ヒューバート・J・フォス

ヒューバート・ジェームズ・フォス（1899年5月2日 - 1953年5月27日）は、イギリスのピアニスト、作曲家であり、ロンドンのアメン・ハウスにあるオックスフォード大学出版局（OUP）の初代音楽編集者（1923年 - 1941年）であった。出版局での彼の仕事は、作品の出版と演奏の奨励を通じて、両大戦間期のイギリスの音楽と音楽家、特にレイフ・ヴォーン・ウィリアムズの音楽の振興に大きく貢献した。この仕事を通じて、彼はOUPの音楽部門を20世紀初頭から中期にかけて主要な音楽出版社に押し上げた。^[1]

フォスはロンドン南部のクロイドンで、弁護士のフレデリック・フォス（1850年 - 1968年）とアン・ペニー・バートラム（1853年 - 1924年）の13人の子供の末っ子として生まれた。フォスの父方の祖父、エドワード・フォス（1787年 - 1870年）も弁護士であり、イギリスの法律と司法の歴史家、伝記作家でもあった。フォスの姉ジョセフィン（1877年 - 1983年）はアジアとアフリカで宣教師および英語教師として働いた。^[2]

フォスは幼少期から音楽と語学の両方に才能があり、ブラッドフィールド カレッジで演劇だけでなくこれらの分野でも学部教育を受けました。第一次世界大戦の終わりごろに短期間兵役に就いた後、彼はさまざまな教職やジャーナリストの職に就き、その間に最初の妻であるケイト フランシス カーター ペイジ (1900–1952) と結婚しましたが (1921 年)、結婚生活は 2 年ほどしか続きませんでした。また、1921 年に彼はOUP のロンドン支社 (最初はアメン コーナー、1924 年からはアメン ハウス) のハンフリー S. ミルフォードに教育部門の営業担当者として雇われました。サトクリフは、出版史の中で音楽部門の先例について論じ、フォスは「教育に特に興味があったわけではなく、音楽に熱心に関心を持っていました... ミルフォードは大聖堂のオルガン奏者や賛美歌の編纂者と個人的にも仕事でも関係がありました。また、ヒューバート フォスとも知り合いでした」と述べています。^[3]

フォスの教育経験と音楽の才能や関心がミルフォードのものと融合したのは、1922年にフォスがミルフォードに、著名な作曲家に関するエッセイ集あるいはシリーズを、著名な現代音楽家や音楽学者に執筆してもらうという提案を持ち込んだときだった。当初は放送、録音、コンサートに行く聴衆のための教育書としてのみ考え出されたが^[4]、それがミルフォードがロンドン事務所内に新しい音楽出版部門の創設に着手するきっかけになったのかもしれない（ミルフォードの動機は明らかではない^[5]）。提案されたコレクションは最終的に全3巻からなる『音楽の遺産』の第1巻となったが、新部門がオックスフォード合唱歌集（1923年、現在も刊行中）の出版に着手すると、ミルフォードはフォスをそのシリーズの社内編集者に任命した。そこでの彼の仕事はミルフォードに非常に感銘を与えたようで、その年の後半にフォスは音楽編集者の肩書で部門長に任命された。フォスは、この時期のOUPの音楽出版物の印刷デザインにも着目した。^[6]

フォスは持ち前のエネルギーと進取の気性で、ロンドン支部の音楽活動を当初の賛美歌集と音楽教育から音楽出版とプロモーションのあらゆる分野にまで拡大していった。彼はすぐに他国の出版社と販売契約を結び、OUPがニューヨークに出版事務所を置いていた米国（カール・フィッシャー・ミュージック社と）とも契約を結んだ。 ^[7]また、彼は1931年にOUPが主催した国際音楽祭の主催者である国際現代音楽協会（ISCM）の会員としてヨーロッパや米国を旅した。 ^[8]さらに、彼は作曲とピアノ演奏の仕事も続けており、バリトンのジョン・ゴスや、1927年に結婚した2番目の妻でソプラノのドーラ・マリア・スティーブンス（1893-1978）の伴奏を頻繁に務めた。 ^[9]

フォスは音楽部門の業務範囲を拡大する作業に取り組み（「年間約200タイトルを追加」^[10]）、同時に、初期の投機的で資金不足の作品^[11]を、最終的には出版社がすでに制作した音楽の代金を返済し、新しい音楽や作曲家を一般に紹介できるようにする、収益性の高い出版物の確固たる基盤に変えることに多くの時間とエネルギーを費やしました。この作業ではミルフォードの支援を得ましたが、ミルフォードは、自分は他の誰よりも出版社を破滅に近づいた人物だと述べています。^[12]注目すべきリスクの高いプロジェクトは、1928年にOUPがムソルグスキーのボリス・ゴドゥノフのオリジナル版を出版したことです。フォスによると、これは「竜の牙をまいたように訴訟が相次いだ」結果となりました。^[13]これにより、1935年9月30日にサドラーズウェルズでこのオペラがロシア国外で初めて完全上演されることとなった。

ロンドン支社の親会社であるオックスフォードは、あまり同情的ではなかった。問題は、オックスフォード側（クラレンドン・プレス）は学術出版社として赤字になる可能性があり、実際に赤字になったが、アメン・ハウスの目的は、評判が良く、かつ利益の出る書籍を出版することであるという、OUP の考え方にあった。OUP の会計慣行では、売れ残った書籍の在庫の損失として早期償却がさらに強調されていたが、フォスは、楽譜、音楽に関する書籍、演奏権、および「機械的」（録音および放送）権利、そしてとりわけオックスフォードで出版した作曲家などの在庫をすべて投資とみなしていた。^[14] 1930 年代の一般的な経済的困難、個人的な健康問題、ロンドン支社の事務所をロンドン大空襲から逃れるためにオックスフォードに移転したことによるショックと、それに伴う物理的および財政的資源の減少に加え、音楽部門の規模を拡大するための彼の熱心な取り組みを縮小するよう OUP が圧力をかけたことも、フォスを鬱とアルコール中毒に陥れた。フォスは「いくつかの困難」（自殺未遂も含まれていた可能性がある）を経て^[15] 、 1941年に編集長を辞任した。

その後数年間、彼は精力的にフリーランスの音楽関連の仕事に就き、評論家、評論家、ジャーナリスト、アナウンサーとして活躍した。この最後の仕事では、戦中戦後、BBC やその他のラジオ局から高く評価され、温かく賞賛された。^[16]彼は音楽とその分析と鑑賞に関する記事や作品の編集者および編集者として働き続け、自身の作品も出版した。戦後期、フォスはラルフ・ヴォーン・ウィリアムズの研究を始め、作曲家自身も「音楽自伝」を寄稿した。^{[17]フォスは}ミュージカル・タイムズの編集長に就任するよう依頼されていたが、手術後に脳卒中を起こした。彼はロンドンの自宅で 54 歳で亡くなった。^[18]

フォス氏には、2番目の妻と、最初の結婚と2度目の結婚で生まれた子供たちが残された。

同様の立場にある他の人々（例えば、Astounding Science Fiction / Analogの影響力のある編​​集者であるジョン・W・キャンベル・ジュニア）と同様に、フォスの音楽に対する主な影響は、音楽と音楽家の開発者としてのものであった。その最たる例は、 OUP が当初出版し、現在も出版している、レイフ・ヴォーン・ウィリアムズであろう。OUP が長く成功したキャリアへの足がかりとなった他の作曲家には、ウィリアム・ウォルトン、エドマンド・ラブラ、ピーター・ウォーロック（最後のウォーロックとは、フォスと最初の妻が若い頃に知り合っていた）がいる。^[19]ヒンネルズは、「フォスは新しい若い世代の作品に対して並外れた耳を持っていた」と記しており、当時無名だったアーティストの作品を出版するというリスクを冒すフォスの姿勢は、当時のイギリスの聴衆に彼らを紹介することに貢献した。しかし、フォスは少なくとも 1 人のイギリスの代表的な作曲家、ベンジャミン・ブリテンを見誤った。ブリテンの初期の音楽の一部を扱った後、フォスは「後にOUPが非常に後悔することになる決定で、彼の出版者を続けることをやめる」と決めた。^[20]

フォスは、音楽の選択と制作に全才能を注ぎ込んだ。ライトは、フォスの「歌の文学的側面は音楽的側面と同等に重要であり、劣った性格の歌詞を歌うことは誰にも期待されるべきではない」という言葉を引用している。^[21]フォスの芸術とタイポグラフィのスキルは、彼の「仲間」の作曲家たちのために、彼らの音楽のコピーを視覚的に識別できる、独特でユニークなカバー、アートワーク、レイアウトを考案することで発揮された。^{[22]これは彼の作曲家を喜ばせただけでなく、彼らの音楽の販売やレンタルのマーケティングツールとしても機能した。（}コンスタント・ランバートの『リオ・グランデ』の出版のための彼のデザインは、今でも音楽印刷の傑出した例と見なされている。^[23]）

ミルフォードの支援により、フォスはOUPの音楽出版の範囲を、限られた数の賛美歌集と教育用楽譜から、オペラ、管弦楽曲、室内楽曲、合唱・声楽作品、ピアノ曲の包括的な目録へと拡大し、それらを取り扱うための制作施設と流通経路も整備した。教育作品は、音楽教育に対する政府の支援の増加と並行して増加し、拡大していった。「出版の大部分は教育および指導作品となった。学校向けのあらゆるレベルの音楽コース、音楽大学や教育大学、大学向けの教科書を制作した。」^[24]

さらに、フォスは、大規模な音楽作品の楽譜やパート譜をレンタルすること（需要が未知または不確実な場合に大量に販売しようとすることとは対照的）と、演奏権および録音権を取得することで得られる長期的な収益のメリットを業界が認識する上で大きな役割を果たした。後者は、ラジオと録音音楽の成長とともにますます重要になった。フォス、OUP、ヴォーン・ウィリアムズは、当初、料金が音楽演奏を妨げる可能性があるとして演奏権協会（PRS）に反対していた。しかし、音楽出版からの収益が減少し、放送からの収益が増加した結果として彼らの立場は変わり、OUPは1936年にPRSに加わった。^[25]

音楽編集者として、フォスは OUP の音楽、音楽分析、音楽鑑賞に関する書籍の出版を拡大しました。シリーズで作品を出版するという OUP のすでに確立された伝統を引き継ぎ、フォスは CS テリーによるバッハの作品やシベリウスの交響曲に関するセシル グレイなどの著者による小冊子シリーズ「ミュージカル ピルグリムズ」を開始しました。さらに別のシリーズである「オックスフォード教会音楽」は、教会や学校向けに古楽と現代音楽の両方の安価で正確な版を提供しました。このシリーズは現在も続いています。

フォスは、後にヴォーン・ウィリアムズ、ウォルトン、その他についての自身の研究の基礎となる記事や発表に加えて、サー・ドナルド・トーヴィーの著作の多くを編集した。ヒンネルズによれば、フォスはトーヴィーを「魅力的で、刺激的で、疲れる」と感じたが、「[トーヴィーの] 6巻の『音楽分析エッセイ』を出版できたのはフォスだけだと評価された」。^{[26]批評家やアナウンサーとして活躍していた}パーシー・ショールズを励まし、支えたのもフォスであり、 1938年にショールズが『オックスフォード音楽コンパニオン』の初版となったものをフォスにもたらしたのもフォスだった。 ^[27]晩年、フォスはレオン・ヴァラスのセザール・フランクの伝記を翻訳した。同時期に、彼はLPレコードの「ライナーノーツ」を数多く寄稿した。

エイメン・ハウスにいた頃、フォスは詩人で神学の著述家であるチャールズ・ウィリアムズと知り合いになった。ウィリアムズとフレデリック・ペイジは当時この出版社の編集者で、3人の間には深い友情があった。^[28]ウィリアムズの「エイメン・ハウス仮面劇」2回（1927年と1929年）のために、フォスは音楽を書き、従業員の何人かが祝賀行事でミルフォードとエイメン・ハウスのスタッフに敬意を表して踊ったダンスを編曲した。^[29]ウィリアムズとフォスはほぼ同時期に「詩と音楽の意味」という短いエッセイを共同執筆し、Music and Lettersに掲載した。^[30]

フォスの作曲作品のほとんどは短いもので、歌曲、ピアノ曲、室内楽などである。^[31]イギリスの伝統を擁護した人物としては当然のことながら、彼の作品には民謡やエリザベス朝の影響が見られることが多い。そのため、彼は無調や「とげとげしい」要素を避けた。フォスの音楽は「複雑な半音階のハーモニーを頻繁に取り入れていたが、旋律線は叙情的な性質を保っていた」。^[32]最も有名な作品としては、ヴォーン・ウィリアムズやクライヴ・ケアリーと共同で作曲した、モード・カルプレスが集めたニューファンドランドの民謡集のピアノ伴奏と、トーマス・ハーディのバリトン独唱、男声合唱、楽器のための7つの詩がある。^[33]

フォスは「多彩な趣味」を示し、^[34]出版業や音楽印刷業に関する記事や手紙を寄稿し、^{[35]著名な印刷業者や印刷デザイナーのための食事クラブである}ダブル・クラウン・クラブの創設者の一人でもありました。また、（ロンドンの）バッハ・カンタータ・クラブの組織化に協力し、その公演のいくつかを指揮しました。^[36]

作曲家のハーバート・ハウエルズは、 1953年6月24日 、セント・ジョンズ・ウッドのセント・ジョンズ教会で行われたフォスの追悼式で次のように語った。

オックスフォード大学出版局の音楽部門の設立という彼の主要事業の遂行と責任において、ヒューバートを苦しめたであろう心と精神の間の葛藤について、私はよく考えた。…その仕事の成果は豊かで豊富であった。…膨大なカタログの蓄積を管理する人の心と精神は、神の摂理の下では、非人間的なほどに平静でバランスが取れているべきである。カタログの輝く富の中に埃をかぶった品々が含まれるようになったとしても、不思議に思う必要があるだろうか？現在では重荷と認識されているものが、その若さの頃には、若い目で創造的な努力を払う最初の機会に値したように思えたとしても、文句を言う必要があるだろうか？リスクを冒した男の寛大な精神を批判すべきだろうか？彼のその寛大さこそが、今私たちを感嘆と愛情へと動かすのだ。そして、それとともに、勇気と忠誠という他の2つの資質も消えていった…。

彼の友人たちの集まりには、彼の他の活動や大切にしていた大義について直接の権威を持って語ることができる人が大勢いる。バッハ・カンタータ・クラブで5、6年間彼の主要な協力者だった人たちは、彼がその協会の重要な音楽制作のために献身的に働いたことを私に話してくれた。彼のことを、トーマス・ハーディの曲で彼の繊細な創造的才能を明らかにした人物として真っ先に考える洞察力のある音楽家もいる。「ドラとヒューバート」と署名された一連のクリスマスカードは、大切に保管しておくべき類のものだ。なぜなら、それらの選択、印刷、そして全体的なプレゼンテーションには、オックスフォード・プレスの多くの傑出した製品に彼が影響を与えた優雅さと絶妙なセンスが表れていたからだ。彼の心と精神は音の美しさに、彼の目は印刷されたページの美しさに調和していた。詩を書く興奮に加えて、生まれながらの印刷職人の熟練した技術でそれを印刷する興奮も加わった。彼は小さなことにも大きなことにも、同じくらいの注意と洞察力を惜しみなく注いだ.... ^[37]

• わが時代の音楽（1933）
• コンサートファンのハンドブック（1946年、第2版1951年）
• 音楽に関する本: 読者のためのガイド(1947)
• ラルフ・ヴォーン・ウィリアムズ：習作（1950）
• ムソルグスキー（ノヴェロ短編伝記、1951年頃）
• ロンドン交響楽団：オーケストラの肖像（死後、ノエル・グッドウィンにより完成、1954年）

• 音楽の遺産（編者、全3巻、1927年、1934年、1951年）
• トーヴィー：音楽分析エッセイ：室内楽（1944）
• トーヴェイ：ベートーヴェン（1945）
• ウッド（サー・ヘンリー）： 指揮について：ヒューバート・フォスの序文付き（1945年）
• トーヴィー：音楽に関するエッセイと講義（1949）
• トーヴィー：音楽の主流とその他のエッセイ （1949）
• ウォーロック（ヘーゼルティン）：フレデリック・ディーリアス：ヒューバート・フォスによる追加注釈とコメント付きで再版（1952年）

• レオン・ヴァラス：セザール・フランク(1951 tr. of La véritable histoire de César Franck , 1950)

• 「私が歩き出すとき」と「幼子の喜び」（ウィリアム・ブレイク作詞）（19??）
• トーマス・ハーディの七つの詩（1925年）
• 「乳母の歌」（ブレイク）（1925）
• 「新しい愛人」（AEハウスマン）（1925）
• 「アメン・ハウスのキャロル」（チャールズ・ウィリアムズ）（1927）^[38]
• シェイクスピアの六つの歌（1929）
• 「ああ！バラが咲くのを見たことがある」（イギリス北部のバラードの編曲）（1929）
• ヴァイオリンとピアノのための二人のための3つのアリア（1933年）
• ニューファンドランドの民謡（編曲：M. カルプレス、ピアノ伴奏4曲）（1934年）
• 「眠りに就いて」（ジョン・フレッチャー）（1935）
• 「冬の歌」（リチャード・ワトソン・ディクソン）（1937）
• 「もし私に二つの小さな翼があったら」（サミュエル・テイラー・コールリッジ）（1937）
• フランス歌曲集（EMステファン選曲、フォスによるピアノ伴奏編曲）（1939年）
• オットー王子：二幕ロマンス：ロバート・ルイス・スティーブンソンの有名な小説に基づく：脚本と作詞：ケネルム・フォス。作曲：ヒューバート・J・フォス（1945年？）^[39]
• 「幼い酋長の子守唄」（サー・ウォルター・スコット）（1948年）
• 「ジプシー」（フォス）（1949）
• 「取引」（サー・フィリップ・シドニー）（1949）
• 「イースター・ティディングス」（BH アレクサンダーと古いイースターキャロル）（1949）

• ボスキー、ベルナデット・リン。ウィリアムズ、チャールズ著『アメン・ハウスの仮面劇』（下記参照）序文、1～30ページ。
• ブラットマン、デイヴィッド。「ヒューバート・J・フォスと仮面劇の音楽」。ウィリアムズ、チャールズ著『アメン・ハウスの仮面劇』（下記参照）、159～164ページ。
• コレス、HC「フォス、ヒューバート（ジェームズ）」。 グローブの音楽と音楽家の辞典、第3巻。第5版。ニューヨーク：セント・マーチンズ・プレス、1954年。
• Colles, HC、および Frank Howes。「Foss, Hubert J(ames)」。 The New Grove's Dictionary of Music and Musicians、第 6 巻。第 2 版。ニューヨーク: Grove's Dictionaries ( ISBN  0-333-60800-3 )、2001 年。
• Eaglefield, AC「Foss, Hubert James」。 現代音楽と音楽家の辞典。ロンドン: J. M Dent & Sons, Ltd.; ニューヨーク: EP Dutton & Co.、1924年。再版。ニューヨーク: Da Capo Press ( ISBN 0-306-70086-7 )、1971年。 
• ピーター・フォーデン、ポール・W・ナッシュ「本好きの湿った草地：ブックデザイナーとしてのヒューバート・J・フォス」『マトリックス』 14（1992年）、139～147ページ。
• フォス、ヒューバート J.「現代の音楽印刷」、Music and Letters、第 4 巻、第 4 号 (1923 年 10 月)、340 ～ 347 ページ。
• フォス、ヒューバート J. 『私の時代の音楽』 ロンドン：リッチ＆コーワン社、1933年。
• フォス、ヒューバート J.「印刷用紙」、ミュージカル タイムズ、第 84 巻、第 1210 号 (1943 年 12 月)、381 ページ。
• フォス、ヒューバート・J. 『ラルフ・ヴォーン・ウィリアムズ：研究』[RVW]。ロンドン：ジョージ・G・ハラップ社、1952年。
• フランク、アラン。「ヒューバート・フォス」[死亡記事]。 ミュージカル・タイムズ、第94巻、第1325号（1953年7月）、330ページ。
• ヒンネルズ、ダンカン。 『驚異のパフォーマンス：ヒューバート・フォスとオックスフォード大学出版局の初期の音楽出版時代 [AEP]』オックスフォード：オックスフォード大学出版局（ISBN 978-0-19-323200-6）、1998年。 
• ヒンネルズ、ダンカン。「フォス、ヒューバート・ジェームズ」。 オックスフォード国立人名辞典(ODNB)、第 20 巻。ニューヨーク: オックスフォード大学出版局、2004 年。
• ハウエルズ、ハーバート。「ヒューバート・フォス」。追悼スピーチはミュージカル・タイムズ第94巻第1326号（1953年8月）に掲載。
• ロイド、スティーブン、スパークス、ダイアナ、スパークス、ブライアン（編）：『Music in Their Time: The Memoirs and Letters of Dora and Hubert Foss』、2019年。
• オールド、ハーモン。「二人のイギリスのソングライター：ヒューバート・フォスとノーマン・ピーターキン」『ザ・サックバット』1930年10月号。
• オックスフォード大学出版局。 『オックスフォード音楽：最初の50年 '23-'73』。ロンドン：OUP、1973年。
• サトクリフ、ピーター。 オックスフォード大学出版局：非公式の歴史。オックスフォード：クラレンドン・プレス（ISBN 0199510849）、1978年。 
• ウィリアムズ、チャールズ。 『アメン・ハウスの仮面劇』、アメン・ハウスの詩集、ヒューバート・J・フォスの仮面劇音楽からの抜粋付き。デイヴィッド・ブラットマンが編集・注釈し、ベルナデット・リン・ボスキーが序文を寄せた。カリフォルニア州アルタデナ：ザ・ミソポエック・プレス（ISBN 9781887726061）、2000年。 
• ウィリアムズ、チャールズ、ヒューバート J. フォス、「詩と音楽の意味」。 『音楽と文学』第 10 巻第 1 号 (1929 年 1 月)、83 ～ 90 ページ。このエッセイの元となったキャサリン ウィルソンの記事は、1928 年 7 月の前号、211 ページに掲載されています。
• ライト、サイモン。「オックスフォード大学出版局と音楽出版：75周年記念回顧展」。 ブリオ35、2（1998年秋冬）、90-100。