オートコントル

オートコントル（複数形はhautes-contre ）は、17 世紀半ばから 18 世紀後半にかけて、 フランスのバロック オペラや古典オペラで主流であった、フランスのオペラにおける主要なテノールの声でした。

この声は主に男性の独唱役、典型的には英雄的、恋愛的な役で使われたが、喜劇役、女装にも使われた（ラモーのオペラ「プラテ」の女性主役を演じたピエール・ジェリオットの肖像画を参照）。リュリは14の主役のうち8つを声楽用に書いた。自身もオペラ歌手であったシャルパンティエは声楽用に多くの曲を作曲したが、ラモーや後にグルックもそうした。

17世紀末、リュリのオペラの主役を創作した王立音楽アカデミーの指導的なオーケストラ歌手には、ベルナール・クレディエール（最初は低音テノールの声質であるタイユとしてスタート）とルイ・ゴラール・デュメスニーがいた。18世紀前半の著名なオート・コントルには、1920年代から1930年代にかけてリュリ様式とオペラを復活させたジャック・コシュロー、ルイ/クロード・ミュレール、ドゥニ＝フランソワ・トリブー^[1] 、次に前述のピエール・ジェリオットと彼の代役であるフランソワ・ポワリエとジャン＝ポール・スペソレール・ド・ラトゥール [it]がおり、彼らは皆、王立音楽アカデミーでラモーのオペラとリュリの復活作品を歌いました。最後にマルク＝フランソワ・ベーシュがおり、彼は主に宮廷での公演に従事していました^[2] 。これらの後にはジョゼフ・ルグロがいて、グルックは彼のためにオート・コントルの主な役を書き、1774年版の『オルフェとエウリュディケ』のタイトルロールや『オーリドのイフィジェニー』のアキレスを演じました。また、この声部のための音楽のレパートリーは、フランスのエア・ド・クールやバロック時代のフランスの独唱カンタータにも豊富にあります。オート・コントルは合唱団でも歌われ、タイユより上のパートを担当しました。

オートコントルの声の性質は、多くの議論の対象となってきました。歴史的に、英語の作家は、この用語を「カウンターテナー」と翻訳してきましたが、後者の用語の意味もかなりの音楽学的論争の対象となっているため、あまり役に立ちません。どちらの用語も、最終的にはラテン語のコントラテノール( countertenor を参照) に由来しています。現在、オートコントルは、声の科学者が「モーダル」(つまり「話す」声) と呼ぶ声で歌い、おそらく最高音にファルセットを使用していたと一般に認められています。18世紀のフランスの音程が今日の音程よりも全音ほど低かったことを考慮すると、この声の典型的なソロ音域は C ₃から D _{5でした。} ^{[2]この高音域から}オート・コントルは軽い声だと思われがちですが、歴史的証拠はこれを裏付けていません。ジェリオットは高音域の力強さで大いに賞賛されました。^[3]天文学者で旅行家のジョゼフ・ジェローム・ルフランソワ・ド・ラランドは「人は小さな声よりも大きな声を聞く方が楽しい」と述べています。ラランドはジェリオットの音域は有名なテノール歌手アンジェロ・アモレヴォリの音域とまったく同じだと述べています。また、「ルグロの後継者は皆、オート・コントルの音色に達するために大声を出さなければならなかったが、ルソーだけは例外で 、彼の声は最も小さかった」と述べています。^[4]

オートコントルは、イタリア語でテノーレ・コントラルティーノと呼ばれる声質に似ている、あるいは同一であると考える専門家もいる。この声質は以前から知られていたが（モーツァルトの『ミトリダーテ』の主役など）、19世紀初頭には特にこの声質の役が多かった。例えばロッシーニの『アルジェリアのイタリア女』のリンドーロや『オテロ』のロドリーゴなどである。ロッシーニは、このタイプの声質の役をフランス語でも書いており、これは以前のオートコントルの伝統の直接の継承とみなすことができる。これらには『オリー伯爵』の主人公、 『コリントの包囲戦』のネオクル、 『ギヨーム・テル』のアルノルドなどがあり、いずれもフランスの偉大なテノール歌手アドルフ・ヌーリのために書かれたものである。

近年、フランス・バロック音楽のレパートリーへの関心とその演奏が再燃し、オート・コントルのレパートリーでは多くの高名なテノールが目立つようになっている。マーク・パドモア、^{[5] 、}アンダース・J・ダーリン、ロジャース・コヴィー＝クランプ、ジャン＝ポール・フーシェクール、ポール・アグニュー、シリル・オーヴィティなどである。これらの誰もがフランス・バロック音楽のレパートリーだけを歌って他のレパートリーをすべて排除しているわけではなく、全員が多かれ少なかれ主流のテノールのレパートリーの演奏に関わっている。

フランスのオートコントル役の一覧を見る

• Cyr, M: 「18 世紀のオート・コントル役の演奏について」、Musical Times、vol 118、1997 年、pp 291–5、後に Cyr, M.、Essays on the Performance of Baroque Music. Opera and Chamber Music in France and England、Ashgate Variorum、Aldeshot (UK)/Burlington, VT (USA)、2008 年、ISBN  978-0-7546-5926-6 (エッセイ番号 IX) に再録
• ソーキンス、ライオネル (2001)。「オート・コントル」。サディ、スタンレー、ティレル、ジョン(編)。『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』 (第 2 版)。ロンドン:マクミラン パブリッシャーズ。ISBN 978-1-56159-239-5。[スタンリー・サディ（編）『The new Grove Dictionary of Opera』、オックスフォード大学出版局、1992年、第4巻]
• フィリップ・ウェラー、「トリブー、デニス＝フランソワ」、サディ、スタンリー（編）、『新グローブオペラ辞典』、グローブ（オックスフォード大学出版局）、ニューヨーク、1997年、ISBN 978-0-19-522186-2（IV、p. 808）