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キング・タビー | |
|---|---|
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| 背景情報 | |
| 出生名 | オズボーン・ラドック |
| 生まれる | 1941年1月28日 |
| 起源 | キングストン、ジャマイカ |
| 死亡 | 1989年2月6日（48歳） ジャマイカ、キングストン |
| ジャンル | |
| 職業 | |
| 活動年数 | 1968–1989 |
| ラベル | ファイアハウス、キングストン 11、ウォーターハウス、トーラス |
オズボーン・ラドック[1]（1941年1月28日 - 1989年2月6日）[2]は、キング・タビーとしてよく知られ、 1960年代から1970年代にかけてダブの発展に影響を与えたジャマイカのサウンドエンジニアでした。[3]
タビーのスタジオワークは、ミキシングエンジニアの役割を、それまで作曲家やミュージシャンだけが担っていた創造的な名声にまで高め、多くのジャンルのポピュラー音楽に影響を与えた。彼は、後にダンスミュージックやエレクトロニックミュージックの制作で広く使われるようになったリミックスの概念の発明者としてよく挙げられる。歌手のマイキー・ドレッドは、「キング・タビーは科学的な意味で音を本当に理解していた。彼は回路の仕組みや電子の働きを知っていた。だから彼はあんなことができたのだ」と語っている。[3]
キャリア
キング・タビーが音楽業界と初めて関わりを持ったのは1950年代後半、ジャマイカのサウンドシステムが人気を集め始めた頃だった。ジャマイカのサウンドシステムはキングストンのいたるところで見られ、ビジネスとして発展しつつあった。才能あるラジオ修理工だったタビーは、すぐにキングストンの大手サウンドシステムのほとんどから引っ張りだこになった。カリブ海の島の熱帯気候（ライバルのサウンドシステム所有者による妨害行為も相まって）が故障や機器の故障を招いたからだ。[4]タビーはキングストンのドルマリー・アベニューでテレビやラジオを修理する電気修理店を経営していた。[2]ここで彼は地元のサウンドシステム用の大型アンプを作った。[2] 1961年から62年にかけて、彼は独自のラジオ送信機を作り、スカやリズム・アンド・ブルースを流す海賊ラジオ局を短期間運営したが、警察が犯人を追っていると聞いてすぐに閉鎖した。[5]タビーは最終的に1958年に自身のサウンドシステム、タビーズ・ホームタウン・ハイファイを設立した。[4] [6]彼の機材の高音質、独占リリース、そして当時はスタジオ以外では作られていなかったタビー自身のエコーとリバーブの音響効果により、このシステムは人気を博した。[2] [7]このサウンドは、その特製トースターであるU-ロイのキャリアをスタートさせた。[8]
リミックス
タビーは1968年にプロデューサーのデューク・リードのディスクカッターとして働き始めた。[4]ライバルのクレメント・コクソン・ドッドとともに初期のジャマイカ音楽の重要人物の一人であるリードは、ジャマイカ初の独立系プロダクションハウスの一つであるトレジャー・アイル・スタジオを経営し、スカ、ロックステディ、そして最終的にはレゲエのレコーディングの重要プロデューサーであった。ダブの出現以前は、ほとんどのジャマイカの45回転レコードの裏面にはメインの曲のインストルメンタル・バージョンが収録されており、これは「バージョン」と呼ばれていた。タビーがサウンドシステムのMCやトースター用の曲のバージョンの制作を依頼されたとき、彼は当初リードのミキシングデスクのフェーダーでボーカルトラックを取り除こうとしていたが、すぐにミキサーと初期のエフェクトユニットの設定を通して様々なインストルメンタルトラックを強調、再加工、強調できることに気付いた。[2]やがてタビーは、楽器の重点を変えたり、音を加えたり消したり、極端なディレイ、エコー、リバーブ、位相効果などのさまざまな特殊効果を加えたりして、まったく新しい音楽作品を作り始めました。[3]これらの初期のリミックスの人気もあって、1971年にタビーのサウンドシステムはキングストンで最も人気のあるものの1つとしての地位を確立し、タビーは1971年にウォーターハウスに自分のスタジオを開くことを決め、最初はバイロン・リーのダイナミックスタジオから購入した4トラックミキサーを使用しました。[4] [6]
ダブ音楽制作
1970年代のキング・タビーのプロデュース活動により、彼はジャマイカで最も有名な有名人の一人となり、世界中のプロデューサー、サウンドエンジニア、ミュージシャンから彼のプロデュース技術への関心が高まった。タビーは電子工学の知識を生かして、自身のスタジオ機器の修理、改造、設計を行い、古い機器と新しい技術を組み合わせて、タビーのトレードマークとなる正確で雰囲気のあるサウンドを生み出すスタジオを作り上げました。ミキサーにさまざまなエフェクトユニットを接続し、タビーはミキシングデスクを楽器のように「演奏」し、楽器とボーカルをミックスに出し入れして、ダブミュージックと呼ばれるまったく新しいジャンルを生み出しました。[3] 1971年末までに、彼はすでにグレン・ブラウンやリー・「スクラッチ」・ペリーなどのプロデューサーにダブミックスを提供していました。[4]
タビーは、既存のマルチトラックマスター テープ (彼の小さなスタジオには、実際にはセッション ミュージシャンを録音する余裕がなかった) を使って、12 チャンネルの特注のMCIミキシング デスクに通した後、オリジナルを再録音 (または「ダビング」) し、曲を意外な構成に変えて、ベースとドラムの重厚なリズムを強調し、ボーカル、ホーン、ピアノ、オルガンの断片を添えた。[2]これらのテクニックは、サウンド システム セレクター (レゲエのディスク ジョッキー) の行動を模倣したもので、彼らは長い間、特定のレコードの特定の側面を強調するためにEQ機器を使用していたが、タビーは特注のスタジオを使用してこのテクニックを新しい領域に持ち込み、ヒット曲を元のバージョンとほとんど認識できないほどに変貌させることが多かった。彼のリミックスやダブのユニークな点の 1 つは、ダイナミック スタジオから購入した MCI ミキサーの内蔵ハイパス フィルターを独創的に操作した結果である。フィルターはパラメトリック EQで、大きなノブ (別名「ビッグ ノブ」) で制御可能でした。これにより、タビーはホーンなどのあらゆる信号のスイープを劇的に狭め、音がかすかなキーキー音に消えるまで調整することができました。[要出典]
タビーは、リー・ペリー、バニー・リー、オーガスタス・パブロ、ヴィヴィアン・ジャクソンといったジャマイカのトッププロデューサーたちの曲をエンジニアリング/リミックスし、ジョニー・クラーク、コーネル・キャンベル、リンヴァル・トンプソン、ホレス・アンディ、ビッグ・ジョー、デルロイ・ウィルソン、ジャー・スティッチといったアーティストをフィーチャーした。[4] [6] 1973年、彼は2台目の4トラックミキサーを追加し、スタジオにボーカルブースを作り、様々なプロデューサーが持ち込んだインストゥルメンタルテープにボーカルトラックを録音できるようにした。[4]このプロセスはジャマイカのレコーディング用語で「ボイシング」と呼ばれている。タビーが仕事をしたレーベル、アーティスト、プロデューサーの数に基づいて、彼の制作作品の完全なディスコグラフィーを作成することはできそうになく、またこれらのリリースのその後の再プレスには矛盾した情報が含まれることもあった。彼の名前は何百ものB面レーベルにクレジットされているが、彼の作品との類似性から、クレジットされていないものも多数ある可能性がある。タビーのダブミックスのアルバムが数枚リリースされており、最も初期のものはペリーがプロデュースした『Blackboard Jungle』とバニー・リーの『Dub from the Roots』（ともに1974年）である。[4]
彼の最も有名なダブであり、史上最も人気のあるダブの1つは、1974年の「キング・タビー・ミーツ・ロッカーズ・アップタウン」です。 [9]元のセッションは、ジェイコブ・ミラーの曲「ベイビー・アイ・ラブ・ユー・ソー」のためのもので、ボブ・マーリーのドラマー、カールトン・バレットが伝統的なワンドロップのリズムを演奏していました。タビーがダブを完成させたとき、オーガスタス・パブロのメロディカもフィーチャーされており、バレットのドラムは何度も再生され、後に「ロッカーズ」と名付けられたまったく新しいリズムを生み出しました。この独創的なトラックは、後にパブロの1976年のアルバム「キング・タビー・ミーツ・ロッカーズ・アップタウン」にも収録されました。
1970年代後半までにキング・タビーは音楽界からほぼ引退していたが、時折ダブのミックスをしたり、キング・ジャミーやおそらく彼の最大の弟子であるホープトン・ブラウン（別名サイエンティスト）など新世代のアーティストの指導をしたりしていた。[4] 1980年代には、キングストンのウォーターハウス地区に能力を高めた新しいより大きなスタジオを建設し、自身のレーベルであるファイアーハウス、ウォーターハウス、キングストン11、トーラスの経営に注力し、アンソニー・レッド・ローズ、シュガー・マイノット、コンロイ・スミス、キング・エヴァラルドなどの人気ミュージシャンの作品をリリースした。[4] [6]
死
キング・タビーは1989年2月6日、ウォーターハウス・スタジオでのセッションから帰宅後、キングストンのデュハニー・パークにある自宅の外で射殺された。彼の早すぎる死は強盗によるものと考えられていた。[4] [10]
ディスコグラフィー
- イタル・ダブ(1974、Starapple/ Trojan Records )
- キング・タビーズ・ミーツ・ロッカーズ・アップタウン（1976年、ヤード・ミュージック/クロックタワー・レコード）
- オリジナル・ロッカーズ(1979年、ロッカーズ・インターナショナル/グリーンスリーブス・レコード/シャナチー・レコード)
- ロッカーズ・ミーツ・キング・タビーズ・イン・ア・ファイヤーハウス（1980年、ヤード・ミュージック/シャナチー）
- シャローム・ダブ（1975年、クリック）
- ダビング・イン・ザ・バックヤード（1982年、ブラックミュージック）
- 陛下の吹替(1983、スカイジュース)
プリンス・ジャミーと科学者
- 第一、第二、第三世代のダブ（1981年、KGインペリアル）
- アップセッターズ 14 ダブ ブラックボード ジャングル(別名ブラックボード ジャングル ダブ) (1973、アップセッター レコード)
- キング・タビーがダブの草の根でアップセッターと出会う（1974年、フェイ・ミュージック/トータル・サウンズ）
- ダブ・フロム・ザ・ルーツ(トータル・サウンズ、1974年、トータル・サウンズ)
- ダブの創造(1975年、トータル・サウンズ)
- ザ・ルーツ・オブ・ダブ（別名プレゼンツ・ザ・ルーツ・オブ・ダブ）（1975年、グラウネーション/トータル・サウンズ）
- キング・タビーとヴィヴィアン・ジャクソンの出会い（別名「チャント・ダウン・バビロン」と「ウォールズ・オブ・エルサレム」）（1976年、プロフェット）
- キング・タビーの『プロフェシー・オブ・ダブ』 (別名『プロフェシー・オブ・ダブ』) (1976年、プロフェッツ)
その他のコラボレーション
- ナイン・ザ・オブザーバー–ダビング・ウィズ・ザ・オブザーバー(1975、オブザーバー/トータル・サウンズ)
- ハリー・マディ– In Dub Conference Volumes One、Two & Three (1975、1977 & 1978 Moodisc Records)
- ラリー・マーシャル–マーシャル(1975、マーシャル/Java レコード)
- ルーツ・ラディックス–デンジャラス・ダブ(1981, Copasetic)
- ウォーターハウス・ポッセ –キング・タビー・ザ・ダブマスター・ウィズ・ザ・ウォーターハウス・ポッセ(1983, Vista Sounds)
- スライ＆ロビー–スライ＆ロビー・ミート・キング・タビー（1984年、カルチャー・プレス）
コンピレーション
- キング・タビー＆ジ・アグロベイターズ –ダブ・ジャックポット（1990年、アタック）
- キング・タビー＆フレンズ –ダブ・ゴーン・クレイジー - キング・タビーのダブの進化 1975-1979 (1994、ブラッド＆ファイア)
- キング・タビー＆ザ・アグロベイターズ＆バニー・リー –バイオニック・ダブ（1995年、ラグーン）
- キング・タビー＆ジ・アグロベイターズ＆バニー・リー –ストレート・トゥ・アイ・ロイ・ヘッド 1973–1977 (1995、ラグーン)
- キング・タビー＆サイエンティスト –アット・ダブ・ステーション（1996年、バーニング・サウンズ）
- キング・タビー＆サイエンティスト –イン・ア・ワールド・オブ・ダブ（1996年、バーニング・サウンズ）
- キング・タビー &グレン・ブラウン–ターミネーション・ダブ (1973-79) (1996, Blood & Fire)
- キング・タビー &ソウル・シンジケート–フリーダム・サウンズ・イン・ダブ(1996, Blood & Fire)
- キング・タビー＆フレンズ -クルーシャル・ダブ（2000年、デルタ）
- キング・タビー＆ジ・アグロベイターズ –ファウンデーション・オブ・ダブ（2001年、トロイアン）
- キング・タビー –ダブ・フィーバー(2002、ミュージック・デジタル)
- アフリカン・ブラザーズがキング・タビーと出会う -イン・ダブ(2005, ネイチャー・サウンズ)
- キング・タビー -ホームタウン・ハイファイ（ダブプレート・スペシャルズ 1975-1979）（2013、ジャマイカ録音）
参考文献
- ^ ストラットン、ジェフ（2005年3月3日）。「Dub from the Roots」マイアミ・ニュー・タイムズ。2013年9月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年4月30日閲覧。
- ^ abcdef コリン・ラーキン編 (1992)。『ギネス・ポピュラー音楽百科事典』（初版）。ギネス出版。pp. 1380/ 1。ISBN 0-85112-939-0。
- ^ abcd デュ・ノイヤー、ポール（2003年）。『図解音楽百科事典』（第1版）。フラム、ロンドン：フレイム・ツリー・パブリッシング。pp. 356–357。ISBN 1-904041-96-5。
- ^ abcdefghijk トンプソン、デイブ（2002）レゲエ＆カリビアンミュージック、バックビートブックス、ISBN 0-87930-655-6、pp. 138–141
- ^ 「キング・ジャミーのインタビュー」、BBC、2005年。2016年4月30日閲覧。
- ^ abcd ボニット、ブライアン（2012年）「キング・タビー、サウンドクリエイター」 Wayback Machineで2021年1月30日にアーカイブ、ジャマイカ・オブザーバー、2012年7月6日、2012年7月13日閲覧。
- ^ ブラッドリー、ロイド (2002)。『レゲエ：ジャマイカ音楽の物語』。ロンドン、イギリス：BBCワールドワイド。p. 32-33。ISBN 0563488077。
- ^ マソウリ、ジョン (2009)。『ウェイリング・ブルース：ボブ・マーリーのウェイラーズの物語』オムニバス・プレス。ISBN 978-0857120359. 2020年6月22日閲覧。
- ^ 「死ぬまでに聴きたいアルバム1000枚: Pで始まるアーティスト」ガーディアン紙、2007年11月21日。
- ^ 「Icon – King Tubby reigns」ジャマイカ・グリーナー・ニュース。2008年3月25日。 2016年4月30日閲覧。
外部リンク
- ルーツアーカイブのディスコグラフィー
- X Ray Music の 1970 年代のレコーディングとダブ ソースのディスコグラフィー
- Discogsの King Tubby ディスコグラフィー