンの1964年の著作『メディア論：人間の拡張』に由来しており、その中でマクルーハンはテレビを「クールな」メディアと表現している（メディアが「クール」であればあるほど、「空白を埋めるために」誰かがメディアを発見し関与しなければならない」）。^[1]この映画はテレビとそのニュース番組の役割と責任に疑問を投げかけている。

映画の音楽は、ギタリストのマイク・ブルームフィールド（ハスケル・ウェクスラーのいとこ）が作曲した。映画には、ロックミュージシャンのフランク・ザッパによる初期のアルバム『マザーズ・オブ・インヴェンション』の現代音楽や、オープニングクレジットや繰り返し流れるテーマ曲として『ラブ』のインストゥルメンタル曲「エモーションズ」が使われている。ウェクスラーは、オープニングクレジットで自転車のメッセンジャーがテレビ局にフィルムを届けるシーンは、ジャン・コクトーの映画『オルフェウス』にインスピレーションを受けたと語っている。

『ミディアム・クール』で少年ハロルドを演じたハロルド・ブランケンシップは、映画監督のポール・クローニン（ドキュメンタリー『ルック・アウト・ハスケル、それは本当だ』を制作）によって追跡され、クローニンの映画『スーナー・オア・レイター』に出演している。ブランケンシップはハスケル・ウェクスラーにちなんで長男に名前を付けた。

マリアンナ・ヒルの全裸シーンは予定されていなかったが、女優は「ハスケルはとても素敵な男性で、私に危害を加えることはできないとわかっていました。私は他の誰に対してもそんなことはしませんでしたが、彼は物事の真実を知ることにとても興味を持っていて、それはまさに彼の物語でした」と説明した。^[4]

ウェクスラーの映画は、アメリカで社会的、政治的なカウンターカルチャーが激動していた時期に撮影されたもので、人種、性別、貧困、犯罪、戦争といった問題で分断された国の本質を反映している。こうしたテーマは、 Getting StraightやThe Strawberry Statementといったより主流の映画でも取り上げられているが、ウェクスラーの扱いは物議を醸すものと考えられ、アメリカ映画協会の映画評価システムでは「X」評価となった。ウェクスラーは後に、「検閲官は言葉遣いとヌードに異議を唱えたが、誰もそれが政治的な「X」だとは言い切れなかった」と語っている。^[5] 1970年にこの映画は「R」に再評価された。^[6]

『ミディアム・クール』に対する批評の多くは、映画の筋書きよりも、事実とフィクションを融合させる革新的な手法に集中していた。1969年のレビューで、ロジャー・エバートは「『ミディアム・クール』では、ウェクスラーはいくつかのレベルを行き来している...現実の状況に架空の人物がいる...架空の状況に実在の人物がいる」と書いた。^[7]エバートは筋書きが特に革新的だとは思わなかったが、ウェクスラーがロマンスの隙間を埋めることを意図的に観客に任せ、同時に政治的に重要なイメージを提示したことを認めた。最終的にエバートは、ウェクスラーが複数のレベルの映画製作を巧みに組み合わせて「重要で夢中にさせる」映画を作ったと評価した。^[7]エバートはこの映画を1969年のベスト10映画のリストの2位に挙げた。 ^[8]

1969年にニューヨークタイムズに書いたこの映画評で、ヴィンセント・キャンビーはウェクスラーがドキュメンタリー映画の技法を使って観客に迫力のある映像を提示したと評価している。彼は『ミディアム・クール』を「怒りに満ちた、技術的に素晴らしい映画で、他の映画が実際の場所を使うのと同じように、昨年実際に起きた出来事のいくつかを、架空の人物の延長として背景として使っている」と書いた。^[9]エバートと同様に、キャンビーは映画の政治的雰囲気が、比較的表面的な筋書きによって残された空白を埋めていると指摘した。キャンビーは映画の歴史的重要性について、「その結果、非常に視覚的なインパクトのある映画、一種の映画版ゲルニカ、敵意、疑念、恐怖、暴力の断片に爆発する過程にあるアメリカの姿を描いた作品となった」と述べた。^[9]エバートと同様に、キャンビーは、映画の本当の重要性は、筋書きや人物の展開による従来の成功ではなく、政治的状況を捉えたことにあると感じていた。キャンビーは「『ミディアム・クール』はぎこちなく、気取った映画だが、文学とは何の関係もない重要性を持っている」と書いている。^[9]

35mmセーフティプリントはハーバード映画アーカイブ^[10]、イェール映画アーカイブ^[11]、シカゴ映画協会^[12]に保管されています。

『ミディアム・クール』は、2013 年 5 月 21 日に Criterion Collection (パラマウント社のライセンスを受けて) によりリージョン 1 DVD およびリージョン 1 Blu-Ray としてホーム ビデオとしてリリースされました。

• 1969年のアメリカ映画のリスト
• プロローグは、民主党全国大会を舞台にした、シネマ・ヴェリテ風のドキュメンタリーとフィクションを融合させた1970年のカナダ映画である。

• アーサー、ポール (2002 年夏)。「ミディアム クール」。シネアスト。第 27 巻、第 3 号。45 ～ 46 ページ。
• キャンビー、ヴィンセント (1969 年 8 月 28 日)。「『ミディアム クール』に見る 1968 年の実際の出来事」ニューヨーク タイムズ。
• クローニン、ポール (2001 年 9 月)。「Mid Summer Mavericks」Sight & Sound誌 24～27 ページ。2008 年 3 月 24 日時点のオリジナルよりアーカイブ。

• IMDbのミディアムクール
• ロッテントマトで中程度のクール
• 「ハスケル、気をつけろよ、これは現実だ」：Medium Cool の制作、2001 年のMedium Coolに関するドキュメンタリー
• ミディアムクール：Preserving Disorderクライテリオンコレクションのトーマス・ビアードによるエッセイ