注意

回避音とは、ジャズにおいてハーモニーの中で問題となる可能性のある音高を表す非公式な用語である。

意味

ジャズ用語では、アボイドノートとは、ハーモニーと衝突する可能性のある音高を指す用語です。Cメジャーコードに対するFは、3度音程の半音上にあるため、アボイドノートとみなされることがあります。3度音程は、歴史的に不協和音として認識されていました。^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} Fを経過音として扱うことは、Cメジャーコード上のメロディーでFを使用するより簡単な方法です。^{[ 4 ]}

ジャズのコードは非常に多様で複雑な方法でボイシングできるため、ほぼすべての音をハーモニーに組み込むことができます。^{[ 1 ]} Cメジャートライアドを3度ずつ拡張して第2オクターブにすると、Fがコードの11thとして再び現れます。11thはジャズでよく使われるコード拡張です。メジャーコードの3度に対して、よりまろやかなメジャー9thを作るために、半音上げられることがよくあります。^{[ 5 ]}

ドリア旋法の第6音は、属和音を暗示する可能性があるため、回避音とみなされるかもしれない。^{[ 2 ]}

参考文献

1 2テレフェンコ、ダリウス。『ジャズ理論：基礎から応用まで』第2版。テイラー＆フランシス、2017年。79。
1 2ネトルズ、バリー (1987)。ハーモニー 3 (PDF)。バークリー音楽大学。pp. 15–17。
↑ハーレ、ダン（1980）。ジャズ言語：ジャズ作曲と即興のための理論テキスト。マイアミ、フロリダ：スタジオ224。ISBN 978-0-7604-0014-2。
↑ハンフリーズ、カール（2009）。ピアノ即興演奏ハンドブック（第1版）。サンフランシスコ：フリーマン：バックビートブックス。p. 280。ISBN 0-87930-727-7。
↑ネトルズ、バリー (1987)。ハーモニー 1 (PDF)。バークリー音楽大学。p. 34-35。

[DT-1] 1 2テレフェンコ、ダリウス。『ジャズ理論：基礎から応用まで』第2版。テイラー＆フランシス、2017年。79。

[nettles3-2] 1 2ネトルズ、バリー (1987)。ハーモニー 3 (PDF)。バークリー音楽大学。pp. 15–17。

[haerle-3] ハーレ、ダン（1980）。ジャズ言語：ジャズ作曲と即興のための理論テキスト。マイアミ、フロリダ：スタジオ224。ISBN 978-0-7604-0014-2。

[humph-4] ハンフリーズ、カール（2009）。ピアノ即興演奏ハンドブック（第1版）。サンフランシスコ：フリーマン：バックビートブックス。p. 280。ISBN 0-87930-727-7。

[nettles-5] ネトルズ、バリー (1987)。ハーモニー 1 (PDF)。バークリー音楽大学。p. 34-35。

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意味

関連項目

参考文献