Vox-ATypI分類

タイポグラフィでは、Vox-ATypI分類によって書体を一般的なクラスに分類することができます。 1954年にマクシミリアン・ヴォックスによって考案され、1962年に国際タイポグラフィ協会（ATypI）によって採用され、1967年には英国規格として「英国規格書体分類（BS 2961:1967）」^[1]として制定されました。これは、以前のVox-ATypI分類の非常に基本的な解釈と適応/修正です。

Voxは、ダウンストロークとアップストローク、セリフの形、ストロークの軸、xハイトなど、いくつかの形式的な基準に基づいて、特定の世紀（15世紀、16世紀、17世紀、18世紀、19世紀、20世紀）に典型的な主な特徴に応じて書体をグループ化する9つのタイプの分類を提案しました^。[2] Vox-ATypI分類は書体の原型を定義していますが、多くの書体は複数のクラスの特徴を示すことができます。

2021年4月27日、ATypIは、このシステムの採用を取りやめたこと、そして世界中のさまざまな文字を組み込んだ新しい大規模なシステムの構築に向けたワーキンググループを設立したことを発表しました。^[1]

古典派は「ベネチアン」、「ガラルデ」、「トランジショナル」の 3 つのカテゴリに分類でき、三角形のセリフ、斜めの軸、低いストロークのコントラストが特徴です。他の分類システムでは、このグループは「オールドスタイル」または「オールド スタイル」と呼ばれることがよくあります。

ヴェネツィア書体（ヒューマニスト、ヒューマニスティック、またはヒューマネスとも呼ばれる）には、ニコラス・ジェンソンなどのヴェネツィアの印刷業者によって15世紀に作成された最初のローマ字書体が含まれます（そのため「ヴェネツィア」という名前が付けられています）。これらの書体は、当時のヒューマニスト（ルネッサンス）写本に見られる正式な書体（ヒューマニスト小文字）を模倣しようとしました。中世のゴシックとは対照的に、これらの書体はやや丸みを帯びており、短く太い括弧付きセリフ、小文字の「e」の斜めのクロスストローク、斜めのセリフ付きアセンダ、および水平線と垂直線のコントラストが低いことが特徴です。これらの書体は、特にカール大帝が神聖ローマ帝国の統治時代に強制したカロリング小文字に触発されています。^[a]

ヴェネツィア人の例としては、ケンタウロスやクロイスターなどが挙げられる。^[3]

アルディンとも呼ばれるこのグループは、クロード・ガラモンとアルドゥス・マヌティウスに敬意を表して名付けられました。一般的に、ガラルド体はベネチアン体よりも細かな比率で、下線と上線のコントラストが強いです。ガラルド体の太さは、斜軸に沿って分布しています。フランスでは、フランソワ1世の治世下で、ガラルド体は文法と正書法の公式な修正をサポートするツールでした。^[a]

ガラルドの例としては、ベンボやガラモンドなどがある。^[3]

過渡期、写実主義、またはレアルは、特に啓蒙主義の合理的な精神を体現した、伝統的な時代の典型的な書体です。主線と接続線のコントラストは、最初の 2 つのグループよりもさらに顕著です。重みは、準垂直軸に従って配分されます。「過渡期」は、一方ではガラモンドの後継者を見つけ、他方ではヨーロッパのさまざまな印刷業者と品質で競争するために、新しい印刷形式を発明したいというルイ 14 世の願いの結果でした。「写実主義」という用語は、芸術運動のリアリズムとは無関係であり、スペイン国王フェリペ 2 世のためにクリストフ プランタンが鋳造した書体に由来するスペイン語の「王室」に由来しています。^[4]

過渡期の書体の例としては、Baskerville、Times New Roman、その他伝統的な書体の現代的な再デザインなどが挙げられます。^[3]

モダンは、ディドン、メカニカル、リニアのカテゴリーに分類でき、19 世紀後半から 20 世紀初頭の産業時代に勢いを増したシンプルで機能的な雰囲気が特徴です。

ディドネ、つまり「モダン」な書体は、活字鋳造業者のディ・ドットとボ・ドニにちなんで名付けられました。18世紀末から19世紀初頭にかけて作られたこれらの書体は、実線と繋ぎ線（繋ぎ線は非常に細い）のコントラストが強く、文字は垂直で、括弧のない細いセリフが特徴です。これらは、ティボードー分類のディドに相当します。特にディドネによって、フランス第一帝政は、アンシャン・レジームの王たちが使用した書体とはまったく異なる書体を採用することができました。

ディドネスの例としては、ボドニやワルバウムなどが挙げられる。^[3]

メカニカル、スラブセリフ、メカネスとも呼ばれるこのグループの名前は、19世紀初頭の産業革命と一致するこれらの書体の機械的な側面を想起させます。これらの書体の主な特徴は、非常に低いコントラストと長方形のスラブセリフです。これらは、ティボードーの分類であるエジプシャンに相当します。このカテゴリには、括弧付きセリフ（「クラレンドン」または「イオニック」）の書体と、角張ったセリフまたは括弧なしのセリフ（エジプシャン）の書体の両方が含まれます。^[5]

機械書体の例としては、クラレンドン、エジプシャン、イオニアNo.5、ロックウェルなどがある。^[3]

リネアル、またはリネアルは、セリフのないすべての書体（「サンセリフ」、「ゴシック」、またはグロテスクと呼ばれる）を組み合わせたもので、すべてティボードー分類のアンティークに相当します。1967 年の英国規格では、このカテゴリを拡張して、グループをグロテスク、ネオグロテスク、幾何学、およびヒューマニストの 4 つのサブカテゴリに分割しました。

グロテスク書体は19世紀に生まれたサンセリフ書体です。太い線と細い線の間にはある程度のコントラストがあります。曲線の端は通常水平で、この書体には拍車がかかった⟨G⟩とカールした脚を持つ⟨R⟩がよく見られます。 ^[6]

モノタイプ社によると、「グロテスク」という用語は、その単純な幾何学的外観から「洞窟に属する」という意味のイタリア語grottescoに由来している。 ^[7]この用語は、当時標準であったより装飾的なモダンセリフ体やローマン体との不利な比較から生まれた。^[8]

グロテスクな線状書体の例としては、Headline、Monotype 215、Grot no. 6などがある。^[9]

ネオグロテスク書体は、初期のグロテスク書体から派生したものですが、一般的にはストロークのコントラストが少なく、より規則的なデザインになっています。グロテスクとは異なり、一般的には拍車のある⟨G⟩がなく、曲線の端は通常斜めになっています。^{[6]多くのネオグロテスク書体は、異なる生産手段（活版印刷、鋳造活字、写真植字、} 20世紀のタイポグラフィの歴史を参照）に対応するために、幅と太さの微妙な変化が大きくなっています。^[10]

ネオグロテスクな線状書体の例としては、HelveticaやUniversなどが挙げられる。^[11]

幾何学的書体は、単純な幾何学的形状、円、または長方形から構成されるサンセリフ書体です。同じ曲線や線が文字全体で繰り返されることが多く、文字間の区別がほとんどありません。^[11]

幾何学的な直線的な書体の例としては、Century GothicやFutura などがあります。

ヒューマニスト書体は、19 世紀のグロテスクな書体から派生したものではなく、それ以前の古典的な手書きの記念碑的なローマ大文字と、カロリング朝の書体に似た形の小文字に関連しています。ここでは、ヒューマニストという用語は、サブカテゴリを作成するためにリネアルと組み合わせて使用​​されており、これらの書体はヒューマニスト セリフ カテゴリの書体にわずかに似ています。

ヒューマニスト直線書体の例としては、Gill SansやOptima などがあります。

カリグラフィは、「グリフ」、「スクリプト」、「グラフィック」、「ブラックレター」、「ゲール語」のカテゴリに分類でき、手作りであることが特徴となっています。

グリフィック、インシズド、インサイスは、カリグラフィーの手書き文字とは対照的に、石や金属に文字を彫り込んだり彫ったりしたような書体です。そのため、小さな三角形のセリフや先細りのダウンストロークが特徴です。グリフィック書体では通常、大文字が強調され、一部の書体には小文字が含まれていません。^[11]

グリフ書体の例としては、Albertus、Copperplate Gothic、Trajanなどがあります。

スクリプトまたはスクリプテスには、筆記体の正式な書き方を思い起こさせる書体が含まれます。羽ペンで書かれたような感じで、傾斜が強いです。文字は互いにつながっていることがよくあります。銅版画のスクリプトを模倣した書体は、このファミリーの一部です。スクリプトはイタリック体とは異なります。

スクリプト書体の例としては、Shelley、Mistral、Francescaなどがある。^[3]

グラフィック、マニュアル、またはマニュエールは、筆、ペン、鉛筆、またはその他の筆記具でゆっくりと手書きされたオリジナルに基づいています。これらの書体は一般的に文章を表すものではなく、本文ではなく、表示や見出しの目的で使用されます。^{[12] Voxはもともと}ブラックレターとアンシャル書体をこの分類に含めていました。 ^[13]

グラフィック書体の例としては、BancoやKlangなどがある。^[3]

オリジナルの Vox 分類には、上記の 9 つのグループが含まれていました。ATypI では、さらに 2 つの分類、ブラックレターと非ラテン文字が追加されました。Voxが図に含めたブラックレター(ドイツ語: fraktur [割れた、壊れた]) は、尖った角張った形状が特徴で、中世後期の太ペンで書かれた手書き文字をモデルにしています。

ブラックレター書体ファミリーの例としては、Frakturがある。^[3]

ゲール語のタイプは、2010年9月12日のATypIダブリン会議の年次総会で分類に追加されました。^[14]

この異質なファミリーは、元々の9つのVoxグループには含まれておらず、ラテンアルファベットに基づかないすべての書記体系（スタイルの区別なし）をまとめたものです：ギリシャ語、キリル文字、ヘブライ語、アラビア語、中国語、韓国語など。英国の印刷業者は伝統的にこれらを「エキゾチック」と呼んでいました。^[15]

キャサリン・ディクソンは 2002 年の論文で、Vox と British Standard の両方のカテゴリが、20 世紀初頭のデザイン文化に由来するディスプレイ書体よりもローマン書体を優先していることを批判しました。例として、ディクソンは、これらの分類システムでは「『ヒューマニスト』書体は『ガラルデ』書体と形式的に区別されていますが、形式的な違いは非常に微妙で、そのような区別が適切な書体はごくわずかです。しかし、多数のスラブ セリフ書体、クラレンドンまたはイオニック (括弧付きのスラブ セリフ)、エジプシャン (角張った括弧なしのスラブ セリフ) は、単に一緒にグループ化されています」と述べています。ディクソンは、ローマン体への一般的な焦点は時代遅れであると異議を唱え、「サンセリフ体やスラブセリフ体のデザインに導入されたより繊細な表現により、テキストとディスプレイの区別はますます無意味になり、テキストの目的にこのような書体が幅広く使用されるようになった」と述べています。ディクソンの結論は、これらのシステムは 1967 年以来変更されておらず、そのため多くの現代の書体ではこれらのシステムが不十分になっているというものです。^[5]ミゲル・カトポディスは、ATypI フォーラムで、1962 年の Vox-AtypI 分類全体をアップロードしてより広く利用できるようにする必要があると提案しました。なぜなら、この分類図は、書体の分類方法を理解するための多くの学生にとって今でも簡単なリソースだからです。

Vox分類は組み合わせて使うこともできる。^[5]特に、「トランジショナル」（およびその同義語である「リアリスト」）と「ヒューマニスト」は、サンセリフ（「リネアル」、「ゴシック」、「グロテスク」とも呼ばれる）書体のグループを区別するために使用され、サンセリフという用語が省略されることもある。サンセリフのリアリストは線の太さがより一定であるのに対し、サンセリフのヒューマニストはカロリング小文字を思い起こさせる変化する線の太さを持つ。そのため、非常に異なる書体を同じ用語で表現できる場合がある。たとえば、Times New RomanとDIN 1451はどちらもリアリストまたはトランジショナルとして表現できる。

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