ビバップスケール

ビバップ・スケールは、一般的な7音階に音符（通常は半音階の通過音）を追加して8音階にする手法を指す用語である。8音にすることで、スケールを連続して演奏したときに主要なコードトーンが連続してオンビートに載ることができる。これは、奇数音のためにコードトーンがすべて自然にオンビートに載らない一般的な7音スケールとは異なる。これらのビバップ・スケールは、ジャズの即興演奏で頻繁に使用される。^[1]ジャズ教育者のデイビッド・ベイカーは、ビバップ時代のジャズ・アーティストが頻繁に使用していたため、これらのスケールを「ビバップ・スケール」と名付けた。 これらのアーティストには、チャーリー・クリスチャン、チャーリー・パーカー、バド・パウエル、ディジー・ガレスピーなどが含まれる。

一般的に、ビバップ スケールは、パッシング トーンが追加された従来のスケールで構成されており、スケールが任意のコード トーンから演奏され、任意のオン ビートに配置されると、他のすべてのコード トーンもオン ビートに連続して配置されます。オン ビートのコード トーンは、音楽の歴史を通じてすべての強力なメロディーの特徴です。スケールの残りの音は非コード トーンであり、すべてオフ ビートに配置されます。

そのため、一般的に、7 つの音のスケールは、追加の音を追加することで変更することができ、同じ効果が得られ、コード トーンが自然にビートにとどまるようになります。修飾語「ビバップ」は、ビバップ時代に最も頻繁に使用され、普及した変更されたスケールを示すために予約されています。

ビバップドミナント スケールはミクソリディアン モードから派生したもので、フラット 7 度 ( ♭ 7) とトニックの間に半音のパッシング ノートが追加されています。コード トーンのルート、3 度、5 度、♭ 7 度は、オンビートで始まるコード トーンから演奏すると、自然にビートに留まります。歴史的に、力強いメロディーの書き方では、コード トーンは通常オンビートに配置され、非コード トーンはオフビートに配置されます。ビバップ スケールは、メロディーの即興演奏でこの特性を有効にするのに役立ちます。

メジャースケールとミクソリディアンスケールの両方の同じルートのすべての音が含まれています。このスケールは、ドミナントセブンスコード ^[2]やII-Vコード進行でよく使用されます。

ビバップメジャー スケールはイオニア旋法(メジャー スケール)から派生したもので、メジャー スケールの 5 度と 6 度の間に半音のパッシング ノート ( ♯ 5) が追加されています。7 音のメジャー スケールに♯ 5 の音を追加することで、スケールを順番に演奏したときに、コード トーン 1、3、5、6 (メジャー 6 度コード) がオンビートに配置されるようになります。

バリー・ハリスはこの音階を長六度減音階と呼び、長六度和音（音階の1 3 5 6）と、第2度からの完全減音和音（音階の2 4 b6 7）から派生したものだと述べた。^[3]

ビバップのメロディックマイナースケールは、メロディックマイナースケール（ジャズマイナースケール）の上昇形式から派生したもので、5度目と6度目の間に 半音階のパッシングノートがあります。

メロディックマイナースケールの上昇形式と、同じルートのハーモニックマイナースケールの両方のすべての音が含まれています。このスケールは、マイナー6度のコードでよく使用されます。

バリー・ハリスはこれを短六度減音階と呼び、これは短六度和音（音階の1 b3 5 6）と、第2度からの完全減音和音（音階の2 4 b6 7）から派生したものであると述べた。^[3]

これらのスケールは、デイビッド・N・ベイカーのビバップに関する本に掲載されています。また、ドリアン・ビバップ・スケールを除いて、バリー・ハリスの著作から派生したロニ・ベンハーの著書「トーク・ジャズ：ビバップ研究の包括的コレクション」にも掲載されています。ベンハーでは、スケール内の他の音の間に追加の半音階通過音を配置するという概念についてさらに詳しく説明しています。

ビバップハーモニック マイナー スケール(または、マーク レヴァインのThe Drop 2 Bookに記載されているビバップ ナチュラル マイナー スケール) は、ハーモニック マイナー スケールから派生したもので、短 6 度 ( ♭ 6) と長 7 度スケールの度数の間に半音のパッシング ノート (追加の短 7 ( ♭ 7)) が追加されています。

同じルートのハーモニックマイナースケールとナチュラルマイナースケール（エオリアンモード）の両方の音符がすべて含まれています。マイナーii-V-I進行の3つのコードすべてに使用できます。これはビバップメジャースケールの6番目のモードです。たとえば、Cビバップハーモニックマイナースケールは、E ♭ビバップメジャースケールと同じピッチを持ちます。

第7フラット5減音階（メシアンの第6限定転調法と同一）は、全音階に第4度と自然第7度を加えたものである。また、第1度に属7度とフラット5度、第2度に完全減音和音を組み合わせたものでもある。^[3]

• コードスケールシステム

• キングストン、アラン (2006)。 『ギターのためのバリー・ハリス・ハーモニック・メソッド』。Jazzworkshops Productions。ASIN  B000Q7B6O6。^{[より良い情報源が必要]}

• スコット・ブラック、理解、実践、使用方法
• デビッド・ベイカー、ジャズ・インプロビゼーション、アルフレッド。
• デビッド・ベイカー、編曲・作曲、アルフレッド
• ヒューイット、マイケル。2013年。「世界の音階。音符の木。」ISBN 978-0957547001。 
• Mark Levine、The Drop 2 Book、Sher Music Co.
• マーク・レヴァイン著『The Jazz Theory Book』、Sher Music Co.
• ランディ・ハルバーシュタット、『Metaphors For The Musician』、Sher Music Co.
• J.Brent / S.Barkley、『Modalogy – スケール、モード、コード: 音楽の原始的構成要素』、Hal Leonard Corp.

• ビバップスケール、jazzguitar.be
• ジャズレッスン: ビバップラインビルディング、nyjazzacademy.com