エイミーを追って

エイミーを追って
劇場公開ポスター
監督	ケビン・スミス
著者	ケビン・スミス
制作：	スコット・モシエ
主演	ベン・アフレック ジョーイ・ローレン・アダムス ジェイソン・リー ドワイト・ユーウェル ジェイソン・ミューズ
撮影	デビッド・クライン
編集者	スコット・モシエ ケビン ・スミス
音楽：	デビッド・ピルナー
制作 会社	Askew Productionsを見る トゥー・アスキュー・プロダクション株式会社
配布元	ミラマックス映画
リリース日	1997年1月24日（サンダンス） ( 1997-01-24 ) 1997年4月4日 ( 1997-04-04 )
実行時間	113分
国	アメリカ合衆国
言語	英語
予算	25万ドル[1]
興行収入	1200万ドル[2]

『チェイシング・エイミー』は、ケヴィン・スミスが脚本・監督し、ベン・アフレック、ジョーイ・ローレン・アダムス、ジェイソン・リーが主演した1997年のアメリカのロマンチック ・コメディ・ドラマ映画です。スミスの「View Askewniverse」シリーズの第3作であるこの映画は、親友（リー）の不興を買いながらもレズビアン（アダムス）に恋をする男性コミックアーティスト（アフレック）の物語です。

この映画はもともと、スミスの友人が初期の映画に出演した際の短いシーンから着想を得たものである。グィネヴィア・ターナーの『ゴー・フィッシュ』では、レズビアンの登場人物の一人が、男性と寝ることで「裏切った」として友人から非難されるのを想像する。スミスは脚本を書いていた当時アダムスと付き合っており、脚本も部分的にアダムスから着想を得ている。^[3]

この映画は、ユーモア、演技、ケヴィン・スミスの演出を賞賛する好意的なレビューをほとんど受けた。この映画は、1998年のインディペンデント・スピリット賞で2つの賞（スミスが脚本賞、リーが助演男優賞）を受賞した。映画の登場人物は、後のアスキューニバース映画『ジェイ&サイレントボブの逆襲』（2001年）と『ジェイ&サイレントボブ Reboot』 （2019年）に登場し、これらは『チェイシング・エイミー』の直接的なスピンオフであり、アフレック、リー、アダムス、イーウェルがカメオ出演で役を再演した。スミスは『ジェイ&サイレントボブ Reboot』での登場人物の役割を『チェイシング・エイミー』の「8ページの続編」と表現した。

漫画家であり生涯の親友でもあるホールデン・マクニールとバンキー・エドワーズは、漫画コンベンションで自分たちの漫画「ブラントマンとクロニック」の宣伝をしているときに、アリッサ・ジョーンズと出会う。売れない作家であるアリッサは、アフリカ系アメリカ人の作家で活動家のフーパーと友達で、フーパーは漫画「ホワイト・ヘイティング・クーン」の宣伝のため、派手なゲイの性格を戦闘的なイメージで隠している。すぐに彼女に惹かれたホールデンは、すぐに彼女がレズビアンであることを知る。

ホールデンとアリッサは一緒に時間を過ごすようになり、すぐに深い友情が芽生えます。これは同性愛嫌悪のバンキーを怒らせ、アリッサが自分たちのことに介入したことを恨みます。二人のビジネス上の提携も悪化します。彼らはブラントマンとクロニックをアニメ TV シリーズにするという有利な契約に署名する寸前だったのに、バンキーはホールデンがもう自分たちのプロジェクトに興味がないと感じます。

ホールデンは自分の感情を抑えきれず、アリッサに愛を告白する。アリッサは最初彼に怒っていたが、後に仲直りし、一緒に寝て恋愛関係になり、それがバンキーとの関係を悪化させる。アリッサと一緒に育ったバンキーの古い友人が、高校時代にアリッサが2人の男の子と3Pをしたことをホールデンに告げる。ホールデンは自分がアリッサが寝た最初の男性だと思っていたため、その事実にひどく動揺する。

フーパーはホールデンに、正直に正直になってアリッサの過去について尋ねるようにアドバイスする。フーパーはまた、バンキーが嫉妬してホールデンに恋をしており、男らしい性的な冗談で本当の気持ちを隠していると考えている。次の夜、ホールデンはアリッサを誘い出して告白させようと不器用な行動に出る。アリッサは結局告白し、アリーナから飛び出す。駐車場で、アリッサは怒って3Pを認めるが、過去の性体験について謝罪せず、関係を続けたいと語る。ホールデンは不安な気持ちでその場を去る。

その後、ホールデンは地元の食堂で、ブラントマンとクロニックのモデルとなったジェイとサイレント ボブに会う。彼は彼らに本の売り上げの残金を渡し、自分の悩みを話す。ボブは、数年前にエイミーという恋人がいたことを明かす。彼は彼女のことを愛していたが、彼女の過去の不倫に対する不安から別れてしまった。彼はそれを後悔し、長い間「エイミーを追いかけていた」。

ホールデンは、アリッサとの関係とバンキーとの壊れた友情の両方を修復する計画を考案します。彼は彼らを家に招き、アリッサには彼女の過去を乗り越えて彼氏でいたいと言い、バンキーにはホールデンに恋していることに気付いたと伝えます。彼は3Pを提案します。それはアリッサの幅広い経験に対する羨望を終わらせ、彼らがカップルであることに対するバンキーの問題を解決してくれると彼は信じています。最初はショックを受けたバンキーは参加に同意しますが、驚いたアリッサが断ったのでホッとします。彼女は、その提案は不快であり、彼らの関係を救うことはできないと考えます。アリッサとバンキーは2人とも立ち去ります。

1年後、バンキーとアリッサはコンベンションで、それぞれのコミック『Baby Dave』と『Idiosyncratic Routine』のプロモーションに忙しくしていた。ホールデンとバンキーがパートナーシップを解消し、バンキーが現在『Bluntman』と『Chronic』の出版権と創作権を所有していることが明らかになった。バンキーはホールデンに悲しげに微笑む。ホールデンはコミックが成功したことを静かに祝福し、アリッサが主催するブースを指さして、話しかけるよう促した。二人の短い感情的な会話の中で、ホールデンはアリッサに、彼らの失恋に基づいた新作コミック『 Chasing Amy』のコピーを渡す。ホールデンが去った後、アリッサのガールフレンドがやって来て、ホールデンについて尋ねる。アリッサは微笑み涙目で無関心を装い、コミックを脇によけ、知り合いの誰かだと一蹴した。

ケヴィン・スミスは長年にわたり、『チェイシング・エイミー』は、兄がゲイであること、映画の制作中に交際していたジョーイ・ローレン・アダムスとの関係、そしてプロデューサーのスコット・モジャーがレズビアンの映画監督グィネヴィア・ターナーに抱いていた恋心にインスピレーションを受けたと語ってきた。^{[4] [5]}ターナーは、1994年のサンダンス映画祭でモジャーとスミスに出会った。そこでは、それぞれの映画『Go Fish』と『Clerks』がプレミア上映されていた。映画祭の後も、モジャーとターナーは連絡を取り合っており、モジャーはターナーに報われない思いを抱くようになっていた。スミスはモジャーに、自分の失恋をレズビアンに恋する男の映画にするよう伝えたが、映画制作者たちはストーリーが薄すぎると感じたため、スミスはホールデンのキャラクターに自分の経験を加えた。^[4]スミスは「ホールデンのキャラクターは、私が今まで書いたものの中で、最も私に近い（ベンをキャストしたのは、美的観点からの希望的観測だったのかもしれない）」と書いている。^[3]スミスは「ゲイ文化、特にレズビアン文化についてはあまり知らなかった」と語り、ターナーに脚本の下書きを見てもらい、意見を求めた。^[4]ターナーはバーのシーンの場所探しを手伝い、撮影はマンハッタンのダウンタウンにある閉店したミャウ・ミックスで行われた。^[4]

ミラマックス・フィルムズは当初、デビッド・シュワイマー、ドリュー・バリモア、ジョン・スチュワートを主演に起用することを条件に、スミスに200万ドルの予算を提示した。スミスはこの提案を断り、自ら選んだキャストで25万ドルの予算を選んだ。^[6]

この映画は1997年1月24日にサンダンス映画祭で初公開された。 ^[7]

製作費25万ドルで制作されたこの映画は、劇場で総額12,021,272ドルの興行収入を上げました。^{[1] [2] [8]} 『チェイシング・エイミー』は米国で公開初週末に3か所で上映され、52,446ドルの興行収入を上げました。^[9]翌週、この映画はさらに22か所の劇場に拡大上映され、302,406ドルの興行収入を上げました。^[10] 1997年4月18日から20日の週末には、『チェイシング・エイミー』はさらに494か所で上映され、1,642,402ドルの興行収入を上げ、トップ10入りを果たしました。^[11]

『チェイシング・エイミー』は批評家から好意的な評価を受けた。批評家レビュー集約サイトRotten Tomatoesは、87人の批評家のレビューに基づいて87%の評価、評価平均は7.30/10であると報告している。同サイトの批評家総意の要約によると、「 『チェイシング・エイミー』のクィアのセクシュアリティの描写はいらだたしいほど不器用だが、繊細さ、生々しい正直さ、そして脚本家兼監督のケヴィン・スミスの特徴的な下品なユーモアを織り交ぜて、一連の厄介なテーマを扱っている」とのことだ。^[12] Metacriticでは、この映画は28件のレビューに基づいて100点満点中71点の加重平均点を獲得している。 ^[13] Cinemascoreによる観客投票では、この映画に「A-」の評価が付けられた。^[14]

シカゴ・サンタイムズのロジャー・エバートはこの映画に4つ星のうち3.5つ星を与え、次のように述べている。

彼の映画の表面は鋭く皮肉なセリフで輝いているが、より深い問題が形成され、「チェイシング・エイミー」は感動的な洞察に満ちた映画へと発展していく。ほとんどのロマンティック・コメディーは真実の愛の前に偽りの障害物を置くが、スミスはある程度、恋に落ちることは何らおかしなことではないことを知っている。それは、自分の存在全体が危険にさらされる、非常に真剣な出来事なのだ。

エバートは、この映画がスミスの前作『モール・ラッツ』よりも進歩していると信じており、アダムスは新たな発見だと付け加えた。^[15]

サロン誌のチャールズ・テイラーは「『チェイシング・エイミー』が単独でロマンティック・コメディを救うことはないだろうが、スミス（クラークス）は愛とセックスが感情の無秩序であるという事実を認め、さらには祝福する、ここしばらくで唯一のロマンティック・コメディを作った」と皮肉った。^[16]タイムアウト・ニューヨーク誌のアンドリュー・ジョンストンは「ケビン・スミスの3作目の長編映画『チェイシング・エイミー』は、スタン・リーとスティーブ・ディッコの『スパイダーマン』が60年代のスーパーヒーロー・コミックに与えた影響と同じことをロマンティック・コメディに与えている。つまり、登場人物に現実味のある動機や問題を与えることで、陳腐なジャンルに新たな意味を与えているのだ」と述べている。^[17]

クエンティン・タランティーノは『チェイシング・エイミー』を1997年のお気に入りの映画だと評価した。 ^[18]

リサ・M・ダイアモンドは著書『性的流動性：女性の愛と欲望を理解する』の中で、この映画を大衆文化における女性の性的流動性の顕著な例として挙げ、「チェイシング・エイミー」は「異性愛者の女性が同性愛関係に陥るというより一般的な描写とは対照的に、レズビアンが男性と関係を持つ様子を描いている」と書いている。^[19]

この映画は、性的流動性とブロマンスの概念の表現において時代を先取りしていると一部の批評家から賞賛されているが、レズビアンは適切な男性に出会えば、たとえ一時的であってもストレートになれるという含意に対して特に批判も受けた。^{[20] [21] [4]}この映画は、ジュディス・キーガン・ガーディナーの著書『男性性研究とフェミニスト理論』で批判され、『チェイシング・エイミー』は「異性愛者の、一見手の届かないゲイの人への欲望によって引き起こされる」異性愛者の転向物語を特徴とする「かなり不快なジャンルの映画」の代表であると評された。^[22]アリッサが男性と付き合っていることをゲイの友人たちが知り恥をかくシーンも、レズビアンコミュニティから批判を受けた。^[23]

映画の公開20周年にあたり、スミスは次のように語った。「今この映画を見て『うわ、この性的政治は...あまり微妙じゃない』と思う人は、覚えておいてほしい。これは26、27歳の男が作った映画で、何も知らずにその瞬間に学んでいた。主人公がゲイだったという理由で、ゲイコミュニティと密接に結びついた映画ではあるが、私はそのようには考えたことがない...私にとっては、これは大人に成長するが、その過程ですべてを失う少年の話で、とてもほろ苦いものだった。」^[4]

2023年、クィアの映画監督サヴ・ロジャースはドキュメンタリー『Chasing Chasing Amy』を公開し、この映画が彼の人生に与えた影響について語っている。^{[24] [25]}

『チェイシング・エイミー』はクライテリオン・コレクションによって1997年にレーザーディスクで最初にリリースされ、その後2000年にDVDでリリースされた。出演者とスタッフによるオーディオコメンタリー、削除されたシーン、アウトテイク、劇場予告編が含まれている。 ^{[34] DVDにはケヴィン・スミスによる紹介が追加されており、解説で「クソDVD」と言ったことについて謝罪している。後に}ライオンズゲートとパラマウントによって再発行されたのはクライテリオン版の再プレスである。

『チェイシング・エイミー』は2009年11月17日にブルーレイで発売された。^[35]この発売には、新しい解説トラック、2005年のVulgarthonで録音されたキャストとの質疑応答、ケヴィン・スミスとジョーイ・ローレン・アダムスの会話、そして映画の制作とその後を詳述する「Tracing Amy」と題された長編ドキュメンタリーが含まれている。^[36]

日本では、江口健一による『チェイシング・エイミー』の脚本が小説化され、青山書店から出版された。この本のユニークなコンセプトは、半分小説、半分漫画で、漫画本のページの絵は安野モヨコが担当しているという点である。 ^[37] SModcastのエピソードで、スミスは、自分の映画が漫画化されることに興奮した一方で、小説版を読んだときにはショックを受けたと明かした。映画では会話で触れられるだけの登場人物の性的な経歴が、小説の漫画の挿絵では性的に露骨な回想として描かれているからだ。^[5]

スミスはミラマックス・ブックスから『クラークス』の脚本とともにオリジナル脚本を出版した。^[38]

この映画にはサウンドトラックアルバムはリリースされていないが、アリッサ役のジョーイ・ローレン・アダムスが作詞作曲し演奏した「Alive」、アーニー・アイズレーが演奏したカーズの「Let's Go」のカバー、マイティ・マイティ・ボストンズの「The Impression That I Get」 、ラン・DMCの「Run's House」 、パブリック・エネミー、ザ・ハング・アップス、グウェン・ガスリー、リズ・フェアなどのアーティストによる曲など、多くの曲が映画に登場する。^[39]

この映画には、バンド「ソウル・アサイラム」の2曲、「ラッキー・ワン」と「ウィー3」が使われている。このバンドは以前、スミスの1994年のデビュー映画『クラークス』のサウンドトラックに「キャント・イヴン・テル」という曲を提供していた。フロントマンのデイヴ・ピルナーは、映画の挿入曲と、オープニングクレジットで流れる映画の主題歌「チューブ・オブ・ワンダフル」を作曲した。^[40]この曲は、スミスの2001年の映画『ジェイ&サイレント・ボブの逆襲』と、2019年のリブート版『ジェイ&サイレント・ボブ リブート』で再登場し、両作でホールデン・マクニールというキャラクターが登場している。

バンドSpongeが歌う曲「Have You Seen Mary 」のミュージックビデオには、映画のいくつかのシーンが使われています。『チェイシング エイミー』では、ホールデンとフーパーがジャックのミュージック ショップにいるシーンでこの曲が流れています。

もともと『モール・ラッツ』のために書かれたシーンで、数人の主要キャラクターが性的な冒険がうまくいかなかった時の思い出を語る。このシーンはキャラクター自身の感情的な「セックスの傷跡」を明らかにし、台詞のスタイルやセットの装飾に至るまで、スティーブン・スピルバーグの『ジョーズ』のシーンを模倣するように意図的に作られた。そのシーンでは、クイントとフーパーがサメとの遭遇で受けた肉体的な傷跡を共にしている。しかし、この映画では、このシーンはアリッサとバンキーに使われている。^[3]

WikiquoteにChasing Amyに関連する引用句があります。

• IMDbの「Chasing Amy」
• TCM 映画データベースの「Chasing Amy」
• AllMovieの Chasing Amy
• Box Office Mojoでエイミーを追う
• ルミエールでエイミーを追う（データベース）
• The Numbersの Chasing Amy (ウェブサイト)
• ロッテン・トマトの『チェイシング・エイミー』
• Metacriticでエイミーを追いかける
• クライテリオン・コレクションのケヴィン・スミス監督『チェイシング・エイミー』のストーリーと理由
• パリ・レビュー誌の「ビッグ・アイ：エイミーと90年代の有害な「オタク男らしさ」を追う」
• DailyScript.comの「Chasing Amy」の脚本