ヘッダ・モリソン

ヘドウィグ・マリー「ヘッダ」モリソン（旧姓ハンマー 、1908年12月13日 - 1991年12月3日）は、1930年代から1960年代にかけて北京、香港、サラワクの歴史的に重要なドキュメンタリー写真を制作したドイツの写真家である。^{[ 1 ]}

ヘッダ・ハンマーは、 1908年12月13日、シュトゥットガルトで、裕福な中流家庭に生まれた。弟はジークフリートで、母親は出版社に勤めていた。^{[ 2 ]} 1911年から1912年にかけてのポリオの流行により、身長と歩行に影響が出た。その影響を矯正するための大手術^{[ 1 ]により}、生涯にわたって影響を及ぼすことになる他の健康問題も生じた。^{[ 3 ]} 11歳の時、ボックス・ブラウニー・カメラを与えられ、写真家になることを決意した。

シュトゥットガルトのケーニギン・カタリーナ・シュティフト女子ギムナジウムで中等教育を受けた後、^{[ 4 ]}オーストリアのインスブルック大学で医学の勉強を始めたが、両親を説得してミュンヘンのバイエルン州立写真学校（ Bayerische Staatslehranstalt für Lichtbildwesen）^{[ 5 ]}に入学し（1929～31年） 、資格コースを修了し、1931年の学生コンテストで3位に入賞した。学生時代には、ウォルター・デ・サガーの『陶芸の製作』^{[ 6 ]}に彼女の無記名の写真が掲載されており、これは東南アジアの手工芸製作への彼女の関心と記録を予見させるものであった。^{[ 2 ]}

ハマーは、大恐慌時代の1931年から1932年にかけて、シュトゥットガルトの技術的に厳格なアドルフ・ラジの商業写真スタジオで見習いとして働いたが、^{[ 7 ] [ 3 ]}経済不況のためラジは彼女を雇用することができず、^{[ 8 ]}彼女は1932年にハンブルクのオルガ・リンクルマン写真工房でさらなる経験を積んだ。^{[ 9 ]}彼女は形式主義的なアプローチを推進した当時の新即物主義の美学で訓練を受けたが、彼女の傾向はドキュメンタリー民族誌に向いていた。彼女は、シュトゥットガルトの伝統衣装祭1931を保存し目録化した44枚の写真ネガで、農村環境におけるドイツの伝統的な民族衣装を記録した。^{[ 10 ] [ 11 ] [ 2 ]}彼女の美学は、生涯を通じて実践され、絵画、デザイン、ドキュメンタリーといった分野の融合である。^{[ 3 ]}

ドイツの政治経済情勢が気に入らず、長期の航海に出るべきだという占いの助言に励まされたハマーは、¹⁹³³年に中国でハルトゥング写真店の経営に就いた。ハルトゥング写真店は、当時北平として知られていた都市の旧外交地区にあるレガシオン通り3番地にあるドイツ資本の商業写真スタジオだった^。彼女^は17人の現地写真家を監督し、すぐにそこそこの北京語と少しの広東語を話せるようになり、余暇には中国北部の一部に単独で探検に出かけた。

1938年8月、日本軍による都市占領のため、ハルトゥング社は彼女を雇用し続けることができなくなった。ドイツ人（ドイツは日本の同盟国だった）であったモリソンは、国外追放された他のヨーロッパ人とは異なり、比較的自由を享受し、南昌街の自宅でフリーランスとして、裕福な観光客に風景や工芸品のアルバムや単版画を販売していた。生活は不安定だったが、同胞の外国人を通じて、1938年から1940年にかけて、ニューヨークのブルックリン美術館のために収集を行っていた^{裕福なイギリス人中国美術工芸品ディーラー、キャロライン・フランシス・ビーバーのために北河岩で工芸品を}調達する仕事を見つけ、モリソンは1940年代まで中国各地への旅行を続けることができた。 [12] ^{[ 3 ]}

モリソンは単独旅行について、「中国人の女性旅行者に対する態度はこれ以上ないほど適切で親切で、どこへ行っても礼儀正しく迎えられた」と述べている。^{[ 13 ]}ビーバーと作家のベアトリス・ケイツと共に、1937年から1938年にかけて撮影した家庭用家具の記録をまとめ、1948年に出版されたプロジェクトにまとめた。 ^{[ 14 ]} 1933年から1946年にかけて撮影した建築物や中国の日常生活の写真は、アルフレッド・ホフマンの『南京』（1945年）や彼女自身の『華山』 （1974年）をはじめとする一連の書籍に掲載されている。これらの写真は、毛沢東政権下で城壁が破壊される以前の北京の姿を保存している。^{[ 2 ]}

1941年、^{[注1 ]}ハマーは北京でアラステア・モリソンと出会った。モリソンは北京生まれで、^{[ 3 ]}義和団の乱を取材したロンドン・タイムズの北京特派員でオーストラリア人のジョージ・アーネスト・モリソンの息子だった。^{[ 15 ]}モリソンが従軍している間、ハマーは太平洋戦争中、フランス人外交官の家に住んでいた。1946年にハマーはモリソンと結婚し、その後まもなく中国の混乱を離れ、まず香港に6か月滞在し、次にサラワクに移った。サラワクでは、アラステアは激動のイギリス直轄植民地への割譲（1946年～1961年）中に政府の地方官吏となった。彼女はサラワクに20年間滞在し、独立した写真撮影旅行を行い、その結果として著書『サラワク』（1957年）と『ロングハウスでの生活』 （1962年）を出版したほか、1960年から1966年にかけてはクチンにある政府情報局のために写真を撮影し、同局の写真家を訓練した。^{[ 16 ]}

1967年、モリソン夫妻はオーストラリアに移住し、キャンベラに住み、そこで彼女はオーストラリア情報局でフリーランスとして働いた。1990年、キャンベラ写真協会は彼女を終身会員とした。^{[ 17 ]}

北京滞在中、モリソンは旧市街とその人々、寺院、市場などを数多く写真に収め、滞在した国々の環境や文化を記録し続けた。彼女が撮影した被写体の多くは、撮影と同時​​に姿を消しつつあった。例えば、日本占領下、共産主義以前の中国文明、第二次世界大戦が伝統文化に及ぼした不可逆的な影響から脱却しつつあった香港、そしてサラワク州で消滅の危機に瀕していたイバン族とその長屋などである。

学生時代や中国での作品の一部では、リンホフ・ザッツプラズマート9×  12cmシートフィルムカメラを使用していた。^{[ 18 ]} 1950年代にカラー写真を採用するまでは、中判のローライフレックスとローライコードに標準レンズを装着し、三脚とレンズフィルターセットのみを携行して、白黒写真のみを撮影していた。 ^{[ 3 ]}フラッシュや補助照明はほとんど使用せず、使用する場合もフラッシュパウダーのみであった。^{[ 13 ]}彼女は自分の作品を自分でプリントし、香港では暗室で大量プリントした街の風景のポストカードを販売していた。サラワクでは、夫婦は電力網が整備されていなかったため、車のバッテリーから引き伸ばし機のランプに電力を供給し、熱帯の湿気によるカビからネガを守るための工夫を凝らさなければならなかった。^{[ 1 ]}

1955年、モリソンの作品を扱っていた カメラプレス社を通じて、エドワード・スタイケンは、先住民の衣装を着た祝祭的なダヤク族のグループが、西洋風のシャツを着て腕時計をした若い男性と笑っている様子をフラッシュで撮影したモリソンの写真を目にした。彼は、900万人の観客が見た、ニューヨーク近代美術館を巡回した展覧会「人類の家族」の「大人の遊び」のセクションにこの写真を採用した。^{[ 23 ] [ 24 ] [ 25 ] [ 26 ]}

その後、モリソンはサラワクに関する2冊の主要な著書、『サラワク』（1957年）と『ロングハウスでの生活』（1962年）を執筆した。^{[ 27 ]}

彼女の作品展は、シンガポール、アメリカ合衆国、オーストラリア国立大学（キャンベラ）、キャンベラ写真協会、パワーハウス博物館（シドニー）、オーストラリア国立図書館によってオーストラリアで開催されている。彼女の作品の多くは、ハーバード大学ハーバード・燕京図書館とコーネル大学（ニューヨーク）に所蔵されている。パワーハウス博物館には、彼女のドイツ、アジア、オーストラリアでの作品が多数所蔵されている。^{[ 28 ]}

ヘッダは1991年にキャンベラで82歳で急病により亡くなり^{[ 3 ] 、ノーウッドで火葬された。夫のアラステア（1915-2009）が残された[ 29 ]} 。モリソンの追悼記事の中でジャック・ウォーターフォードは彼女を「素晴らしい辛口のユーモアと少しの悪戯心を持つ、元気なスズメで、最後までその技を磨き続けた」と評した^{[ 13 ]。}

• 1940年：ヘッダ・モリソンの中国写真集。中国、北京、中央公園。
• 1947年：ヘッダ・モリソンの中国人写真、中国研究所、ゴードン・スクエア、ロンドン^{[ 30 ]}
• 1949年7月15日～9月11日： ヘッダ・モリソンの写真展、ブルックリン美術館、ニューヨーク。^{[ 31 ]}
• 1954年7月：ヘッダ・モリソンによるサラワクの写真、キングスウェイ、ロンドン^{[ 32 ]}
• 1955年：ニューヨーク近代美術館で開催された「人類の家族」展に出品。
• 1957年：サラワクの写真展、ラッフルズ博物館（シンガポール）、ギブソン＝ヒル教授監修
• 1958年3月17日～4月22日：サラワクの写真、サンタフェ民俗芸術博物館、シンガポールのラッフルズ博物館から巡回^{[ 33 ] [ 34 ]}
• 1959年10月18日～24日：サラワクの写真、ミルン図書館、州立大学教育学部、ジェネセオ^{[ 35 ]}
• 1964年4月12日から：中国の農民の綿、ヘッダ・モリソンの写真を含む、ニューメキシコ州立博物館、民俗芸術館^{[ 12 ]}
• 1967年：北京：1933-1946年 - 写真による印象、メンジーズ図書館、オーストラリア国立大学、キャンベラ、ACT。
• 1986年5月12日～15日：「アジアの経験：1933～1936年」ヘッダ・モリソンの写真展、オーストラリア・アジア研究協会主催、シドニー大学フィッシャー図書館ホワイエ。^{[ 36 ]}
• 1990年：並外れた写真家の旅：ヘッダ・モリソン回顧展、キャンベラ写真協会主催、ザ・リンク、キャンベラ劇場、キャンベラ、ACT。

• オーストラリア国立美術館^{[ 38 ]}
• オーストラリア国立図書館^{[ 39 ]}
• ビクトリア国立美術館^{[ 40 ]}
• パワーハウス博物館、シドニー^{[ 41 ]}
• ハーバード・燕京図書館コレクション：ヘッダ・モリソンの中国写真^{[ 42 ]}
• コーネル大学図書館希少資料・写本コレクション部門、ヘッダ・モリソンの写真、[1950年頃～1985年] ^{[ 43 ]}

• モリソン、ヘッダ。サラワク。ロンドン：マクギボン＆キー、1957年。^{[ 22 ]}
• ---.ロングハウスでの生活。クチン：ボルネオ文学局、1962年。
• ---。サラワク州、ドナルド・モーレ・プレス、シンガポール、1965 年。
• ---.古都北京の写真家。香港：オックスフォード大学出版局、1985年。^{[ 15 ] [ 44 ] [ 45 ] [ 46 ]}
• ---.中国における写真家の旅、1933年 - 1946年。香港：オックスフォード大学出版局、1987年。
• ---.「中国の楽器について」、アーツ・オブ・アジア、 1983年5月～6月号、83～95ページ 。
• ---. 「ボルネオの部族工芸品」、Arts of Asia、1972年1月-2月号、61-66ページ 。
• ---.「サラワクのジャングルの旅」、ナショナルジオグラフィック誌、第109号、1956年5月、710～736ページ 。
• ---. 「サラワクの人々の教育」、クラウン・コロニスト、1950年1月、36-37ページ 。
• ---.「過酷な環境の職人たち」、Arts of Asia、1982年3月～4月号、87～95ページ 。
• ---. 「中国の失われた部族」、Arts of Asia、1980年5月～6月号、82～91ページ 。
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• ケイツ、ジョージ・N.（ジョージ・ノーバート）；モリソン、ヘッダ、1908-1991；ビーバー、キャロライン・F.（キャロライン・フランシス）（1948）、『中国の家庭用家具』（[ファクシミリ復刻版]  ）、ドーバー出版（1962年刊行）、ISBN 978-0-486-20958-6{{citation}}: ISBN / 日付の不一致 (ヘルプ) CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク) CS1 maint: 数値の名前: 著者リスト (リンク)
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• 1965年：サラワク州政府によりサラワク星勲章（サラワク州職員）を授与される^{[ 47 ]}
• 1990年：キャンベラ写真協会終身会員。

• ジョージ・N・ケイツ著『肥大化した時代：北京、1933年～1940年』（オックスフォード・イン・アジア・ペーパーバックス、1989年）。
• ヘッダ・モリソン著『写真家の中国旅行記、1933年～1946年』（オックスフォード大学出版局、米国、1987年）。
• ヘッダ・モリソン著『古都北京の写真家』（オックスフォード大学出版局、米国、1986年）。
• アラステア・モリソン著『美しい土地サラワク：ある駐在官僚の回想録』（コーネル大学東南アジアプログラム出版物、1993年）。
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• ヘッダ・モリソン：ブリストル大学所蔵の中国に関する歴史写真
• ヘッダ・モリソンによる中国の写真、1933年～1946年（ハーバード大学デジタルアーカイブ）
• ヘッダ・モリソン写真コレクション、パワーハウス博物館、シドニー
• コーネル大学図書館希少資料・写本コレクション部門所蔵ヘッダ・モリソン写真コレクションガイド。サラワク、マレーシアのその他の地域、インドネシア、および東南アジア各地の写真とネガ。