暖炉のマントル

暖炉のマントルピースまたはマントルピースは、煙突ピースとも呼ばれ、中世に火格子の上に突き出して煙を捕らえるフードとして始まりました。この用語は、暖炉の周りの装飾的な枠組みを含むように進化し、天井まで伸びる精巧なデザインを含むこともあります。マントルピースは現在、暖炉の枠、マントル棚、外部付属品の総称です。何世紀にもわたって、煙突ピースは部屋で最も装飾的で芸術的な特徴でしたが、暖炉が小さくなり、現代的な暖房方法が導入されるにつれて、その芸術的および実用的な重要性は低下しました。^[1]

歴史的に壮大な建物のように、暖炉が壁まで精巧な構造で続いている場合、これはオーバーマントルとして知られています。^[2] マントルの棚の上に掛けられるように設計された鏡や絵画は、「マントルミラー」、「マントル絵画」などと呼ばれることがあります。

歴史

12世紀までは、火は単に家の真ん中でハイポコーストや火鉢、または炉床の火で起こされ、煙は屋根のランタンから排出されていました。 ^[1]時が経つにつれ、暖炉の配置は壁に移り、煙を排出するための煙突が組み込まれました。これにより、豪華な部屋に非常に精巧で豪華な建築の焦点を設計できるようになりました。

後世、暖炉の幅が広くなった結果、平らなアーチや扇形のアーチが渡され、アーチボルトが取り付けられ、時には波打つように作られ、アーチの推力は後ろの鉄の棒で抵抗されるようになった。^[1]

14世紀の住宅建築では、家族が炉床の火の両側に座れるように、暖炉の煙突が大きく作られ、その際、大きな木材の梁がフードを支えるために使われた。また、暖炉はハドン・ホールのように、外部から見て重要な建築的特徴となるほど深く埋め込まれていた。現存する最大の暖炉は、ポワティエのコント宮殿の大広間にあるもので、幅はほぼ30フィート（9.1メートル）あり、フードを支える中間支柱が2本ある。石造りの煙道は、上部の巨大な窓の透かし彫りの間から上がっている。 ^[1]

彫刻が施されたマントルピースの歴史は、西洋美術史の基本的な要素です。ヨーロッパの彫刻のあらゆる要素が、素晴らしいマントルピースに見ることができます。オーガスタス・セント・ゴーデンスなど、過去の歴史的に有名な彫刻家の多くが、素晴らしいマントルピースをデザインし、彫刻しました。そのいくつかは、世界の素晴らしい美術館に展示されています。建物のファサードがデザイン、比率、ディテールによって区別されるのと同じように、素晴らしいマントルピースも同様です。彫刻のディテールへのこだわりが、素晴らしいマントルピースを定義するのです。

今日

20 世紀に機械化された密閉式暖房システムが発明されるまで、部屋はオープンファイアまたは中央の暖炉で暖められていました。現代の暖炉は通常、熱源としてではなく、室内空間の壮麗さを高める要素として機能します。今日では、さまざまな品質、素材、スタイルの暖炉が世界中で販売されています。今日の暖炉のマントルピースには、2 つ以上の時代や文化の建築が組み込まれていることがよくあります。

スタイル

初期ルネサンス様式では、ブルージュの最高裁判所の暖炉用飾りが素晴らしい例である。上部はオーク材で彫られ、部屋の幅いっぱいに広がっており、カール5世やスペイン王族のほぼ等身大の彫像が置かれている。最も多作な現代の暖炉用飾りデザイナーはGBピラネージで、彼は1765年に大規模なシリーズを出版し、後にフランスのアンピール様式はこれを基にした。フランスでは、初期ルネサンス期の最も優れた作品は暖炉用飾りであり、そのデザインは多種多様である。^[1]

17世紀初頭、イニゴ・ジョーンズによってより純粋なイタリア様式が導入された当時のイギリスの暖炉用装飾品は、デザインが極めてシンプルで、普通のマントルピースと古典的なアーキトレーブと棚のみで構成され、煙突の上部は部屋の他の部分と同様にパネル張りされていました。17世紀後半には、古典的なアーキトレーブは廃止され、ハンプトン・コートの暖炉用装飾品のように、より大胆で効果的なモールディングが採用され、棚は省略されました。^[1]

18世紀には、建築家たちはイニゴ・ジョーンズの古典的なタイプに戻りましたが、ルイ14世と15世のフランスの作品の影響を受けていました。棚を支えるために両側に優美な人物像が描かれる人物彫刻が導入され、オーバーマントルは暖炉の上に家族の肖像画を飾るための精巧なフレームに発展しました。18世紀の終わりごろには、アダム兄弟のデザインが他のすべてのデザインに取って代わり、1世紀後に再び流行しました。アダム兄弟のマントルピースは、型で鋳造された装飾が施された木製で、古い時代の木彫りの装飾を模倣していることもあります。^[1]

マントルピースや暖炉のマントルピースは、カスタムの室内装飾の焦点となることがあります。マントルピースは伝統的に、建築家やデザイナーが、自分たちが作っている部屋に固有の個性を表現するユニークな機会を提供します。歴史的に、マントルピースは、伝統的、つまりクラシック、ルネッサンス、イタリア、フランス、アメリカ、ビクトリア朝、ゴシックなど、室内装飾の建築様式を定義します。

マントルピースの素材には、大理石、石灰岩、花崗岩、高級木材などの高級素材があります。最も贅沢な素材は間違いなく大理石です。昔は、希少な色付きと白色の大理石の中でも最高級のものだけが使用されていました。今日では、そうした高級素材の多くは入手できなくなっていますが、世界中には他の美しい素材がたくさんあります。素晴らしいマントルピースの決定的な要素は、デザインと職人の技量です。

マントルピースは、彫刻家や職人が、それぞれの細かい装飾要素を彫刻する技術を披露するユニークなデザインです。柱頭、モールディング、ブラケット、人形、動物、果物、植物などの要素が、マントルピースの装飾によく使用されます。マントルピースは彫刻の百科事典であると言えるかもしれません。マントルピースの品質は、素材よりも彫刻の品質によって決まり、部屋の素晴らしさが際立ちます。

参照

参考文献

^ abcdefg 前述の文の 1 つ以上には、現在パブリックドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています: Spiers, Richard Phené (1911)。「Chimneypiece」。Chisholm , Hugh (ed.)著。Encyclopædia Britannica。第 6 巻 (第 11 版)。Cambridge University Press。pp. 165–166。
^ OED初引用、1882年。

さらに読む

ハードリー、レイチェル（2013）『家、物質性、記憶、帰属：文化の維持』ロンドン：パルグレイブ・マクミランISBN 1-137-31295-5

外部リンク

チザム、ヒュー編 (1911)。『オーバーマントル』。ブリタニカ百科事典。第 20 巻 (第 11 版)。ケンブリッジ大学出版局。384 ページ。

[EB1911-1] 前述の文の 1 つ以上には、現在パブリックドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています: Spiers, Richard Phené (1911)。「Chimneypiece」。Chisholm , Hugh (ed.)著。Encyclopædia Britannica。第 6 巻 (第 11 版)。Cambridge University Press。pp. 165–166。

[2] OED初引用、1882年。