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n+1は、ニューヨークを拠点とするアメリカの文芸誌で、社会批評、政治評論、エッセイ、美術、詩、書評、短編小説などを掲載しています。年3回紙媒体で発行され、定期的にオンラインで記事が公開されています。各号の平均ページ数は約200ページです。
n+1は 2004 年後半に、キース・ゲッセン、ベンジャミン・クンケル、マーク・グライフ、チャド・ハーバック、アリソン・ロレンツェン、マルコ・ロスのプロジェクトとして始まりました。 [ 1 ]ゲッセンはこの雑誌を「Partisan Reviewに似ているが、死んではいない」と表現しています。この雑誌は、米国の現在の知的シーンに対する不満から創刊され、編集者たちはThe Baffler、Hermenaut 、そしてPartisan Reviewの初期の頃を自分たちの雑誌のインスピレーションとして挙げています。[ 2 ]これらの雑誌はそれぞれ、「小さな雑誌」が真の制度であり、芸術と政治における革新の主要な中心地であった時代を体現していました。
彼らの見解は、創刊号の最後の行で編集者たちが「言いたいことを言う時が来た」と宣言したことに最もよく表れている。[ 3 ]しかし、第3号では、批評家のジェームズ・ウッドが自身の否定的な批評に対する批判に反論し、第1号からのこの引用を取り上げ、 「編集者たちは、自分たちの批判の核心を意図せず証明してしまった。つまり、提案するよりも批判する方が簡単だということだ」と述べた。[ 4 ]
n+1という名前は、フラストレーションを感じた時に思いついた代数式に由来する。ハーバックはこう回想している。「キースと私が話していた時、彼は『すでにたくさんの雑誌があるのに、なぜわざわざ新しい雑誌を始める必要があるんだ？』と言い続けた。そこで私は冗談で『N+1』と言った。何であれ、必ず何か重要なものを付け加えなければ、この世界に何か欠けていると感じることはないだろう、と。」[ 5 ]
彼らの使命は批判理論に多少影響を受けており、彼らはその魅力と限界を率直に認めている。理論に関する記事の中で、編集者たちは次のように述べている。「今、最も大きな間違いは、かつて私たちにとって理論が意味していたものに忠実であり続けることをやめることだろう。」[ 6 ]
彼らの立場は理論を肯定するものの、理論の学術化からは慎重な距離を保っている。「理論は死んだ、そして理論万歳。弔問客は終身雇用だから、しばらくは居続けるだろう。残りの我々にとっては、小説と知性の世界に新たな扉が開かれた。それをどう活かすべきか？」こうした趣旨で、彼らはフランクフルト学派に頻繁に言及し、文化の商品化を批判し、ドン・デリーロのような作家を高く評価している。
n+1の各号は、 「知的状況」 [ 7 ]と呼ばれるセクションで始まり、現在の知的シーンの様々な側面を批判しています。例えば、創刊号ではMcSweeney's を「退行的アバンギャルド」と呼び、[ 8 ]第 18 号では、「テクノロジー企業がコンテンツ生成、無料宣伝、誇大宣伝、広告販売のために意見を述べるよう懇願する」という「レイジ マシーン」を批判しています。[ 9 ]また、 The New Republic、The Weekly Standard 、 Dale Peckなどの文学者も批判しています。これに続いて、短い政治セクションがあります。各号の大部分は小説とエッセイで構成されています。最後に、書籍、知識人、ポップ現象のレビューで構成されるレビュー セクションで締めくくられます。
この雑誌は賛否両論の評価を受けている。一般的に、n+1の批判者たちは、編集者の若さと、彼らがエリート主義的であると非難している。この雑誌は、現在の文学界の状況に対抗する闘いに一世代を巻き込むための試みであるとされているが、そのようなエリート主義は、雑誌の創刊理念に反するように思える。ニュー・クリテリオンは、「あなたの雑誌は本当に必要なのですか？」[ 10 ]と批判的に問い、彼らが自分たちの重要性を誇張していると非難した。タイムズ・リテラリー・サプリメントは、クンケルの「私たちはデイヴ・エガーズとその仲間たちよりも怒っている」という発言を皮肉たっぷりに風刺し、その発言を、第 3 号に掲載された署名のない「デート」というタイトルの記事と比較した。[ 11 ]文芸編集者のゴードン・リッシュは、この雑誌を「くだらないもの」と呼んだ。[ 12 ]
他の人々もこうした特質を高く評価しており、プロジェクト自体の大胆さや寄稿者の誠実さと熱意を好意的に評している。ニューヨーク・タイムズの評論家A・O・スコットは、 2005年9月号のニューヨーク・タイムズ・マガジンに掲載された、若く知的な出版物の新潮流に関する特集記事の中で、n+1は「怠惰とシニシズムに対する世代的な闘いを組織し、創造的な熱意と知的関与の旗を再び掲げようとしている」と述べ、n+1には「ポップカルチャー、文学の秘教、学術理論をさりげなく融合させる習慣や、嘲笑的でありながら誠実に見えるという不安を掻き立てる能力など、その世代特有の関心事だけでなく、ページ全体に波及する勇ましさと不満の感覚においても、明らかに若々しい雰囲気がある」と評した。[ 13 ]ジョイス・キャロル・オーツはゲッセンの小説『 All the Sad Young Literary Men』の書評で、著者が「活気に満ちた知的文学雑誌n+1」を創刊したことに言及した。[ 14 ]
Vox誌はこの雑誌を「職人の漬物屋のように意図的に時代錯誤的だが、国際的なセンスも持ち合わせている ――キムチも売っている漬物屋のようだ」と評した。 [ 15 ]
2006年に『PS 1 Symposium: A Practical Avant-Garde』の刊行を皮切りに、n+1はn+1 Research Branch Pamphlet Series（後にn+1 Research Branch Small Books Seriesとして知られる）を開始した。この自主出版シリーズは、雑誌の関心事をさらに掘り下げ、青年期の「生活と読書」、フェミニズム、ヒップスター文化、アメリカの金融システムの崩壊といった、多岐にわたるテーマに焦点を当てている。このシリーズには、『A Practical Avant-Garde』の他に、『 What We Should Have Known: Two Discussions』 、『What Was the Hipster: A Sociological Investigation』、『The Trouble is the Banks: Letters to Wall Street』、『No Regrets: Three Discussions』 、そしてベンジャミン・クンケルの戯曲『Buzz』の6冊がある。女性作家たちが読書について語り合う『No Regrets』は、 NPRから「親密で博識」と称賛されたが[ 16 ] 、ニュー・リパブリック誌は、女性スタッフライターによる独自のパネルディスカッションで、本書におけるいわゆる「秘密の正典」についての議論は閉鎖的だと批判した[ 17 ] 。
研究部門の『The Trouble is the Banks』に加えて、n+1は金融危機とオキュパイ運動に関するいくつかの著作を発表している。2010年、n+1はHarper Perennialと共同で『Diary of a Very Bad Year: Confessions of an Anonymous Hedge Fund Manager』を出版した。これは、ゲッセンと「非常に魅力的で非常に知的な」 [ 18 ]金融業界のメンバーとの一対一のインタビューシリーズで、経済の金融化の起源と影響を探るものである。[ 18 ]本書の一部は2007年から2010年にかけてオンラインと雑誌で公開されていた。[ 19 ]ニューヨーク・タイムズの書評家ドワイト・ガーナーは、本書を「思慮深く、面白く、気取らない」――「都会的だが混乱したショックと絶望の年代記」と評した。[ 20 ]
アストラ・テイラーとサラ・レナードの指導の下、n +1は金融危機とその余波についての議論を発展させ、「占拠運動に触発された、40ページの準定期タブロイド紙」である『Occupy ! Gazette』を発行した。 [ 22 ]ガゼットにはインタビューやパネルディスカッションのほか、全米各地の占拠デモからの直接の報道が掲載された。n +1は最終的に『 Occupy! Gazette』を4号発行し、さらに2014年5月には占拠運動の主催者で抗議活動家のセシリー・マクミランの逮捕と裁判を取り上げた特別号「Free Cecily!」を発行した。
2011年、 n+1はVersoと共同で、アストラ・テイラーとキース・ゲッセンが編集し、「n+1、Dissent、Triple Canopy、The New Inquiryの編集者」も参加した『 Occupy! Scenes from an Occupied America』を出版した。この本には、テイラー、マーク・グライフ、ニキル・サヴァル、レベッカ・ソルニットの論評に加え、ジュディス・バトラーとスラヴォイ・ジジェクがズコッティ公園で行った発言の再録が掲載されている。テイラー、グライフ、ゲッセンらは、「占拠の情景」と題したセグメントを寄稿し、ウォール街占拠運動の日常状況を報告した。「占拠されたアトランタの情景」や「占拠されたボストンの情景」などでは、全米各地のそれぞれの場所から報告している。ロンドン・スクール・オブ・エコノミクスのジェイソン・ヒッケル教授は、この本の時宜を得た内容と「優れた洞察の瞬間」を称賛したが、『Occupy!』が出版されたスピードが分析の深さを制限したと指摘した。[ 23 ]
n+1は2014年に、ファラー・ストラウス・アンド・ジルーの子会社であるフェイバー・アンド・フェイバーと出版提携を開始した。最初の出版物である『MFA vs NYC:Two Cultures of American Fiction』は、デイヴィッド・フォスター・ウォレス、ジョージ・ソーンダーズ、エリフ・バトゥマン、フレドリック・ジェイムソンなどの作家による12以上のエッセイを通して、フィクションがアカデミアに傾倒していく様を探求している。 『MFA vs NYC』の編集者であるチャド・ハーバックは、同誌第10号に掲載された同名のエッセイで本書を紹介している。ニューヨーク・タイムズは本書を「真面目で、有益で、巧妙な本」と称賛し、「フランク・コンロイとゴードン・リッシュの優れたミニチュア肖像」から「ゴシップや告白エッセイ」まで、本書が提供する執筆界への多様で親密な洞察を挙げている。[ 24 ] MFA vs NYC は文学界全体でさまざまな反応を引き起こしており、特にニューヨーカー誌に掲載されたジュノ・ディアスのエッセイ「MFA vs POC」が有名である。[ 25 ]フェイバー・アンド・フェイバーのシリーズにはさらに 2 冊の本がある。2014年 9 月に出版されたn+1の最初の 10 年間の選りすぐりの作品を集めたアンソロジーHappinessと、 n+1 の同名のオンライン シリーズから以前に発表された作品を集めた City by City (2015 年) である。
