ヘルケ・サンダー

ヘルケ・ザンダー（1937年1月31日、ベルリン生まれ）は、ドイツのフェミニスト映画監督、作家、俳優、活動家、教育者です。彼女は主にドキュメンタリー作品と、70年代から80年代の女性運動への貢献で知られています。

サンダーの作品は、物語の流れよりも実験を重視しているのが特徴です。サンダーは、ドイツ社会主義学生会議での情熱的な演説で、ドイツにおける「新しい」フェミニスト運動を開始したと考えられています。サンダーの作品の多くは、女性の視点を描き、女性が生き残るために経験する日々の苦闘を描いています。

サンダーはエッセイ「フェミニストと映画（1977年）」の中で、自身の作品の動機について次のように述べている。「言い換えれば、芸術を含むあらゆる分野における今日の女性の最も本物の行為は、手段を標準化し調和させることではなく、むしろそれらを破壊することである。女性が真実であるところでは、彼女たちは物事を破壊する。」サンダーの作品は、慣習的な考えや形式の破壊に関係している。^[1]

ベルリン生まれのザンダーは、第二次世界大戦中のドレスデン大爆撃の際、ドレスデンに住んでいました。高校卒業までに、ドイツ各地の15校に通いました。 1957年にレムシャイトでアビトゥーアを取得し、ハンブルクの イダ・エーレ演劇学校で演技を学びました。

1959年、サンダーはフィンランドの作家マルク・ラハテラと結婚し、息子シルヴィオ・ラハテラをもうけた。シルヴィオの誕生後、サンダーは家族とともにヘルシンキに移り、ヘルシンキ大学でドイツ学と心理学を学んだ。サンダーはまた、エルンスト・トラーの演劇『ドイツ人ヒンケマンと草の『水牛の3分間』 』の監督と出演も務めた。また、演劇と即興のクラスも教えた。1966年から1969年まで、新設の映画学校「ドイツ映画アカデミー」で学んだ。サンダーの映画界での活動は、フェミニストとしての彼女の政治活動と非常に密接に結びついている。^[2]

1965年、ザンダーはドイツ放送協会に戻り、ドイツ映画テレビアカデミーで記者兼翻訳者として働きながら、自分と息子を養うために奮闘した。自分と同じくらい働いている女性が生きていくのに苦労していることに苛立ちを感じ、社会主義ドイツ学生組織（SDS）で活動するようになった。ここで彼女は1968年1月に「女性解放行動評議会」を設立し、商店を保育所に変える「キンダーラーデン」運動を開始した。^[3]

ザンダーはベルリンのドイツ映画テレビアカデミーで教育を続けることを決意し、同校の第一期卒業生の一人となった。ザンダーはこの頃学生運動に積極的に参加し、1968年に「女性解放行動評議会」を設立した。^[4]

1968年、彼女はフランクフルトで開かれたドイツ社会主義学生会議（SDS）で力強い演説を行い、女性が社会に真に受け入れられるのは「適応」したときだけだと強調した。彼女はSDSに女性の政治的課題を支援するよう求めた。男性の同僚たちがこの嘆願を無視していつも通りの行動に戻ろうとすると、ジーグリッド・リューガーは有名なトマトを投げつけ、ドイツ女性運動の第二波が生まれた。^[4]

1971年、ヘルケ・サンダーは女性グループ「ブロート・ウント・ローゼン」を組織しました。このグループの綱領は、避妊は女性にとって安全ではないという考え方に重点が置かれていました。

1972年、ヘルケ・ザンダーは避妊プロジェクトに取り組み続けた。サラ・シューマンと共同で制作した映画「Macht die Pille frei? (ピルは女性を解放するか?)」は、中絶禁止法に反対するキャンペーンだった。クラウディア・フォン・アレマンとともに、1973年にベルリンで開催されたフェミニスト映画会議「Erste internationale Frauenfilmseminar」を主催した。これはヨーロッパ初のフェミニスト映画祭だった。映画祭では40人のヨーロッパの女性映画監督が初登場した。1974年、彼女はヨーロッパ初のフェミニスト映画雑誌「Frauen und Film 」を創刊し、1982年まで編集長兼執筆者を務めた。「Frauen und film」は当時ヨーロッパで唯一のフェミニスト映画雑誌で、映画における性差別を分析・批評する拠点であり、女性映画を議論するフォーラムでもあった。^{[4] [5]}

彼女の最初の長編映画「Die allseitig reduzierte Persönlichkeit – REDUPERS」（あらゆる面で縮小された人格）は、1970年代のドイツのフェミニスト映画の中でも最も重要な作品の一つである。この映画はドキュメンタリーとフィクション映画の両方の手法を融合している。物語は、社会のあらゆる側面からの要求に直面するベルリンの才能ある女性アーティストを追っており、女性が職業的、経済的、政治的、個人的に直面する苦難を強調している。この映画は「新しい映画言語」を生み出すのに役立ち、彼女の実験的なスタイルとフィルターの使用がこの新しい映画制作の波を席巻し始めた。[7] [8]

ザンダーの戦後ドイツ文化に対する批判的な視点は、1984年に自身が主演した性政治を風刺した「愛はすべての恐怖の始まり」でさらに深められた。この物語は、ウィットと皮肉に満ちた女性の視点を提示する2人の女性の間に割って入る男性についての物語である。

1985年、選挙によりヘルケ・ザンダーは西ベルリン芸術アカデミーに入会した。ザンダーは後に「女性蔑視、縁故主義、汚職」を理由にアカデミーを辞任した。[3]

1989 年にサンダー、マルガレーテ・フォン・トロッタ、クリステル・ブッシュマン、ヘルマ・サンダース＝ブラームスがフェリックス [it]をプロデュースしました。

『ボンからの報告』は1989年に制作されたドキュメンタリー映画で、ザンダーは20年間の女性運動の後にフェミニスト思想の影響を調査し、男性国会議員、大臣、連邦首相、一般市民が尋問されている。[9]

1981年より、ザンダーはハンブルクの美術アカデミーである造形芸術大学の教授を務めた。2001年に同校を退学した。[3] ヘルケ・ザンダーは2003年にベルリンのアルセナル映画・ビデオ アート研究所から表彰され、同研究所のアルセナル・シネマで彼女の映画作品の回顧展が上映された。[3]

サンダー氏はまた、「Die Geschichten der drei Damen K」（3人の女性K）の著者であり広報担当者でもあり、異性愛関係における皮肉を女性の視点から描いた物語を紹介しています。

2005年、ザンダーは「マレストリームの真っ只中」を制作し、1968年に彼女が巻き起こした第二波ドイツフェミニズムを振り返り、調査した。この映画は、答えが出ていないように見える中心的な対立と疑問を探求している。ザンダーの活動家としてのキャリアは、この映画全体に要約されているが、単なる要約ではなく、実験映画の限界を押し広げている。^[3]

ヘルケ・サンダーの作品は、フィルターの使用を特徴としており、フィルターは観客に提示された主観性を思い出させる視覚的な手がかりとして機能する。フィルターの使用は、ドキュメンタリーの特性と伝えられるイデオロギーに注意を向けさせ、観客に伝えられるレトリックを認識させる。サンダーのフィルターの使用は、映画の視覚スタイルが主題自体と同じくらい重要になった実験的な映画制作の新しい波を先導した。^{[6] [7]}

『レデュパーズ』は、ベルリンの壁、東ベルリンと西ベルリンの国境、そして主人公とベルリンとの関係についてのドキュメンタリーである。ヘルケ・ザンダーは、作者の記述を通して、不安を背景に女性であることの政治的、私的な領域と折り合いをつけなければならない女性という映画の主人公を描いている。 ^[3]ザンダーは写真家のエッダ・キエムニェフスキの努力にも焦点を当てている。^[7]フェミニストの解釈レデュパーズは、ベルリンの壁は地理的な分断の表現としてだけでなく、男性と女性の精神的、性的差異の代用としても機能していると主張する。^[8]

『主観的要因』は、女性運動とベルリン学生運動の起源をコミューンを背景に描き、アナキズム、テロリズム、男根中心主義の問題を扱っている。ザンダーの描写では、左翼の男性がコミューンを運営し、女性は家事労働に追いやられ、発言する権利を否定されている。^{[3] [7]}

この映画は60年代後半を舞台にしており、架空の映像とニュース映画の映像を組み合わせて構成されている。映画でフィルターを使用することで、ドキュメンタリー自体の特性、つまり提示される視点に注目を集めている。^{[7]サンダーが}『The Subjective Factor』で女性のナレーションを使用したことは、当時の進歩的な映画製作の指標となった。

1992年のドキュメンタリー映画「BeFreier und BeFreite（解放者たちは自由を奪う）」は、第二次世界大戦末期に赤軍兵士がドイツ人女性に対して行った集団強姦事件を検証している。ザンダーの映画は、ドイツ人の苦しみを強調しすぎたためにホロコーストに対する罪悪感が薄れてしまったのではないかとの懸念があり、特に物議を醸した。この映画の擁護者は、ザンダーの作品は戦争兵器としての強姦に関する複雑な考察であると主張している。彼らは、この映画がドイツの戦争犯罪と自己反省的な性質に注目していることを理由に、ドイツの被害者を一方的に描写することを避けていると主張している。^[9]

このドキュメンタリーは1993年の人権フェスティバルでネストル・アルメンドロス賞を受賞した。 ^[6]この映画はサンダーがこれまで調査されていなかった出来事を発見し、記録したことで、サンダーを歴史に貢献する研究者歴史家として位置づけた。^[6]

このドキュメンタリーは、全体的なテーマメッセージを作成するためにインタビューを組み合わせている。サンダースがこのドキュメンタリーでフィルターを使用していること、特にインタビューの中で過度に強調されている民族的資質の描写に関して疑問が提起されている。^[6]

監督（30作品）

• 2005年:ミッテン・イム・マレストリーム[マレストリームの真っ只中] (ドキュメンタリー)
  • このドキュメンタリーは、ドイツの女性運動の第二波の歴史です。サンダーは、中絶の権利、出産ストライキ、母性の政治について検証しています。^[3]
• 2001年:ヴィレッジ（テレビドキュメンタリー）
• 1998:ムッターティエ – ムッターメンシュ[動物の母 – 人間の母] (TV ドキュメンタリー)
  • このドキュメンタリーは女性の母性的な役割を記録し、検証した。^[3]
• 1997年:ダズラック
• 1992: BeFreier と BeFreite (ドキュメンタリー)
• 1992: Krieg und sexuelle Gewalt [戦争と性暴力] (ドキュメンタリー)
  • このドキュメンタリーはセルビア・ボスニア戦争後のハンガリーとオーストリアの難民キャンプに関するレポートでした。 ^[3]
• 1989: Die Deutschen und ihre Männer – Bericht aus Bonn [ドイツ人とその部下 – ボンからの報告] (TV ドキュメンタリー)
  • ポスト女性運動とフェミニスト思想がドイツの男性社会に与えた影響を検証する。さまざまな社会階級の男性にインタビューを行う。^[3]
• 1989: Die Meisen von Frau S. (短編ドキュメンタリー)
• 1988: Felix  [it] (セグメント「Muss ich aufpassen?」 )
• 1987年：No. 5 – Aus Berichten der Wach- und Patrouillendienste (短編)
• 1986年：No. 8 – Aus Berichten der Wach- und Patrouillendienste (短い)
• 1986:七人の女性、七つの罪(セグメント「Völlerei? Füttern!」 )
• 1985年：No. 1 – Aus Berichten der Wach- und Patrouillendienste (短い)
• 1984: Der Beginn aller Schrecken ist Liebe [愛はすべての恐怖の始まり]
  • この風刺映画ではヘルケ・サンダーが主役を演じている。この映画は2人の女性の間にいる男性の物語を中心に展開する。^[3]
• 1983: Die Gedächtnislücke – Filmminiaturen über den alltäglichen Umgang mit Giften (ドキュメンタリー)
• 1981年:主観的要因
• 1981:ナデロールの人生は何ですか?（ドキュメンタリー）
• 1978: The All-Around Reduced Personality – Outtakes  [de] ( Die allseitig reduzierte Persönlichkeit – Redupers )
• 1973:メンナーブンデ(TV ドキュメンタリー)
• 1973:マハト・ディ・ピル・フライ?（テレビドキュメンタリー）
• 1971年：Eine Prämie für Irene [アイリーンへのご褒美] (TV映画)
  • 家庭生活と工場生活における女性の二重の搾取を調査した。
• 1970: Kinder sind keine Rinder [子供たちは牛ではない] (短編ドキュメンタリー)
  • 保育施設における子どもたちの扱いを記録した。^[3]
• 1969: Das schwache Geschlecht muss stärker werden – Weibergeschichten (テレビ映画)
• 1968: Die rote Fahne (短編ドキュメンタリー)
• 1967/68:ブレヒトは操縦せよ! (ドキュメンタリー映画)
  • ドイツのメディアグループ、シュプリンガーに対する学生運動のキャンペーン。フィンランドのテレビ向けに制作。
• 1967年:シルボ（短編ドキュメンタリー）
• 1967年:サブジェクティテュード（短編）
• 1965年:ナウルキエルッカ（テレビ映画）
• 1965年:スコルピオーニ(テレビ映画)
• 1965年：テアテリトゥオキオ（TVシリーズ）

1985年 -ベルリン国際映画祭で短編映画「Nr. 1 - Aus Berichten der Wach- und Patrouillendienste」が最優秀短編映画賞の金熊賞を受賞。ヘルケ・サンダーは2003年にベルリンのアルセナール映画・ビデオ芸術研究所から表彰されました。アルセナール映画館で彼女の映画作品集の回顧展が上映されました。

• Die Geschichten der drei Damen K.、ミュンヘン : Frauenbuchverlag、ISBN  3-88897-123-3
• Oh Lucy : Erzählung、2. Aufl.、ミュンヘン : Kunstmann、1991、ISBN 3-88897-044-X 

• 女性映画

• ジュリア・ナイト『女性と新しいドイツ映画』、ヴェルソ 1992年
• Helke Sander : mit den Füßen auf der Erde, mit dem Kopf in den Wolken、[ed.] Freunde der Deutschen Kinemathek eV [Red.: Michael Töteberg]、ベルリン : Freunde der Dt.キネマテーク、2003 (=キネマテーク Nr. 97)、ISBN 3-927876-21-6 

• 個人ウェブサイト
• IMDbのヘルケ・サンダー